第一千零二十九章投其所好
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千零二十九章投其所好
青瓷是一個大系，也是瓷器的起源，自然很重要。 到宋之后，青瓷的魅力更是一統江山。 宋代五大名窯之中，有四個都與青瓷相關。 其中，龍泉窯的故事更為傳奇。 這個從三國兩晉時期就存在的窯場，一直到北宋時期都還是平平無奇。 但是,北宋覆滅后，龍泉窯結合南藝北技，反而創造了我國青瓷史上的頂峰。 成熟的燒造技術，端莊典雅的造型風格，都讓龍泉窯聞名于世。 而粉青釉和梅子青釉的燒制成功，更是巧奪天工，在我國瓷器史上留下了光輝的一頁。 從現代的工藝角度看，青瓷的燒造與發展,是我國陶瓷史中工藝和技術尤為重要的一筆，是從偶然發現，到技術刻意利用的過程。 這是瓷器胎釉中，鐵元素不斷增減變化的技術革新成果。 但從美的想象中，我們更愿意相信，一定是青色的意向太過飄渺，所以古人用一種獨特的方法，將它凝固在器物之上，讓世人皆能觀賞青色之美。 顏色上升為藝術的表現手段，是古人在不自覺中完成的。 當古人發現瓷器，不僅僅是使用的器皿時，藝術的魅力就從中閃現了出來。 在自然的混沌中，一縷青翠常使人賞心悅目，這種覺醒就是青瓷藝術的先驅。 所有青瓷的前身，都是古人無可奈何之事。 釉料的含鐵量，決定青釉的顏色,而古代的工匠，卻長時間無法掌握呈色條件，陷于苦惱。 之后在大量日復一日的重復勞作中，機會一次又一次偶然出現，等待被聰明的智者捕捉。 中國古代辛勤的窯工們，就是那不知名的智者。 之后，各種青瓷出現，其中的佼佼者自然是龍泉青瓷。 聽到龍泉青瓷，陳文哲的眼睛瞇了瞇，這是投其所好？ 要知道他最拿手的絕活，就是仿制龍泉青瓷！ 他還真沒想到，武三居然把話題轉到了南宋龍泉青瓷之上。 說到這個，他不害怕班門弄斧砸了自己的腳？ 或者，這是投其所好？ 果然，武三只是開了個頭，接下來深入淺出分析龍泉青瓷技術的還是老周和老李。 只是一聽，陳文哲就表示嘆服。 如果不是見過真品龍泉窯出土的調色板，他哪里能夠知道，當年人家龍泉窯使用的是什么原料？ 這景鎮兩位老人就不一樣，人家沒有手段作弊，但是人家有足夠完善的傳承。 龍泉窯因地理位置原因,其制瓷的土料中，天然就富含石英以及高嶺土、絹云母等礦物質。 這就是天然的瓷土、釉料！ 這些物質在窯爐還原氣氛中，能夠使胎色呈現出白色或灰白色。 而如果在瓷土中加入一定量的紫金土，則胎色便會呈現出黑色，這也是龍泉窯瓷胎色有黑、白兩種顏色的原因。 在這其中，有一些關鍵點，也可以說是小細節，比如胎的色調，對釉色有一定的襯托作用。 這個不是親手制作，不是燒制過很多龍泉窯瓷器，就很難發現這種小經驗。 龍泉窯瓷器的顏色以青綠色為主，顏色偏深，這是因為在胎土配方中添加了一定量的紫金土，從而增加了胎色的深度。 紫金土是含鐵量較高的一種土料，就是它跟龍泉窯的瓷器，帶來了別具一格的釉色。 所以，龍泉窯最引以為傲的是它青雅如玉的釉色。 怎么燒制出這種頂級釉色，就是北宋和南宋的最大區別！ 北宋時期，龍泉窯所使用的釉料為石灰釉。 那么，什么是石灰釉？ 之前，陳文哲通過作品，看到過南宋龍泉窯制作瓷器之時使用的釉料的成分。 現在經過老周的一翻解說，他就更加清楚，什么東西能夠成為釉，又是什么樣的礦物、原材料，可以合成好的釉料。 釉本身是由石英、高嶺土、草木灰等礦物原料，按一定比例，經過相應工藝，制作而成的一種漿狀物質——釉漿； 將釉漿施于胚體表面，經高溫燒制后，便會在器物表面形成一種玻璃質，人們稱其為“釉”。 石灰釉，即是指釉料成分以石灰石為主的釉料。 石灰釉因其自身成分原因，在高溫燒制過程中黏度較小，容易發生流釉現象，因此使用石灰釉的瓷器，通常釉層相對較薄。 而北宋時期的龍泉窯，所使用的就是石灰釉，故而在產品釉色方面，除了常規的青綠色外，并沒有什么特別突出之處。 但是，時間進入南宋后，龍泉窯工匠發明了石灰堿釉，創燒出了膾炙人口的粉青釉、梅子青釉色產品，使龍泉窯瓷器一時間聲名鵲起，美譽如潮。 石灰堿釉陳文哲自然很了解，他更加清楚，北宋時期不一定就沒有石灰堿釉，因為他懷疑汝窯瓷就是使用的這種釉料燒制而成的。 當然，北宋時期使用的石灰堿釉，或者說，利用石灰堿釉的使用技術，是跟南宋不同的，這樣才會造成獨特的汝窯瓷之美。 現在他很確定，汝窯瓷的厚釉，應該跟石灰堿釉有關。 那么石灰堿釉到底是怎么回事？人家景鎮那邊也研究的明明白白的。 石灰堿釉是在石灰釉的基礎上，對其中的一些成分及比例做了調整，才做出來的一種新型釉料。 比如增加金屬鉀的含量、降低了氧化鈣的含量等。 這樣才最終將石灰釉，改進成了鈣鉀釉。 由于堿金屬含量成分的提高，在高溫作用下釉料的黏度加大，流動性降低，從而形成了厚厚的釉層。 南宋以后的龍泉窯瓷器，普遍釉層較厚，就是因為改用了石灰堿釉的原因。 同時，在燒制工藝上也采用了多次施釉法，即素燒——上釉，再素燒——上釉，如此反復三至四次，最終燒制出了溫潤如玉的厚釉青瓷。 這些技術，加上瑪瑙入釉的寶燒技術，最終才能燒制出汝窯瓷器吧？ 這么算起來，石灰堿釉的發明與運用，對青瓷釉色來說，是一個創造性的巨大改進。 它使瓷器表面，獲得了一種如青玉般質感的釉色效果。 其釉層凝厚，釉面勻凈，猶如天然美玉，而這不也是汝窯瓷的特征？ 我的系統不正經 第一千零二十九章投其所好
青瓷是一個大系，也是瓷器的起源，自然很重要。 到宋之后，青瓷的魅力更是一統江山。 宋代五大名窯之中，有四個都與青瓷相關。 其中，龍泉窯的故事更為傳奇。 這個從三國兩晉時期就存在的窯場，一直到北宋時期都還是平平無奇。 但是,北宋覆滅后，龍泉窯結合南藝北技，反而創造了我國青瓷史上的頂峰。 成熟的燒造技術，端莊典雅的造型風格，都讓龍泉窯聞名于世。 而粉青釉和梅子青釉的燒制成功，更是巧奪天工，在我國瓷器史上留下了光輝的一頁。 從現代的工藝角度看，青瓷的燒造與發展,是我國陶瓷史中工藝和技術尤為重要的一筆，是從偶然發現，到技術刻意利用的過程。 這是瓷器胎釉中，鐵元素不斷增減變化的技術革新成果。 但從美的想象中，我們更愿意相信，一定是青色的意向太過飄渺，所以古人用一種獨特的方法，將它凝固在器物之上，讓世人皆能觀賞青色之美。 顏色上升為藝術的表現手段，是古人在不自覺中完成的。 當古人發現瓷器，不僅僅是使用的器皿時，藝術的魅力就從中閃現了出來。 在自然的混沌中，一縷青翠常使人賞心悅目，這種覺醒就是青瓷藝術的先驅。 所有青瓷的前身，都是古人無可奈何之事。 釉料的含鐵量，決定青釉的顏色,而古代的工匠，卻長時間無法掌握呈色條件，陷于苦惱。 之后在大量日復一日的重復勞作中，機會一次又一次偶然出現，等待被聰明的智者捕捉。 中國古代辛勤的窯工們，就是那不知名的智者。 之后，各種青瓷出現，其中的佼佼者自然是龍泉青瓷。 聽到龍泉青瓷，陳文哲的眼睛瞇了瞇，這是投其所好？ 要知道他最拿手的絕活，就是仿制龍泉青瓷！ 他還真沒想到，武三居然把話題轉到了南宋龍泉青瓷之上。 說到這個，他不害怕班門弄斧砸了自己的腳？ 或者，這是投其所好？ 果然，武三只是開了個頭，接下來深入淺出分析龍泉青瓷技術的還是老周和老李。 只是一聽，陳文哲就表示嘆服。 如果不是見過真品龍泉窯出土的調色板，他哪里能夠知道，當年人家龍泉窯使用的是什么原料？ 這景鎮兩位老人就不一樣，人家沒有手段作弊，但是人家有足夠完善的傳承。 龍泉窯因地理位置原因,其制瓷的土料中，天然就富含石英以及高嶺土、絹云母等礦物質。 這就是天然的瓷土、釉料！ 這些物質在窯爐還原氣氛中，能夠使胎色呈現出白色或灰白色。 而如果在瓷土中加入一定量的紫金土，則胎色便會呈現出黑色，這也是龍泉窯瓷胎色有黑、白兩種顏色的原因。 在這其中，有一些關鍵點，也可以說是小細節，比如胎的色調，對釉色有一定的襯托作用。 這個不是親手制作，不是燒制過很多龍泉窯瓷器，就很難發現這種小經驗。 龍泉窯瓷器的顏色以青綠色為主，顏色偏深，這是因為在胎土配方中添加了一定量的紫金土，從而增加了胎色的深度。 紫金土是含鐵量較高的一種土料，就是它跟龍泉窯的瓷器，帶來了別具一格的釉色。 所以，龍泉窯最引以為傲的是它青雅如玉的釉色。 怎么燒制出這種頂級釉色，就是北宋和南宋的最大區別！ 北宋時期，龍泉窯所使用的釉料為石灰釉。 那么，什么是石灰釉？ 之前，陳文哲通過作品，看到過南宋龍泉窯制作瓷器之時使用的釉料的成分。 現在經過老周的一翻解說，他就更加清楚，什么東西能夠成為釉，又是什么樣的礦物、原材料，可以合成好的釉料。 釉本身是由石英、高嶺土、草木灰等礦物原料，按一定比例，經過相應工藝，制作而成的一種漿狀物質——釉漿； 將釉漿施于胚體表面，經高溫燒制后，便會在器物表面形成一種玻璃質，人們稱其為“釉”。 石灰釉，即是指釉料成分以石灰石為主的釉料。 石灰釉因其自身成分原因，在高溫燒制過程中黏度較小，容易發生流釉現象，因此使用石灰釉的瓷器，通常釉層相對較薄。 而北宋時期的龍泉窯，所使用的就是石灰釉，故而在產品釉色方面，除了常規的青綠色外，并沒有什么特別突出之處。 但是，時間進入南宋后，龍泉窯工匠發明了石灰堿釉，創燒出了膾炙人口的粉青釉、梅子青釉色產品，使龍泉窯瓷器一時間聲名鵲起，美譽如潮。 石灰堿釉陳文哲自然很了解，他更加清楚，北宋時期不一定就沒有石灰堿釉，因為他懷疑汝窯瓷就是使用的這種釉料燒制而成的。 當然，北宋時期使用的石灰堿釉，或者說，利用石灰堿釉的使用技術，是跟南宋不同的，這樣才會造成獨特的汝窯瓷之美。 現在他很確定，汝窯瓷的厚釉，應該跟石灰堿釉有關。 那么石灰堿釉到底是怎么回事？人家景鎮那邊也研究的明明白白的。 石灰堿釉是在石灰釉的基礎上，對其中的一些成分及比例做了調整，才做出來的一種新型釉料。 比如增加金屬鉀的含量、降低了氧化鈣的含量等。 這樣才最終將石灰釉，改進成了鈣鉀釉。 由于堿金屬含量成分的提高，在高溫作用下釉料的黏度加大，流動性降低，從而形成了厚厚的釉層。 南宋以后的龍泉窯瓷器，普遍釉層較厚，就是因為改用了石灰堿釉的原因。 同時，在燒制工藝上也采用了多次施釉法，即素燒——上釉，再素燒——上釉，如此反復三至四次，最終燒制出了溫潤如玉的厚釉青瓷。 這些技術，加上瑪瑙入釉的寶燒技術，最終才能燒制出汝窯瓷器吧？ 這么算起來，石灰堿釉的發明與運用，對青瓷釉色來說，是一個創造性的巨大改進。 它使瓷器表面，獲得了一種如青玉般質感的釉色效果。 其釉層凝厚，釉面勻凈，猶如天然美玉，而這不也是汝窯瓷的特征？ 我的系統不正經 第一千零二十九章投其所好
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