第一千零五十章粉彩軋道瓷
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千零五十章粉彩軋道瓷
既然順治時期的花觚能仿，還仿的十分到位，那么康熙的呢？雍正的呢？乾隆的呢？ 這要是把清代的這瓷器制作最鼎盛的時期，其經典器型都仿造出來，那就厲害了。 這已經不止是涉及到瓷器制作，還涉及到歷史、文化等等，全方位的底蘊。 “你再仿制一件康熙時期的花觚我看看。” 發現張股是真有潛力,陳文哲干脆停下動作，專心指導張股。 而張股此時很興奮，他原來的積累，再加上最近一段時間陳文哲的指引，讓他好似脫胎換骨一般，有了極大的提高。 康熙時期的花觚,他沒做過，但是他知道該怎么做，因為他原來專門研究過清三代的瓷器,他可不止是是會做花觚啊！ 花觚這東西，就如同現代的水杯，讓他的腰變細，口變大就是了。 不對，口的大小多少，是區別花插器的一個因素。 花插器就是專門用來插花的瓷器，這種東西在古代，特別是在閨房之內，好像是必不可少的東西！ 有合適的材料，一件花觚做起來有什么難的？ 所以很快一件康熙青花五彩人物圖花觚，就已經成型。 這一時期的花觚品種，在當時也是較常見的品種之一。 主要是造型古拙，凝重質樸。 其他的像是瓷土精細，瓷質堅密，胎體厚重,都容易做到。 當然,其中一點需要特別注意，因為康熙時期的瓷器，為清代各朝比重最大的瓷器。 還有其他一些方面，都有區別，比如釉面光潔細膩，胎釉結合緊密，有緊披光亮感。 康熙瓷器的器口，施加含粉的白釉，以及器里釉色與器物釉面，基本保持一致，這也是這一時期的重要特征。 而青花用料，則以青翠的“翠毛蘭“為代表。 五彩以紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花。 這一時期的花觚所繪圖案，大多為山水、人物。 口沿敞口也十分特別，角度加大近90゜，口沿及底沿部多有裝飾紋帶，或雙藍圈，器中部明顯隆起把所繪內容分為上、中、下三個部分。 在制作康熙花觚的時候，張股的動作很快,而且各種細節都有把握。 從這里也可以看出來，張股是早有準備。 最起碼他對于清三代的花觚,肯定很有研究，要不然不可能一下子就仿制的這么到位。 “能做乾隆時期的花觚嗎？”陳文哲看向張股。 制作花觚他是臨時起意，如果不是想到紅樓夢中的花觚，他哪里會做這種瓷器？ 可就是這種陳文哲臨時起意制作的瓷器，張股居然也做得似模似樣，這才是他真正厲害之處。 既然連康熙的花觚都做了，那么陳文哲也不介意看一看乾隆的。 “我可以做釉下三彩，要是掐絲琺瑯的花觚，我就沒法做了。”張股有點靦腆的道。 陳文哲無語，他會掐絲琺瑯工藝，但是就連他也從來沒有做過。 沒想到張股還真是厲害，他要不是很了解歷朝歷代的花觚，還真說不出這話。 因為陳文哲知道的清代乾隆時期的花觚，就是那么幾種。 一種是黃色琉璃制品，也就是黃色玻璃花觚。 另外就是他說的，乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐絲琺瑯花觚。 乾隆這一朝，不管制作什么瓷器，都是很厲害的。 也可以說，它的科技樹真的是點錯了，如果是點在軍工之上，我大清哪里會亡了？ 沒準現在的五煙聯盟就消失了，而是我大清統治全世界！ “選擇的青花料不錯，器型也對，瓷胎做的也很好，使用的扎道工藝很高明，特別是粉彩軋道工藝制作出的粉彩軋道瓷，很漂亮啊！” 看著張股制作瓷器，讓懂行的陳文哲，感覺有點賞心悅目。 制作仿古瓷，有很多細節都需要注意。 比如使用什么釉料，達到什么樣的發色效果，還有瓷胎是什么樣子，最后使用什么工藝來完成等等。 就說乾隆時期的青花料，那一時期的青花，已用兩廣料。 這種青花料色調穩定，沉著，渾厚。 而乾隆時期的花觚外型，卻是與康熙花觚正相反。 乾隆時期的花觚，口沿敞口角度減小，中部隆起加大，底部外敞角度加大，整個器型顯得勻稱穩重，中部有隆起裝飾線。 這一時期的瓷胎，總體上“堅不及康熙，細不及雍正“。 但是，瓷器造型規范，胎釉精細，繪畫秀麗，質量上乘。 可惜在藝術格調不如前兩朝，已呈現衰退的趨勢。 只不過，它也不是沒有優點，最主要的是用到了“軋道工藝“，并且發揚光大。 雖然只是初級工藝，用的很少的，但是這么做出來的瓷器，真的是富麗堂皇。 也只有這樣的瓷器，放在紅樓這種女兒國之中，才會彰顯出大家氣派吧？ 看著其上的五彩，金線，陳文哲精神有點恍惚。 他還真沒想到，張股的技術這么強。 當然，這種工藝他也會，而且比張股要厲害的多，畢竟他見多識廣。 之前他從武二店里弄到的那件瓶子，其上就有這種工藝，而且是最頂級的錦上添花工藝。 這種工藝，又稱“鈀花“、“錦上添“，特點很明顯，就是富貴、堂皇、大氣。 這種瓷器軋道工藝，出現的時間很早，甚至是在元朝晚期就已經出現。 近年出土瓷器表明，明宣德年間御廠窯，也已經有成熟的燒制工藝。 明中晚期一度失傳，清雍正御廠窯得以恢復燒制，乾隆時期得以發揚光大。 那么什么是軋道工藝？這種工藝就是在瓷器色地上，用一種狀如繡針的工具，撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術效果。 銅胎法郎的藝術效果，都應該知道，明亮，又絢麗多彩，最終就是滿堂富貴！ 說扎道工藝，說粉彩扎道瓷，可能很多人都沒有多少印象。 但是說到銅胎琺瑯器，所有人的第一印象就是絢麗多彩，富貴堂皇！ 而清代的琺瑯器，是發展歷程上最為輝煌的時期。 這一時期琺瑯的品種多樣，制作精良，器型豐富品種多樣。 其裝飾風格更是空前豐富，從而使得琺瑯器，成為了宮廷御用器物中非常重要的一個門類。 我的系統不正經 第一千零五十章粉彩軋道瓷
既然順治時期的花觚能仿，還仿的十分到位，那么康熙的呢？雍正的呢？乾隆的呢？ 這要是把清代的這瓷器制作最鼎盛的時期，其經典器型都仿造出來，那就厲害了。 這已經不止是涉及到瓷器制作，還涉及到歷史、文化等等，全方位的底蘊。 “你再仿制一件康熙時期的花觚我看看。” 發現張股是真有潛力,陳文哲干脆停下動作，專心指導張股。 而張股此時很興奮，他原來的積累，再加上最近一段時間陳文哲的指引，讓他好似脫胎換骨一般，有了極大的提高。 康熙時期的花觚,他沒做過，但是他知道該怎么做，因為他原來專門研究過清三代的瓷器,他可不止是是會做花觚啊！ 花觚這東西，就如同現代的水杯，讓他的腰變細，口變大就是了。 不對，口的大小多少，是區別花插器的一個因素。 花插器就是專門用來插花的瓷器，這種東西在古代，特別是在閨房之內，好像是必不可少的東西！ 有合適的材料，一件花觚做起來有什么難的？ 所以很快一件康熙青花五彩人物圖花觚，就已經成型。 這一時期的花觚品種，在當時也是較常見的品種之一。 主要是造型古拙，凝重質樸。 其他的像是瓷土精細，瓷質堅密，胎體厚重,都容易做到。 當然,其中一點需要特別注意，因為康熙時期的瓷器，為清代各朝比重最大的瓷器。 還有其他一些方面，都有區別，比如釉面光潔細膩，胎釉結合緊密，有緊披光亮感。 康熙瓷器的器口，施加含粉的白釉，以及器里釉色與器物釉面，基本保持一致，這也是這一時期的重要特征。 而青花用料，則以青翠的“翠毛蘭“為代表。 五彩以紅、黃、紫、綠、藍、黑等，很少用青花。 這一時期的花觚所繪圖案，大多為山水、人物。 口沿敞口也十分特別，角度加大近90゜，口沿及底沿部多有裝飾紋帶，或雙藍圈，器中部明顯隆起把所繪內容分為上、中、下三個部分。 在制作康熙花觚的時候，張股的動作很快,而且各種細節都有把握。 從這里也可以看出來，張股是早有準備。 最起碼他對于清三代的花觚,肯定很有研究，要不然不可能一下子就仿制的這么到位。 “能做乾隆時期的花觚嗎？”陳文哲看向張股。 制作花觚他是臨時起意，如果不是想到紅樓夢中的花觚，他哪里會做這種瓷器？ 可就是這種陳文哲臨時起意制作的瓷器，張股居然也做得似模似樣，這才是他真正厲害之處。 既然連康熙的花觚都做了，那么陳文哲也不介意看一看乾隆的。 “我可以做釉下三彩，要是掐絲琺瑯的花觚，我就沒法做了。”張股有點靦腆的道。 陳文哲無語，他會掐絲琺瑯工藝，但是就連他也從來沒有做過。 沒想到張股還真是厲害，他要不是很了解歷朝歷代的花觚，還真說不出這話。 因為陳文哲知道的清代乾隆時期的花觚，就是那么幾種。 一種是黃色琉璃制品，也就是黃色玻璃花觚。 另外就是他說的，乾隆釉下三彩花觚和乾隆掐絲琺瑯花觚。 乾隆這一朝，不管制作什么瓷器，都是很厲害的。 也可以說，它的科技樹真的是點錯了，如果是點在軍工之上，我大清哪里會亡了？ 沒準現在的五煙聯盟就消失了，而是我大清統治全世界！ “選擇的青花料不錯，器型也對，瓷胎做的也很好，使用的扎道工藝很高明，特別是粉彩軋道工藝制作出的粉彩軋道瓷，很漂亮啊！” 看著張股制作瓷器，讓懂行的陳文哲，感覺有點賞心悅目。 制作仿古瓷，有很多細節都需要注意。 比如使用什么釉料，達到什么樣的發色效果，還有瓷胎是什么樣子，最后使用什么工藝來完成等等。 就說乾隆時期的青花料，那一時期的青花，已用兩廣料。 這種青花料色調穩定，沉著，渾厚。 而乾隆時期的花觚外型，卻是與康熙花觚正相反。 乾隆時期的花觚，口沿敞口角度減小，中部隆起加大，底部外敞角度加大，整個器型顯得勻稱穩重，中部有隆起裝飾線。 這一時期的瓷胎，總體上“堅不及康熙，細不及雍正“。 但是，瓷器造型規范，胎釉精細，繪畫秀麗，質量上乘。 可惜在藝術格調不如前兩朝，已呈現衰退的趨勢。 只不過，它也不是沒有優點，最主要的是用到了“軋道工藝“，并且發揚光大。 雖然只是初級工藝，用的很少的，但是這么做出來的瓷器，真的是富麗堂皇。 也只有這樣的瓷器，放在紅樓這種女兒國之中，才會彰顯出大家氣派吧？ 看著其上的五彩，金線，陳文哲精神有點恍惚。 他還真沒想到，張股的技術這么強。 當然，這種工藝他也會，而且比張股要厲害的多，畢竟他見多識廣。 之前他從武二店里弄到的那件瓶子，其上就有這種工藝，而且是最頂級的錦上添花工藝。 這種工藝，又稱“鈀花“、“錦上添“，特點很明顯，就是富貴、堂皇、大氣。 這種瓷器軋道工藝，出現的時間很早，甚至是在元朝晚期就已經出現。 近年出土瓷器表明，明宣德年間御廠窯，也已經有成熟的燒制工藝。 明中晚期一度失傳，清雍正御廠窯得以恢復燒制，乾隆時期得以發揚光大。 那么什么是軋道工藝？這種工藝就是在瓷器色地上，用一種狀如繡針的工具，撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術效果。 銅胎法郎的藝術效果，都應該知道，明亮，又絢麗多彩，最終就是滿堂富貴！ 說扎道工藝，說粉彩扎道瓷，可能很多人都沒有多少印象。 但是說到銅胎琺瑯器，所有人的第一印象就是絢麗多彩，富貴堂皇！ 而清代的琺瑯器，是發展歷程上最為輝煌的時期。 這一時期琺瑯的品種多樣，制作精良，器型豐富品種多樣。 其裝飾風格更是空前豐富，從而使得琺瑯器，成為了宮廷御用器物中非常重要的一個門類。 我的系統不正經 第一千零五十章粉彩軋道瓷
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