第六百八十八章還是小看它了
更新時間:2022-07-25 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第六百八十八章還是小看它了
越地窯場的逐年沒落，是無法挽回的事實。 六九零年，北宋建國之后，作為北宋唯一官窯的汝窯，后來居上，從而結束了秘色瓷，自中晚唐至北宋中期作為“御瓷”的歷史。 在紹興元年和四年，為南宋皇室燒造的明堂祭器，成了越窯最后的輝煌。 越窯的輝煌消失，但是窯工可不會消失。 還有，任何技術，都不會是憑空而來的，比如北宋的寶燒技術。 這種技術，肯定有一個發展過程。 很明顯，宋代的寶燒，很可能就是從秘色瓷發展而來的。 或者，是繼承了部分秘色瓷的技術。 這也是無奈的選擇，因為秘色瓷的保密技術太強了。 五代十國時，吳越國錢氏王朝下令，越窯只能燒制供奉皇室的器物。 當時的產品，被官府嚴格控制，幾乎不流于民間，其釉料配方和燒制工藝更不外傳。 這個時期，越窯青瓷均被稱為秘色瓷。 這些秘色瓷進入錢氏皇宮，在錢氏王族成員死后，部分秘色瓷器又被隨葬地下。 自宋以后，隨著越窯的衰落，秘色瓷最終退出了歷史的舞臺。 有關秘色瓷的歷史，也成為一段隱秘而又美好的記憶。 自此，好像秘色瓷就失去了蹤跡。 清代乾隆年間，宮中奇珍異寶堆積如山，無所不有，惟獨缺少一件秘色瓷。 乾隆皇帝曾經做詩感嘆：“李唐越器人間無，趙宋官窯辰星看。” 他是為自己貴為天子、富有四海，卻無緣一睹秘色瓷的芳容而遺憾。 其實，事情是一體兩面的，也許就在你不知道的情況之下，秘色瓷就流傳了下來呢？ 秘色瓷外表如冰似玉，透著碧綠色，主要是青釉！ 這些特征，是不是有點耳熟？ 汝窯的特征呢？青如天、面如玉、蟬翼紋、晨星稀？ 傳說汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽。 它的特征也很明顯，隨光變幻，觀其釉色，猶如“雨過天晴云”，“千峰碧波翠色來”之美妙。 再就是土質細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。 其實，別的都不說，就看“雨過天晴云”，“千峰碧波翠色來”這兩句形容的詩句，就可以看出，跟秘色瓷的形象，是有多么相似！ 在中國陶瓷史上，各窯口之間的學習、模仿、接受、競爭和互鑒從未間斷過。 在汝窯青瓷之前，越窯已經經歷了漫長的青瓷生產歷史，并且在唐宋時期取得了輝煌成就。 質量和藝術水準極高的越窯秘色瓷，在唐宋時期風靡一時，中外青瓷窯口爭先仿效，汝窯青瓷也不例外。 種種跡象表明，汝窯青瓷與越窯秘色瓷之間，存在著密不可分的聯系。 只不過，這些都沒法證明，因為汝窯出在北地，而越窯卻在南方。 其實這些也不用陳文哲來證明，因為很多人都探究過。 汝窯青瓷與越窯秘色瓷，追求的審美風格是一致的。 汝瓷淡淡的天青色，所帶來的感官享受，容易讓人想起宋詞中的“明月”“綠水”“芳草”和“春水”等詞語。 這與越窯秘色瓷所追求的“如明月春水”、“如薄冰綠云”的釉色效果，何其相似？ 當然，這些傳承歷史，陳文哲不感興趣，他感興趣的是傳承。 他現在有了越窯青瓷的傳承、越窯秘色瓷的傳承，汝窯也得到了一部分，不算最好，但也有。 只不過，他并沒有學習。 這部分傳承，是來自上一次大海市收藏家協會舉辦的展覽，里面有一件汝窯青瓷。 當時沒有太過注意，之后查找相關資料，才又一次看到。 也就是說，他除了柴窯技術沒有傳承之外，整個青瓷的傳承體系，已經從唐宋元明清，全都收集全了。 其實，現在回頭看去，古代的一些技術，說好，是真好。 但是，研究透徹了，也就那么回事。 比如越窯的秘色瓷，主要還是提高溫度，最后在匣缽之內，完成最后的蛻變。 這樣的事情，以現代技術并不難完成。 只不過，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情況之下，秘傳燒制。 瓷器的最終成色取決于瓷土、釉色和溫度。 溫度不同，瓷釉中的成分，會發生不同的化學反應，呈現出不同的顏色。 因此，若要燒造出秘色瓷，對瓷土的篩選、釉色成分，以及溫度，都必須嚴格把控。 到底如何掌控，便是越窯的獨家秘訣，不為外人所知也在情理之中。 畢竟誰的技術，也不是憑空變出來的，利己是所有人的本能選擇。 只不過，現在這項技術，就真的憑空變出來了。 陳文哲就什么都不用付出，就白得了這么一項技術、秘方！ 此時他已經十分清楚，燒造秘色瓷還得單件裝燒，即用匣缽裝載瓷器，一個匣缽只能裝一件瓷器。 之后一定要滿釉裹足、支墊燒制，這能有效杜絕明火、疊燒產生的缺陷，提高瓷器的質量。 從這個程度上說，秘色瓷的“秘”，不僅在于其制作方法的絕密，更在于其高昂的成本。 其實，得到翠色，又何必這么費事呢？ 梅子青，就是一種很好的翠色，可惜，這是南宋之時才發明出來的，不要說唐代了，就連北宋都燒制不出來。 搖了搖頭，雙手離開匣缽。 先前他雖然看好這只匣缽，但是，還是小看人家了。 人家從剛開始，就選料精良，最后制作的時候，也十分精心。 這是一件筒型的匣缽，上面有蓋，通體施滿了青釉。 仔細觀察，還能看到蓋和罐體之間，有著釉料密封。 而現在，很顯然都燒結在一起了。 轉了一圈，陳文哲能從匣缽外部，看到精細的暗刻紋，大部分為龍紋鳳紋。 有這樣的紋飾，就代表了它的身份。 很可能當時它的出現，就是為了燒制官窯貢品！ 看底，肯定是有點露胎的。 從這里，可以看到它的本質。 它的胎泥，肯定比一般的瓷器要更細膩純凈，致密度也很高。 釉色十分瑩潤肥厚，雖然達不到如冰似玉的效果，但也算是頂級青瓷。 當然，這只能算是唐代的頂級青瓷。 我的系統不正經 第六百八十八章還是小看它了
越地窯場的逐年沒落，是無法挽回的事實。 六九零年，北宋建國之后，作為北宋唯一官窯的汝窯，后來居上，從而結束了秘色瓷，自中晚唐至北宋中期作為“御瓷”的歷史。 在紹興元年和四年，為南宋皇室燒造的明堂祭器，成了越窯最后的輝煌。 越窯的輝煌消失，但是窯工可不會消失。 還有，任何技術，都不會是憑空而來的，比如北宋的寶燒技術。 這種技術，肯定有一個發展過程。 很明顯，宋代的寶燒，很可能就是從秘色瓷發展而來的。 或者，是繼承了部分秘色瓷的技術。 這也是無奈的選擇，因為秘色瓷的保密技術太強了。 五代十國時，吳越國錢氏王朝下令，越窯只能燒制供奉皇室的器物。 當時的產品，被官府嚴格控制，幾乎不流于民間，其釉料配方和燒制工藝更不外傳。 這個時期，越窯青瓷均被稱為秘色瓷。 這些秘色瓷進入錢氏皇宮，在錢氏王族成員死后，部分秘色瓷器又被隨葬地下。 自宋以后，隨著越窯的衰落，秘色瓷最終退出了歷史的舞臺。 有關秘色瓷的歷史，也成為一段隱秘而又美好的記憶。 自此，好像秘色瓷就失去了蹤跡。 清代乾隆年間，宮中奇珍異寶堆積如山，無所不有，惟獨缺少一件秘色瓷。 乾隆皇帝曾經做詩感嘆：“李唐越器人間無，趙宋官窯辰星看。” 他是為自己貴為天子、富有四海，卻無緣一睹秘色瓷的芳容而遺憾。 其實，事情是一體兩面的，也許就在你不知道的情況之下，秘色瓷就流傳了下來呢？ 秘色瓷外表如冰似玉，透著碧綠色，主要是青釉！ 這些特征，是不是有點耳熟？ 汝窯的特征呢？青如天、面如玉、蟬翼紋、晨星稀？ 傳說汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽。 它的特征也很明顯，隨光變幻，觀其釉色，猶如“雨過天晴云”，“千峰碧波翠色來”之美妙。 再就是土質細潤，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。 其實，別的都不說，就看“雨過天晴云”，“千峰碧波翠色來”這兩句形容的詩句，就可以看出，跟秘色瓷的形象，是有多么相似！ 在中國陶瓷史上，各窯口之間的學習、模仿、接受、競爭和互鑒從未間斷過。 在汝窯青瓷之前，越窯已經經歷了漫長的青瓷生產歷史，并且在唐宋時期取得了輝煌成就。 質量和藝術水準極高的越窯秘色瓷，在唐宋時期風靡一時，中外青瓷窯口爭先仿效，汝窯青瓷也不例外。 種種跡象表明，汝窯青瓷與越窯秘色瓷之間，存在著密不可分的聯系。 只不過，這些都沒法證明，因為汝窯出在北地，而越窯卻在南方。 其實這些也不用陳文哲來證明，因為很多人都探究過。 汝窯青瓷與越窯秘色瓷，追求的審美風格是一致的。 汝瓷淡淡的天青色，所帶來的感官享受，容易讓人想起宋詞中的“明月”“綠水”“芳草”和“春水”等詞語。 這與越窯秘色瓷所追求的“如明月春水”、“如薄冰綠云”的釉色效果，何其相似？ 當然，這些傳承歷史，陳文哲不感興趣，他感興趣的是傳承。 他現在有了越窯青瓷的傳承、越窯秘色瓷的傳承，汝窯也得到了一部分，不算最好，但也有。 只不過，他并沒有學習。 這部分傳承，是來自上一次大海市收藏家協會舉辦的展覽，里面有一件汝窯青瓷。 當時沒有太過注意，之后查找相關資料，才又一次看到。 也就是說，他除了柴窯技術沒有傳承之外，整個青瓷的傳承體系，已經從唐宋元明清，全都收集全了。 其實，現在回頭看去，古代的一些技術，說好，是真好。 但是，研究透徹了，也就那么回事。 比如越窯的秘色瓷，主要還是提高溫度，最后在匣缽之內，完成最后的蛻變。 這樣的事情，以現代技術并不難完成。 只不過，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情況之下，秘傳燒制。 瓷器的最終成色取決于瓷土、釉色和溫度。 溫度不同，瓷釉中的成分，會發生不同的化學反應，呈現出不同的顏色。 因此，若要燒造出秘色瓷，對瓷土的篩選、釉色成分，以及溫度，都必須嚴格把控。 到底如何掌控，便是越窯的獨家秘訣，不為外人所知也在情理之中。 畢竟誰的技術，也不是憑空變出來的，利己是所有人的本能選擇。 只不過，現在這項技術，就真的憑空變出來了。 陳文哲就什么都不用付出，就白得了這么一項技術、秘方！ 此時他已經十分清楚，燒造秘色瓷還得單件裝燒，即用匣缽裝載瓷器，一個匣缽只能裝一件瓷器。 之后一定要滿釉裹足、支墊燒制，這能有效杜絕明火、疊燒產生的缺陷，提高瓷器的質量。 從這個程度上說，秘色瓷的“秘”，不僅在于其制作方法的絕密，更在于其高昂的成本。 其實，得到翠色，又何必這么費事呢？ 梅子青，就是一種很好的翠色，可惜，這是南宋之時才發明出來的，不要說唐代了，就連北宋都燒制不出來。 搖了搖頭，雙手離開匣缽。 先前他雖然看好這只匣缽，但是，還是小看人家了。 人家從剛開始，就選料精良，最后制作的時候，也十分精心。 這是一件筒型的匣缽，上面有蓋，通體施滿了青釉。 仔細觀察，還能看到蓋和罐體之間，有著釉料密封。 而現在，很顯然都燒結在一起了。 轉了一圈，陳文哲能從匣缽外部，看到精細的暗刻紋，大部分為龍紋鳳紋。 有這樣的紋飾，就代表了它的身份。 很可能當時它的出現，就是為了燒制官窯貢品！ 看底，肯定是有點露胎的。 從這里，可以看到它的本質。 它的胎泥，肯定比一般的瓷器要更細膩純凈，致密度也很高。 釉色十分瑩潤肥厚，雖然達不到如冰似玉的效果，但也算是頂級青瓷。 當然，這只能算是唐代的頂級青瓷。 我的系統不正經 第六百八十八章還是小看它了
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