第六百零七章因往日之眼光,賭未來之價值
更新時間:2022-07-25 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第六百零七章因往日之眼光,賭未來之價值
二道販子跟土豪老板，是真的沒法比。 而這一位土豪老板是真喜歡這對大罐，所以直接出了個高價。 現代藝術品市場上，價值超過百萬的不能說比比皆是，但是也不少。 可像陳文哲，像一念堂這么快速崛起的新星，還真不多。 “剛剛突破一百萬啊！”李金鯉有點可惜。 “看來古玩市場是真不行了！”陳文哲也有點感慨，這景區管委會還是很有眼光的。 他這邊的瓷器生意，剛剛開始做起來，他們就順勢引導，讓這里的藝術品交易，遍地開花，這還真是有點前瞻性。 近幾年，古代瓷逆勢下行，而近代瓷器的價格卻漲了10倍不止，這其實已經很說明問題了。 所謂近現代瓷，一般指的是近國時期和新中國樹立后生產的瓷器作品。 短短幾年，現代瓷的風頭已經蓋過了古瓷，動輒就能夠拍出百萬以上的身價。 2007年年底，神都瀚海首次推出“國之瑰寶——中國當代藝術品”專場。 21件現代瓷成交18件，戴繁榮的五彩“白蛇傳斷橋”人物瓶，以67.2萬元成交，這在當時曾經是天價。 這是一個猖獗的起點，之后更是一發不可收拾。 據不完全統計，2010年起，全世界開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10余家。 成交量不斷加大，屢屢浮現千萬級作品。 2011年底舉行的神都保利“現當代陶瓷”專場，斬獲8967萬元； 華夏嘉德“近現代陶瓷”專場，總成交額6194萬元。 與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額比較，3年時光增長了5倍多。 現代的幾位制瓷大師的作品，更成為“香餑餑”。 2010年，工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現代瓷拉進了“千萬元期間”。 2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品以2700萬元成交，修改了景鎮近當代陶瓷作品的成交記錄。 “猖狂”的現代瓷，非但橫掃拍賣市場，更是在一級市場上，形成了可圈可點的現象。 當初陸如、戴榮華、李菊生等大家的作品，幾乎達到了持幣待購的程度。 一位藏友2007年，購買了一把工藝丹青妙手戴繁華的茶壺，花了2萬元，幾年的功夫，市場價早已超出20萬元。 而“當代青花泰斗”陸如的一只瓶子，被一名藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，五六年之后，價值就高出50萬元。 五六年功夫，現代瓷的價格漲了近10倍。 而到了現在，沒準已經價值五六百萬了。 這也是沒辦法的事情，隨著這些巨匠的年齡增大，藝術高峰時期將過，精品瓷的數目在不斷下降。 市場的供求關系決定了價錢，我國的陶瓷產區只有幾個，景鎮集大成者的藝術家寥寥無幾，精品現代瓷更是可遇不可求。 廣大藏者的購買意愿，與為數不多的現代精品瓷之間的供需不平衡，推高了現代瓷的代價。 收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的錯。 但凡珍藏，都因往日之眼光，賭未來之價值。 隨著藏友心態的始終成熟，自覺追古的人越來越少。 而今日的杰作現玩，即是明日的古董、珍玩。 現代瓷依據產地、作者、器型、題材、品格，分為高中低端。 但是，現代陶瓷市場上，作品的價錢，現在是按照創作者的級別來定的。 國家級工藝美術大師的作品，普遍在十萬元以上。 省級工藝美術大師數萬元，高級工藝師則接近萬元。 因此，有些人將寶押在了大師身上。 一時間，“大師”滿天飛，成為業內笑談。 凡收藏，必須建立在單個愛好基礎上。 如果只是自發跟風、唯大師論，以炒作心態對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望。 “火箭式上升”的現代瓷價格，能持續多久？這個還真不好說。 但是，陳文哲很清楚這里面的內幕，這就是加入體制的好處。 對此，大海市的幾家拍賣公司的口徑，基本等同。 現代瓷藝術特點和數量的稀缺性，是一個矛盾，都是成反比的。 數量多的貶值，開始具有稀缺性的，肯定就升值。 比如陳文哲這樣的年輕作者，他作品的特點，肯定是以后的數量越來越多。 而像他的老師陶教授，他的作品已經開始具有稀缺性，因為隨著年齡的增大，他的作品肯定會慢慢的減少。 現在陳文哲的一件作品，也就穩定在幾萬塊，像是大罐這種大型器，一件才能上十萬。 所以，他現在的神格算是穩定了，只要是精品之作，價格肯定要超過十萬。 他要是不作，肯定就是國家級工藝美術師的級別，大師就算了，那就是個笑話。 其實，他的真實水平，應該是在省級工藝美術師的級別，畢竟他的紫砂壺價格穩定的五萬多塊，這才是他的常規之作。 至于陳星辰他們，現在最好的作品，也不過是接近一萬元，看著好像是高級工藝師的水平，其實，他們還差得遠。 按照陳文哲的估算，陳星辰他們的水平也就是在初級工藝師，或者是中級工藝師的階段。 現在的高級工藝師，一般都是大師身邊的學生，或者干脆就是徒弟，一般都是接受熏陶幾十年或者是十幾年的高手。 這批高手也不過是沒有成名，只要給他們一個機會，他們的作品賣出幾萬、幾十萬，應該不難。 這么算起來，陳星辰他們的水平，最多也就是到中級工藝師的水平。 而陳文哲，應該是省級工藝美術師。 至于他的大罐，能夠賣出國家級美術師的價格，這個肯定不止是因為他的工藝水平，而是因為他制作的大罐，工藝復雜，別人難以制作。 不管是寶石紅釉，還是青花釉里紅，都是難以燒制的品種。 別人都做不出來，造成了市場的稀缺性，價格才會更貴。 要不然，那些追捧的家伙還真是傻了？會出那么高的價錢？ 可以說，陳文哲是取巧了，他的紫砂壺作品，才是他水平的真實體現。 我的系統不正經 第六百零七章因往日之眼光,賭未來之價值
二道販子跟土豪老板，是真的沒法比。 而這一位土豪老板是真喜歡這對大罐，所以直接出了個高價。 現代藝術品市場上，價值超過百萬的不能說比比皆是，但是也不少。 可像陳文哲，像一念堂這么快速崛起的新星，還真不多。 “剛剛突破一百萬啊！”李金鯉有點可惜。 “看來古玩市場是真不行了！”陳文哲也有點感慨，這景區管委會還是很有眼光的。 他這邊的瓷器生意，剛剛開始做起來，他們就順勢引導，讓這里的藝術品交易，遍地開花，這還真是有點前瞻性。 近幾年，古代瓷逆勢下行，而近代瓷器的價格卻漲了10倍不止，這其實已經很說明問題了。 所謂近現代瓷，一般指的是近國時期和新中國樹立后生產的瓷器作品。 短短幾年，現代瓷的風頭已經蓋過了古瓷，動輒就能夠拍出百萬以上的身價。 2007年年底，神都瀚海首次推出“國之瑰寶——中國當代藝術品”專場。 21件現代瓷成交18件，戴繁榮的五彩“白蛇傳斷橋”人物瓶，以67.2萬元成交，這在當時曾經是天價。 這是一個猖獗的起點，之后更是一發不可收拾。 據不完全統計，2010年起，全世界開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10余家。 成交量不斷加大，屢屢浮現千萬級作品。 2011年底舉行的神都保利“現當代陶瓷”專場，斬獲8967萬元； 華夏嘉德“近現代陶瓷”專場，總成交額6194萬元。 與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額比較，3年時光增長了5倍多。 現代的幾位制瓷大師的作品，更成為“香餑餑”。 2010年，工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現代瓷拉進了“千萬元期間”。 2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品以2700萬元成交，修改了景鎮近當代陶瓷作品的成交記錄。 “猖狂”的現代瓷，非但橫掃拍賣市場，更是在一級市場上，形成了可圈可點的現象。 當初陸如、戴榮華、李菊生等大家的作品，幾乎達到了持幣待購的程度。 一位藏友2007年，購買了一把工藝丹青妙手戴繁華的茶壺，花了2萬元，幾年的功夫，市場價早已超出20萬元。 而“當代青花泰斗”陸如的一只瓶子，被一名藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，五六年之后，價值就高出50萬元。 五六年功夫，現代瓷的價格漲了近10倍。 而到了現在，沒準已經價值五六百萬了。 這也是沒辦法的事情，隨著這些巨匠的年齡增大，藝術高峰時期將過，精品瓷的數目在不斷下降。 市場的供求關系決定了價錢，我國的陶瓷產區只有幾個，景鎮集大成者的藝術家寥寥無幾，精品現代瓷更是可遇不可求。 廣大藏者的購買意愿，與為數不多的現代精品瓷之間的供需不平衡，推高了現代瓷的代價。 收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的錯。 但凡珍藏，都因往日之眼光，賭未來之價值。 隨著藏友心態的始終成熟，自覺追古的人越來越少。 而今日的杰作現玩，即是明日的古董、珍玩。 現代瓷依據產地、作者、器型、題材、品格，分為高中低端。 但是，現代陶瓷市場上，作品的價錢，現在是按照創作者的級別來定的。 國家級工藝美術大師的作品，普遍在十萬元以上。 省級工藝美術大師數萬元，高級工藝師則接近萬元。 因此，有些人將寶押在了大師身上。 一時間，“大師”滿天飛，成為業內笑談。 凡收藏，必須建立在單個愛好基礎上。 如果只是自發跟風、唯大師論，以炒作心態對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望。 “火箭式上升”的現代瓷價格，能持續多久？這個還真不好說。 但是，陳文哲很清楚這里面的內幕，這就是加入體制的好處。 對此，大海市的幾家拍賣公司的口徑，基本等同。 現代瓷藝術特點和數量的稀缺性，是一個矛盾，都是成反比的。 數量多的貶值，開始具有稀缺性的，肯定就升值。 比如陳文哲這樣的年輕作者，他作品的特點，肯定是以后的數量越來越多。 而像他的老師陶教授，他的作品已經開始具有稀缺性，因為隨著年齡的增大，他的作品肯定會慢慢的減少。 現在陳文哲的一件作品，也就穩定在幾萬塊，像是大罐這種大型器，一件才能上十萬。 所以，他現在的神格算是穩定了，只要是精品之作，價格肯定要超過十萬。 他要是不作，肯定就是國家級工藝美術師的級別，大師就算了，那就是個笑話。 其實，他的真實水平，應該是在省級工藝美術師的級別，畢竟他的紫砂壺價格穩定的五萬多塊，這才是他的常規之作。 至于陳星辰他們，現在最好的作品，也不過是接近一萬元，看著好像是高級工藝師的水平，其實，他們還差得遠。 按照陳文哲的估算，陳星辰他們的水平也就是在初級工藝師，或者是中級工藝師的階段。 現在的高級工藝師，一般都是大師身邊的學生，或者干脆就是徒弟，一般都是接受熏陶幾十年或者是十幾年的高手。 這批高手也不過是沒有成名，只要給他們一個機會，他們的作品賣出幾萬、幾十萬，應該不難。 這么算起來，陳星辰他們的水平，最多也就是到中級工藝師的水平。 而陳文哲，應該是省級工藝美術師。 至于他的大罐，能夠賣出國家級美術師的價格，這個肯定不止是因為他的工藝水平，而是因為他制作的大罐，工藝復雜，別人難以制作。 不管是寶石紅釉，還是青花釉里紅，都是難以燒制的品種。 別人都做不出來，造成了市場的稀缺性，價格才會更貴。 要不然，那些追捧的家伙還真是傻了？會出那么高的價錢？ 可以說，陳文哲是取巧了，他的紫砂壺作品，才是他水平的真實體現。 我的系統不正經 第六百零七章因往日之眼光,賭未來之價值
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