第一千一百二十六章堪稱神奇
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百二十六章堪稱神奇
想要揭示了顏色釉的奧秘，并不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那么容易燒制的？ 共和國建立之后，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。 郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。 但是“若要窮,燒郎紅”，可真不是白說的。 只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒制郎紅的難度。 “燒制郎紅，就要有傾家蕩產的準備。” 之前陳文哲就燒制過郎紅，所以他很清楚郎紅燒制的難度。 這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒制工藝，有關系。 它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒制工藝,最關鍵的都是控溫。 由于傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒制郎紅的失敗率極高。 鄧西平大師通過長期的科研攻關和反復試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。 窯溫高于或低于這一區間，就會失敗。 后來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒制的難度。 不過，燒制郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。 拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。 先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒制的很多難點，讓燒制郎窯變得比較容易。 可是，這里的容易是燒制銅紅釉變得容易成功,可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。 就比如說燒制寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒制郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。 最后發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。 在高溫之下，會發生了形變。 在作出有針對性的改進后，汗血寶馬燒制成功了。 通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。 湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。 其實，在這里只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒制成功。 可是，這是小器型，如果是大器型呢？ 不說其他，只是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。 很少有人知道,燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。 用一年時間，還燒制不成功，都一點也不會讓人感覺意外。 為什么？就說大器型的盤泥條，你以為跟制作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？ 完全不是那么回事，大器的制胚，很困難。 所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易制作，燒制成功更加困難。 那么到底難在哪里呢？剛才說的重心算一個，燒制蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。 重心不穩，器型肯定燒制不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。 陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤筑法。 說得簡單點，泥條盤筑法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。 這是最古老的制陶方法之一，制作瓷器之時，用泥條盤筑成的作品，有壁厚均勻易于燒制的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。 用泥條盤筑法制作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。 作品大的壁厚，所用泥條也粗； 作品小的壁薄，則所用泥條也細。 這就是制作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。 泥條的盤筑方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤筑，可以螺旋形盤筑，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。 做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩只手的力度均勻。 接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上涂上泥漿。 之后在底板上開始盤制泥條，盤制泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。 最后修飾、燒制完成。 但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？ 不說其他，只是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰干之后再燒制了。 所以，制作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。 等下面的干了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。 就這樣依次盤泥條，終于制胚完成，等后面復雜的工序全部完成才能入窯燒制。 可是，當你打開窯爐，查看燒制情況的時候，往往看到的都是失敗品。 流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。 大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。 為什么？就是因為盤泥條，制作泥胎的時候，出現了問題。 干濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最后的結果都是燒制失敗。 想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終于燒制完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多么沮喪？ 陳文哲的燒制成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒制瓷器哪里能夠有那么高的成功率？ 可惜，在上千年的發展歷程中，許多制瓷工藝已經失傳。 比如明代“流霞盞”，原來就僅僅見于古人的詩詞，誰也沒看過實物。 而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。 他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研制出“秘釉流霞盞”。 這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美艷無雙！ 可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？ 僅通過原產地礦石配制的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。 原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。 我的系統不正經 第一千一百二十六章堪稱神奇
想要揭示了顏色釉的奧秘，并不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那么容易燒制的？ 共和國建立之后，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。 郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。 但是“若要窮,燒郎紅”，可真不是白說的。 只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒制郎紅的難度。 “燒制郎紅，就要有傾家蕩產的準備。” 之前陳文哲就燒制過郎紅，所以他很清楚郎紅燒制的難度。 這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒制工藝，有關系。 它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒制工藝,最關鍵的都是控溫。 由于傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒制郎紅的失敗率極高。 鄧西平大師通過長期的科研攻關和反復試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。 窯溫高于或低于這一區間，就會失敗。 后來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒制的難度。 不過，燒制郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。 拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。 先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒制的很多難點，讓燒制郎窯變得比較容易。 可是，這里的容易是燒制銅紅釉變得容易成功,可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。 就比如說燒制寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒制郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。 最后發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。 在高溫之下，會發生了形變。 在作出有針對性的改進后，汗血寶馬燒制成功了。 通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。 湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。 其實，在這里只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒制成功。 可是，這是小器型，如果是大器型呢？ 不說其他，只是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。 很少有人知道,燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。 用一年時間，還燒制不成功，都一點也不會讓人感覺意外。 為什么？就說大器型的盤泥條，你以為跟制作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？ 完全不是那么回事，大器的制胚，很困難。 所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易制作，燒制成功更加困難。 那么到底難在哪里呢？剛才說的重心算一個，燒制蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。 重心不穩，器型肯定燒制不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。 陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤筑法。 說得簡單點，泥條盤筑法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。 這是最古老的制陶方法之一，制作瓷器之時，用泥條盤筑成的作品，有壁厚均勻易于燒制的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。 用泥條盤筑法制作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。 作品大的壁厚，所用泥條也粗； 作品小的壁薄，則所用泥條也細。 這就是制作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。 泥條的盤筑方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤筑，可以螺旋形盤筑，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。 做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩只手的力度均勻。 接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上涂上泥漿。 之后在底板上開始盤制泥條，盤制泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。 最后修飾、燒制完成。 但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？ 不說其他，只是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰干之后再燒制了。 所以，制作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。 等下面的干了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。 就這樣依次盤泥條，終于制胚完成，等后面復雜的工序全部完成才能入窯燒制。 可是，當你打開窯爐，查看燒制情況的時候，往往看到的都是失敗品。 流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。 大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。 為什么？就是因為盤泥條，制作泥胎的時候，出現了問題。 干濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最后的結果都是燒制失敗。 想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終于燒制完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多么沮喪？ 陳文哲的燒制成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒制瓷器哪里能夠有那么高的成功率？ 可惜，在上千年的發展歷程中，許多制瓷工藝已經失傳。 比如明代“流霞盞”，原來就僅僅見于古人的詩詞，誰也沒看過實物。 而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。 他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研制出“秘釉流霞盞”。 這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美艷無雙！ 可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？ 僅通過原產地礦石配制的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。 原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。 我的系統不正經 第一千一百二十六章堪稱神奇
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