第一千六百零七章 那些混亂的時間,空間和人

很多人聽說過，知道老年癡呆癥，知道這種病在老年人群體當中不罕見，知道這是一種至今無法治愈的病，知道這種病人很難搞。

但是卻知其然不知其所以然。

有網友這樣回答：“主要表現為記憶障礙，首先出現的是近時記憶減退，常將日常所做的事和常用的一些物品遺忘。隨著病情的發展，可以出現遠期記憶減退，即對發生已久的事情和人物的遺忘，還會表現出人格方面的障礙。進一步發展以后，病人會出現邏輯思維、綜合分析能力減退、言語重復、明顯的視空間障礙，有些患者還可出現較明顯的行為和精神異常。隨著病情的進展，還可有情感淡漠，不能完成日常簡單的生活事項，四肢可出現癱瘓，最終因并發癥而死亡！”

如同影評人周清泉在分析《困在時間里的父親》這部電影里面寫的那樣。

“觀看這部電影，首先要請每個人了解一點，就是電影的視角，是從父親——一個患了老年癡呆（阿爾茨海默病）的83歲人物身上來展開的，你所看到一切，都是父親眼里或腦海里的“現實”。這些“現實”在影片中呈現出混亂破碎的時間線和邏輯性，使我們目睹了故事在不同時間線上重疊、對話內容散落在各個空間、出現的人物與原來形象相悖，甚至連故事場景在最后都發生了改變

時間、空間在這部影片中存在著巨大的撕裂和重構，而這一切都是因為阿爾茨海默病——一個在發達國家被稱為“第四大殺手”，全球患病人數已逾5000萬的老年病。

從這種病癥的描述來看，就能預見，要拍攝一部以阿爾茨海默病患者為敘事主角的電影，會構建出多少來自不同時間、空間上的場景，而時空的多重敘述必然會造成觀眾視覺上的錯亂感和不適感，這對導演的敘事功力提出了非常大的要求。可喜的是本片不僅成功創作出了一個完整深刻的故事！

那么我們來探討分析一下，導演是用什么手法制造出這種混亂感？他是如何合理組織情節并最終達到觀眾能夠接受和欣賞的程度？

首先不難發現，電影里面出現多次的重復出現的人物，但是他們在安東尼的認知當中卻代表著不同的人。

這其實是一種打碎人物形象和特質的方式。

女兒安妮—養老院護士凱瑟琳；大女兒安妮—小女兒露西；女婿詹姆斯—養老院醫生比爾；護工勞拉—養老院護士凱瑟琳；小女兒露西—護工勞拉、保羅—詹姆斯，其中女兒安妮—護士凱瑟琳—護工勞拉形成了個閉環！

當然還有人物的身份前后矛盾，比如安妮為父親尋找下一任護工，并面試了新護工勞拉的時候，和醒來的父親發現公寓裝飾物發生變化，同時新的護工勞拉和陌生女婿出現，女婿無情地打了父親，父親抽泣，女兒趕來安慰！

在這兩場戲當中，父親分別對勞拉說自己曾是舞者和馬戲團員工，但女兒安妮說他其實是工程師！

而在之前父親都表現出喝茶的愛好，但在最后凱瑟琳的描述中，父親的嗜好變成了咖啡！

人物的變化是最能夠給到觀眾視覺沖擊的，多變的屬性不僅作用于制造混亂，在劇情銜接上也占據重要作用，我們能夠透過這些琢磨出導演的用意，從而在交替的時間線上把握真相的線索。

其次是打破時間線，打破線性敘事結構，利用倒敘、插敘的手法增加懸疑感！

相信大家還記得最初的時候，第一場戲里面女兒告知父親自己離婚多年，現在遇上了心上人，要移居巴黎，而之后安妮夫妻倆卻又生活在一起，明明還未離婚；看醫生時，安妮否認自己要去巴黎，但明明最開始的時候就交代了她要移居的情況；同樣的，從后文安妮描述中可知，就醫應該在發病和吃晚飯之前，順序出現錯亂。

這是導演將完整的故事打碎，散落在不同時間線上呈現。

同時還在同一幕戲里面采用了多線敘事，第一幕中，先是女兒安妮趕到公寓質問父親為什么要趕走第三任護工，緊接著就在書房里和父親說自己要移居巴黎的事，但這兩段劇情根本不可能出現在同一時間！——父親趕走第三任護工是在搬進女兒女婿家之前，而女兒移居巴黎卻是在女兒離婚多年后；

相似的還有后面的那一場戲，剛在和女兒對話的父親，轉過身發現女兒不見了，勞拉端著茶出現，并告訴他安妮早就出去，緊接著女婿又來責問父親還要在這討人嫌多久，但由之前的劇情可知，和女兒對話那天是在面試勞拉第二天，而女婿斥責父親那天，勞拉也還未來上班，兩者不可能出現在同一時間點上！

在這里，不得不說導演很狡猾地將明明不同時間發生的故事拼裝，并為它們披上相同的外衣，迷惑大眾；其對不同劇情間過渡鏡頭的高水平把控，更加大了我們的理解難度。

說完時間，再來說被打碎的空間。

同一空間，構建不同故事元素：悄悄改變空間中的構成元素，通常是懸疑片導演最為拿手的點，也是沉迷于找不同的影迷樂趣所在。

細心的觀眾不難發現，第一幕公寓門口的落地鐘，到了后面卻變成了黑色櫥柜。

原來掛在客廳露西的畫，后面就消失了。

和公寓相同的外部布局，打開門卻是醫院！

安妮寄給父親明信片上的畫，出現在后面的廚房墻上，而父親臥室內的布局和養老院一致。

相同的對話在不同場景重復出現：“你準備在這里討人嫌多久？”

“一切都好嗎？”

等等，等等，可以說必然是導演故意為之，但是卻不得不說，這的確是一種非常聰明而巧妙的安排。

因為安東尼對自己的家的執著，所以讓他的記憶開始出現了空間上的錯亂。

再然后，自然是打碎邏輯鏈！

電影很多場戲都是呼應的，但是卻一直在制造看似前后矛盾的事實！

電影里面前面安妮通話時說父親在前幾天不認識她，同時自己只和勞拉通過電話，還未見面；但回看會發現面試勞拉和父親不認得趕回家的女兒，是同一天發生的，事實相互矛盾。

而敘事結構也很完美。

導演利用分鏡和不同敘事角度制造出“莫比烏斯環”的敘事怪圈：（父親視角）父親在走廊聽到爭執—女兒叫他吃飯—吃飯中途離開取雞肉—（夫妻視角）夫妻陷入爭執—看到站在走廊的父親—叫他吃飯。莫比烏斯環敘事結構在近幾年影視劇中屢試不爽，最主要的原因就是打破了常規邏輯，豐富了人物形象，繼而引發更深入的思考。

當然，真實世界的我們當然知道不可能存在無限循環的事情，導演當然也明白：對比父親2次進門鏡頭里餐桌的變化，第一次餐桌上的三個盤子空空如也，只有一個酒杯盛了酒，而第二次餐桌上，盤子上有吃剩的食物，有2個酒杯盛了酒。說明事實只發生一次，沒有循環！

打破邏輯鏈，不是說胡亂剪輯，我們都知道，一團亂麻的鬧劇是無法讓觀眾堅持看下去的，就像沒有線索的密室游戲毫無存在意義一般，片中看似雜亂的布局，其實隱藏著迷局的鑰匙和線索，能夠幫助我們一步步理清事實真相。

那么問題來了，混亂出口——怎樣讓觀眾看得明白？

首先要梳理正常的時間線。

懸疑片亙古不變的定理——真相都潛藏在配角的臺詞當中，所以電影通過父親以外角色的對話和描述其實內涵了不少信息。

還記得保羅出現安慰受傷的安妮，而父親對陌生的女婿產生懷疑，導致兩人出現言語摩擦的那一場戲嗎？

這場戲里面，勞拉出現，勞拉問會不會來太早？說明勞拉面試的時間是在上午，而安妮和丈夫提到一天的行程，可知當天面試完勞拉后，緊接著去看了醫生！

這場戲里面安妮和丈夫對話提到買雞肉，而后面還有一場戲，也是安妮在超市購物，接到丈夫電話，之后是晚餐吃雞肉對話，由此可知合理順序是：傍晚父親發病——女婿電話超市買雞肉的安妮——安妮回來，父親不識——晚餐一起吃雞肉！

在之前女兒和勞拉的對話，提到父親曾自己住。

而和兩個女婿的對話，對應影片第一幕女兒問父親為什么氣走安吉拉，可知父親后來搬進了女兒家！

說明父親搬進女兒家時，女兒女婿已經結婚10年！

最后安妮對父親說要去巴黎，這里首尾呼應，對應了第一幕中女兒和父親的聊天內容，很精妙，也說明了父親搬到女兒家后不久，女兒就將他送到了養老院！

第二幕中，新的安妮說自己5年前就離婚了！

對應前文安妮說遇到一個男人要和他移居巴黎，說明移居巴黎至少是在離婚5年后的時間點！

同時電影還利用了大量的標志物暗示！

首先是鐘表！

劇中父親非常重視時間，每次神志不清時都要去找手表，手表是他的安全感來源，當手腕的手表不停地消失，亦說明父親記憶不斷衰退。

同時劇中“不經意”出現的“報時”也是我們解開謎團的線索之一：

第一幕安妮到公寓后，大門落地鐘時間顯示是6點45分，而進入房間和父親聊天時，父親亮著手表告訴女兒現在是5點鐘，暗示這里發生的2段故事應該在不同時間點上——父親還沒搬到女兒家和女兒離婚多年后！

之后父親吃早餐的戲里面，注意墻上的時鐘，剛過9點鐘，之后勞拉出現，結合勞拉來的時候問會不會來得太早，說明昨天面試時勞拉到的也差不多是9點鐘！

安妮在外購物，接到丈夫電話連忙趕回，注意超市墻壁上的時鐘：下午5點30分——說明了第二幕里父親發病的時間點。

而父親懷疑新的女婿偷了自己手表，女婿在對話中透露現在快8點了——說明了晚餐的發生時間。

還有雨傘和包！

先是女兒邊打電話邊回到公寓，電話里透露還沒見過勞拉，然后鏡頭切到躺在床上的父親聽到門鈴聲，緊接著女兒就去開門迎接勞拉，這個轉場用的很妙，讓人以為先前女兒打電話和迎接勞拉是前后腳，但通過公寓物件的細節對比，就知道這2個場景發生在不同時間。

還有父親的著裝。

父親平時都穿著睡衣或者毛衣，只有在出門時才會穿上西裝。但是在第二場戲中父親在廚房泡茶時穿著西裝，說明之前出過門，接著發生父親不認識女婿，女婿打電話叫安妮回來的劇情，而結合之后可以知道，父親當天外出去醫院時正是穿著西裝，側面說明了父親發病是在看完醫生后！

綜合以上種種，我們可以總結出正常時間線上的劇情：

在女兒安妮結婚10年左右，父親安東尼得了老年癡呆，脾氣變得古怪，在接連趕走3任護工后，安妮將他接到了自己和丈夫的公寓里照顧，并開始尋找新的護工，但父親病情日益嚴重，連親人都無法認得，固執的性格也對女兒家庭造成了傷害，在和丈夫商量后安妮終于還是將父親送到了養老院；時光流逝，女兒離婚5年后，遇到了一個男人，她準備搬去巴黎和他一起生活，父女離別，而父親終因加重的病情，困于記憶與現實的錯亂之中，無力脫身。

其中最為核心的劇情都發生在同一天，包含多幕戲，說的是：在父親搬入女兒家不久，安妮聯系到了新的護工勞拉，并約好見面時間，當天上午9點鐘護工勞拉就到了，經歷了不太愉快的見面后，安妮陪父親到醫院就醫，下午5點半左右，父親在煮茶時病情發作，認不出房子里的女婿，甚至連接到電話趕回來的女兒也不認得，之后頭腦不清的父親懷疑陌生的女婿拿了他的手表，女婿忍無可忍回擊了父親，8點晚飯時女兒準備了雞肉，在飯桌上夫妻因父親送養問題發生了爭執，父親表現失常，病情愈發嚴重。

關于人物，露西的畫多次出現，一是為了解釋背景，為后面露西去世做鋪墊，二是表述父親和大女兒安妮的關系：父親一直強調自己最喜歡小女兒，她是畫家，耀眼、喜歡黏著他、叫他littledaddy，而在父親眼中不聰明、一心想霸占父親財產的安妮，卻在安慰他時溫柔的叫著同樣的稱謂——父親最愛的人其實一直陪在他身邊。之后安妮告訴父親只有在他原來的公寓里掛著露西的畫，也印證了父親對兩個女兒的記憶出現偏差。

醫生比爾和護士凱瑟琳。

影片在最后揭示了先前出現的新女婿和新女兒，在現實當中是養老院的醫生比爾和護士凱瑟琳。我們終于發現，父親記憶中出現的人和物都與自身當下處境相關：過去的公寓—養老院、女兒安妮—護士凱瑟琳、女婿詹姆斯—醫生比爾、以前的護工勞拉—床前相片上的小女兒。

催淚系導演 第一千六百零七章 那些混亂的時間,空間和人