第七百二十一章你絕對想不到
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第七百二十一章你絕對想不到
這一件銅鼓制作的相當精巧，它除了原來陳文哲見過的各種紋飾之外，銅鼓的內壁之中，居然還鑄有一只立體水牛。 這樣造型生動的銅鼓，就算是在東西兩廣，也是首次發現。 這肯定是銅鼓中之珍品，要是定級的話，肯定是一級文物。 可能的一級文物，自然要仔細鑒定一下，要知道，青銅器的造假手段，可是突破天際的存在。 青銅器鑒定的基本方法，是比較法與綜合分析法。 即將需要辨偽的器物，分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，再綜合該器的各個方面進行整體的分析。 具體鑒定方法，第一點肯定是要比較。 主要看看眼前的青銅器，跟以往見到的真器的器形、紋飾與銘文等各方面是否一致，而偽器的各方面之間往往有矛盾； 再就是看表面銹色，是否經長期腐蝕，而自然形成的。 真器肯定是致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。 偽器的表面銹色，一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。 而厚的偽銹，一般是用漆調顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落； 真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。 而偽器則呆板、軟散，無生氣。 看了幾眼那只三足蛙銅鼓，沒有什么好看的，無論是紋飾，還是器型，跟他之前見過的沒有什么不同。 這也足以說明，粵鈺青銅器的傳人名不虛傳。 人家仿的就是好，現在看到真東西，足可以用那面銅鼓來當做借鑒！ 陳文哲的視線，落在了另外兩只青銅器之上。 看器型，肯定是銅釜，也就是大鍋。 看紋飾，好像是漢代的，這個也比較早。 兩漢時期的銅釜，一般是釜、甑分鑄而成，再通過扣合或套接合為一體。 通過這件銅釜，不難發現，作為實用器的這件青銅炊，具簡單化、質樸化、素面化的特征。 而這種簡約質樸、古拙大氣的氣質內涵，和“器完而不飾”的裝飾風格，恰與商周時期莊重神秘、華麗雍貴的青銅禮器形成鮮明對比。 這反映出我國青銅器發展“由繁到簡”的演變歷程。 這就是漢代青銅釜的典型特征，這一點并不難鑒定。 那么這是漢代銅釜、銅鼓嗎？ 紋飾到漢，可不一定東西就是漢代的。 青銅器鑄造，在我國有著2000多年的歷史。 它們有的作為禮器見證皇家威嚴，有的用作武器歷經風沙戰場，有的散落民間沉入市井生活…… 陳文哲遇到的這三件，恐怕都是戰場上的東西。 銅鼓不用說，是戰鼓，那么大鍋呢？ 像眼前這么大的，肯定是用來行軍打仗的，誰家做飯，要用這么大的鍋？ 如此大器形的銅釜，國內各大博物館都沒有展出過吧？ 最近陳文哲也算是閱“寶”無數，現在看到這只大銅釜也不禁感嘆。 這只大銅釜的口徑達68厘米，通高55厘米，有圓形編織紋四耳。 只不過，現在這只大銅釜只剩3耳。 如果它是真品，以后為了保證觀賞時的視覺美感，肯定要修復。 而修復之時，肯定要用失蠟法進行補缺，再采用錫焊的方式，恢復了銅釜原來4耳的造型。 再看外表的銅綠，歷經歲月的洗刷，銅釜銅鼓的表面被侵蝕，出現了大量銅綠，有的甚至出現裂痕，以后也不得不進行修復。 這一件，要也是真品，不用說，又屬于國家一級文物。 另外一件不用看，那是一只小銅釜，要是真品，也最少是國家二級文物。 說是不用細看，其實還是要看的。 因為只是瞥了兩眼，陳文哲就發現，那只小銅釜內部，居然使用銅錢做墊片了！ 陳文哲一眼就看到了，這只小銅釜內部的異常，那邊有去銹的痕跡。 這要不是武二鑒定之時弄得，那就是磕碰之后造成的。 不管怎么樣吧，反正是在對小銅釜內底去銹過程中，偶然發現，其上有四枚銅錢狀補片呈矩形排列。 陳文哲稍微清理，就發現補片有明顯的輪廓線，以及中心方孔，可以斷定是古代的銅錢。 補片只能在銅釜內底顯示，在外底卻不露蹤跡。 這種補片的功能應是墊片，起到控制底部厚度，防止銅釜鑄造時，外范與內范粘連的作用。 在青銅器制作中，使用墊片是常見的，但是用銅錢來作墊片卻是少有，這或許證明了古人對財富的追求。 經測量，小銅釜口徑有55厘米，通高44厘米，有圓形繩紋雙耳。 由于氧化嚴重，導致小銅釜殘缺嚴重。 有范鑄的痕跡，不是使用失蠟法鑄造。 這就是好事，要不然，陳文哲都要懷疑，這就是精心制作的高仿了。 兩口鍋，居然一口一級文物，一口二級文物。 那么那面六蛙八芒太陽紋銅鼓呢？這肯定是戰鼓。 這面銅鼓，鼓面和面徑達60厘米，高在28厘米以上，因為有殘，沒法準確測量。 現在鼓面上殘存3只三足蛙，幸虧大體器型完整。 這要是修復的話，只能根據保存最為完整的一只蛙進行復制，恢復鼓面上應有環列的6只三足蛙。 復原全部蛙飾，肯定是為了保證鼓面的完整，滿足對銅鼓的觀賞之用。 至于銅鼓下方的圈足，可以不用進行補缺，而是保留其殘缺美，目的是使我們深刻體會歷史的滄桑感。 雖然看到過更加完整，更加精美的銅鼓，但是，陳文哲這一次還是看的比較認真。 接下來陳文哲注意到，這面銅鼓的鼓面和鼓身上的紋飾，還是一如既往的豐富多樣。 太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和弦紋平行排列。 從紋飾組合的結構上看，紋飾是在鼓身的外壁上，用刻有花紋的模板壓印而成，組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡，排列高低有序，顯得隨意和自然。 這面銅鼓，肯定是漢代軍隊所用，這是實用器。 “武二大哥，可以說一下，這是從哪里買來的嗎？” “嘿嘿，你絕對想不到！” 陳文哲這么一問，武二就得意了。 我的系統不正經 第七百二十一章你絕對想不到
這一件銅鼓制作的相當精巧，它除了原來陳文哲見過的各種紋飾之外，銅鼓的內壁之中，居然還鑄有一只立體水牛。 這樣造型生動的銅鼓，就算是在東西兩廣，也是首次發現。 這肯定是銅鼓中之珍品，要是定級的話，肯定是一級文物。 可能的一級文物，自然要仔細鑒定一下，要知道，青銅器的造假手段，可是突破天際的存在。 青銅器鑒定的基本方法，是比較法與綜合分析法。 即將需要辨偽的器物，分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，再綜合該器的各個方面進行整體的分析。 具體鑒定方法，第一點肯定是要比較。 主要看看眼前的青銅器，跟以往見到的真器的器形、紋飾與銘文等各方面是否一致，而偽器的各方面之間往往有矛盾； 再就是看表面銹色，是否經長期腐蝕，而自然形成的。 真器肯定是致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。 偽器的表面銹色，一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。 而厚的偽銹，一般是用漆調顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落； 真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。 而偽器則呆板、軟散，無生氣。 看了幾眼那只三足蛙銅鼓，沒有什么好看的，無論是紋飾，還是器型，跟他之前見過的沒有什么不同。 這也足以說明，粵鈺青銅器的傳人名不虛傳。 人家仿的就是好，現在看到真東西，足可以用那面銅鼓來當做借鑒！ 陳文哲的視線，落在了另外兩只青銅器之上。 看器型，肯定是銅釜，也就是大鍋。 看紋飾，好像是漢代的，這個也比較早。 兩漢時期的銅釜，一般是釜、甑分鑄而成，再通過扣合或套接合為一體。 通過這件銅釜，不難發現，作為實用器的這件青銅炊，具簡單化、質樸化、素面化的特征。 而這種簡約質樸、古拙大氣的氣質內涵，和“器完而不飾”的裝飾風格，恰與商周時期莊重神秘、華麗雍貴的青銅禮器形成鮮明對比。 這反映出我國青銅器發展“由繁到簡”的演變歷程。 這就是漢代青銅釜的典型特征，這一點并不難鑒定。 那么這是漢代銅釜、銅鼓嗎？ 紋飾到漢，可不一定東西就是漢代的。 青銅器鑄造，在我國有著2000多年的歷史。 它們有的作為禮器見證皇家威嚴，有的用作武器歷經風沙戰場，有的散落民間沉入市井生活…… 陳文哲遇到的這三件，恐怕都是戰場上的東西。 銅鼓不用說，是戰鼓，那么大鍋呢？ 像眼前這么大的，肯定是用來行軍打仗的，誰家做飯，要用這么大的鍋？ 如此大器形的銅釜，國內各大博物館都沒有展出過吧？ 最近陳文哲也算是閱“寶”無數，現在看到這只大銅釜也不禁感嘆。 這只大銅釜的口徑達68厘米，通高55厘米，有圓形編織紋四耳。 只不過，現在這只大銅釜只剩3耳。 如果它是真品，以后為了保證觀賞時的視覺美感，肯定要修復。 而修復之時，肯定要用失蠟法進行補缺，再采用錫焊的方式，恢復了銅釜原來4耳的造型。 再看外表的銅綠，歷經歲月的洗刷，銅釜銅鼓的表面被侵蝕，出現了大量銅綠，有的甚至出現裂痕，以后也不得不進行修復。 這一件，要也是真品，不用說，又屬于國家一級文物。 另外一件不用看，那是一只小銅釜，要是真品，也最少是國家二級文物。 說是不用細看，其實還是要看的。 因為只是瞥了兩眼，陳文哲就發現，那只小銅釜內部，居然使用銅錢做墊片了！ 陳文哲一眼就看到了，這只小銅釜內部的異常，那邊有去銹的痕跡。 這要不是武二鑒定之時弄得，那就是磕碰之后造成的。 不管怎么樣吧，反正是在對小銅釜內底去銹過程中，偶然發現，其上有四枚銅錢狀補片呈矩形排列。 陳文哲稍微清理，就發現補片有明顯的輪廓線，以及中心方孔，可以斷定是古代的銅錢。 補片只能在銅釜內底顯示，在外底卻不露蹤跡。 這種補片的功能應是墊片，起到控制底部厚度，防止銅釜鑄造時，外范與內范粘連的作用。 在青銅器制作中，使用墊片是常見的，但是用銅錢來作墊片卻是少有，這或許證明了古人對財富的追求。 經測量，小銅釜口徑有55厘米，通高44厘米，有圓形繩紋雙耳。 由于氧化嚴重，導致小銅釜殘缺嚴重。 有范鑄的痕跡，不是使用失蠟法鑄造。 這就是好事，要不然，陳文哲都要懷疑，這就是精心制作的高仿了。 兩口鍋，居然一口一級文物，一口二級文物。 那么那面六蛙八芒太陽紋銅鼓呢？這肯定是戰鼓。 這面銅鼓，鼓面和面徑達60厘米，高在28厘米以上，因為有殘，沒法準確測量。 現在鼓面上殘存3只三足蛙，幸虧大體器型完整。 這要是修復的話，只能根據保存最為完整的一只蛙進行復制，恢復鼓面上應有環列的6只三足蛙。 復原全部蛙飾，肯定是為了保證鼓面的完整，滿足對銅鼓的觀賞之用。 至于銅鼓下方的圈足，可以不用進行補缺，而是保留其殘缺美，目的是使我們深刻體會歷史的滄桑感。 雖然看到過更加完整，更加精美的銅鼓，但是，陳文哲這一次還是看的比較認真。 接下來陳文哲注意到，這面銅鼓的鼓面和鼓身上的紋飾，還是一如既往的豐富多樣。 太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和弦紋平行排列。 從紋飾組合的結構上看，紋飾是在鼓身的外壁上，用刻有花紋的模板壓印而成，組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡，排列高低有序，顯得隨意和自然。 這面銅鼓，肯定是漢代軍隊所用，這是實用器。 “武二大哥，可以說一下，這是從哪里買來的嗎？” “嘿嘿，你絕對想不到！” 陳文哲這么一問，武二就得意了。 我的系統不正經 第七百二十一章你絕對想不到
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