第一千一百五十五章 活之意義,死之歸宿
更新時間:2023-02-23 作者:天下小黑
催淚系導演 第一千一百五十五章 活之意義,死之歸宿
《情書》這種電影的觀眾特別有意思。 網絡上有看了電影的影迷，回去之后給出來的反饋卻很好玩。 “你愛我，我愛他，他愛他，他愛她...... 咦怎么這世界已經沒有人相愛了？ 怎么這世界每個人都不快樂？ 怎么這世界每個人都愛別人，不愛自己！” “與其讓愛死亡，我寧愿彼此好好的活，即使，陪在你身邊的人不是我。” “去電影院看了，點映場座無虛席，但是有點奇怪，哪怕是情侶看了電影，有一個看哭了，可是卻絕對不會向另一半索求安慰，嗯，我覺得，這電影真的很有罪惡感啊！” “這電影看完就一個字，牛！因為每個人在真正的結合之前，都必然有過其他的情感，而這部電影的牛就牛在，它能輕易地勾起每個人的潛藏在深處的某段情感，所以，邪惡地想，這電影完全有讓人精神出軌的意思啊！嘖嘖！” “看完《情書》，忍不住路過小時候暗戀過的大哥哥的家門口，然后看到了一個滿臉油膩的大叔，瞬間整個人都不好了，突然覺得《情書》里面的男主或許對于陳冰來說，并不是死于山難，而是死于時光！邪惡地想，我的暗戀的大哥哥，或許也早就已經死去，他絕對不是那個油膩胖大叔，啊啊啊啊啊啊！我不可能暗戀過這樣一個大叔啊！” “看完電影不屑一笑，這才不是我們的暗戀，因為人家是雙向奔赴啊，還有，這電影依然告訴我們，這還是個看臉的世界，竊以為，如果把電影里面的喜歡男陳冰的方曉換成一個校花級別的美女，那男陳冰還會暗戀女陳冰嗎？” “樓上的，人艱不拆啊！” “最后女主向大山喊出：“你好嗎？我很好”的時候，我哭出來了。 幾個月前我為了參加同學聚會，在當天凌晨一點手動洗好車，選好衣服，心想著以一個成功者的身份去見我的初戀。 畢業后我從底層做起，進入本地不錯的企業，買了房，我自認為我比以前更帥了，更有自信了，會讓她刮目相看。 當我看見他老公牽著她出現的時候，我內心的優越感崩解了，同學都說她嫁了個體貼的老公，我裝不經意地看到她與別人談笑間流露出幸福感。 名牌衣服，好車并沒有讓我感到勝利，也許現在就是上天對她最好的安排。” “我不明就里，漫不經心地把卡片翻了過來。 我無話可說了。 那是中學時代的我的畫像。 我一面羊裝平靜，一面想把卡片揣到兜里。然而不湊巧，我喜歡的圍裙，上下沒有一個兜。 看完莫名地心酸！” “這故事真的不簡單，相比絕大部分愛情片，這部電影的劇情絕對稱得上復雜精巧。” 隨著點映場次的增加，看過這部電影的人越來越多，關于電影的解讀也越來越多。 杜向海的影評卻是從另外一個角度來解讀這部電影。 “很多人把《情書》當成了一部“極致暗戀”的電影，可是真的只是如此嗎？ 女主角一人分飾兩角，李易導演對于兩個女主角也通過鏡頭的運用來區分。用穩定的長鏡頭來拍攝林穗，同時林穗的服裝也以純色為主，主要突出林穗典雅、安靜的性格，而拍攝女性陳冰經常用運動鏡頭居多，服裝也以帶有方塊的設計為主，展現女陳冰活潑的性格。兩個人雖然相貌一致，但性格卻截然不同。 這正如影片中她們兩個最后，一個邁向了未來，一個明晰了過去。 電影的確淺層地談論了關于青春，關于暗戀，關于愛情的故事，但是深層次的在我看來，卻是一直在談論一個生與死的命題。 這一點從電影里面的許多象征之物就可以看的出來。 正因為它們的存在，讓《情書》不僅僅只是一部講述青春愛戀的電影，更是升華為對于“活之意義”“死之歸宿”的詮釋。 首先是雪和蜻蜓，是用來象征著物哀傳統和死亡凄美，渲染出純潔靈動的氛圍。 影片開頭林穗躺在雪地上就已經奠定了全篇的基調，是一種靜謐的，哀傷的氛圍。而女陳冰記憶中冰層里的蜻蜓，只封存在最美好的時候，這是一種死亡美學。同時又用林穗不能接受未婚夫的死亡，與女性陳冰在記憶中對自己父親死亡的模湖概念，來向人們對于身邊人的死亡，精神上的發問。 影片之中很多地方都在從“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”中感悟著生命的真諦。 正如影片中，林穗在男陳冰去世幾年過去了還沒有走出陰影，最后她向著聳立威嚴的雪山喊出：“你好嗎？我很好。”喊到自己忍不住哭了出來，才發現他已經不在了。就像女陳冰的爺爺和媽媽，在女陳冰高燒時，媽媽竟然還以為，當年女陳冰爸爸的死，是因為爺爺執意背著他去醫院，而忘記了爺爺在當初只用了40分鐘就把他背到了醫院。難以想象，爺爺在女陳冰爸爸去世后，自己一個人揣著懷表，默默把從家到醫院的路走了一遍又一遍，直到用那冷酷的數字勸服自己，當時的選擇沒有錯。所以當女陳冰遇到了同樣的狀況時，他沒有半點猶豫。 這些都是因為當人們在面對死亡的時候，會留下很多無法改變的遺憾，他們總會下意識的把原因歸咎于自己的身上，來進行自我安慰。 而最后林穗能夠對著男陳冰遇難的山，大聲呼喊，釋放出自己埋藏與心的包袱與思念。女陳冰媽媽也終于意識到當年自己丈夫的死，不再決定搬出有和丈夫共同回憶的老宅。女陳冰最后也能夠在看到借書卡后，接受男陳冰時空下的隔空表白，都體現出生與死之間無窮的美感。 那些曾經失去過至愛，受過或大或小離別的人們，也許都曾和電影中的陳冰、爺爺、媽媽一樣，將痛苦埋藏于心，將思念壓在心底，不敢正視面對沒有他們存在的現實，不肯放過自己，不肯再去學會告別。我們也都曾去嘗試過，去自責，去掩蓋，去假設如果，去反復思索，只為了能從過去中找出彼時的些許遺憾，自我寬慰。 但電影一直在告訴我們，對待過去，正視它，去面對它。對待自己，用最溫柔的一種方式，叫和解。普魯斯特的《追憶似水年華》中說到：生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然后消失，消失之后又浮現。 它是遺憾的，但它也是美的，更是治愈人心的，因為它用這種最細膩的方式告訴我們：美好的回憶，將陪伴著生者的回憶，以另一種方式活下去。 同時尋找自我，向陽而生。” 催淚系導演 第一千一百五十五章 活之意義,死之歸宿
《情書》這種電影的觀眾特別有意思。 網絡上有看了電影的影迷，回去之后給出來的反饋卻很好玩。 “你愛我，我愛他，他愛他，他愛她...... 咦怎么這世界已經沒有人相愛了？ 怎么這世界每個人都不快樂？ 怎么這世界每個人都愛別人，不愛自己！” “與其讓愛死亡，我寧愿彼此好好的活，即使，陪在你身邊的人不是我。” “去電影院看了，點映場座無虛席，但是有點奇怪，哪怕是情侶看了電影，有一個看哭了，可是卻絕對不會向另一半索求安慰，嗯，我覺得，這電影真的很有罪惡感啊！” “這電影看完就一個字，牛！因為每個人在真正的結合之前，都必然有過其他的情感，而這部電影的牛就牛在，它能輕易地勾起每個人的潛藏在深處的某段情感，所以，邪惡地想，這電影完全有讓人精神出軌的意思啊！嘖嘖！” “看完《情書》，忍不住路過小時候暗戀過的大哥哥的家門口，然后看到了一個滿臉油膩的大叔，瞬間整個人都不好了，突然覺得《情書》里面的男主或許對于陳冰來說，并不是死于山難，而是死于時光！邪惡地想，我的暗戀的大哥哥，或許也早就已經死去，他絕對不是那個油膩胖大叔，啊啊啊啊啊啊！我不可能暗戀過這樣一個大叔啊！” “看完電影不屑一笑，這才不是我們的暗戀，因為人家是雙向奔赴啊，還有，這電影依然告訴我們，這還是個看臉的世界，竊以為，如果把電影里面的喜歡男陳冰的方曉換成一個校花級別的美女，那男陳冰還會暗戀女陳冰嗎？” “樓上的，人艱不拆啊！” “最后女主向大山喊出：“你好嗎？我很好”的時候，我哭出來了。 幾個月前我為了參加同學聚會，在當天凌晨一點手動洗好車，選好衣服，心想著以一個成功者的身份去見我的初戀。 畢業后我從底層做起，進入本地不錯的企業，買了房，我自認為我比以前更帥了，更有自信了，會讓她刮目相看。 當我看見他老公牽著她出現的時候，我內心的優越感崩解了，同學都說她嫁了個體貼的老公，我裝不經意地看到她與別人談笑間流露出幸福感。 名牌衣服，好車并沒有讓我感到勝利，也許現在就是上天對她最好的安排。” “我不明就里，漫不經心地把卡片翻了過來。 我無話可說了。 那是中學時代的我的畫像。 我一面羊裝平靜，一面想把卡片揣到兜里。然而不湊巧，我喜歡的圍裙，上下沒有一個兜。 看完莫名地心酸！” “這故事真的不簡單，相比絕大部分愛情片，這部電影的劇情絕對稱得上復雜精巧。” 隨著點映場次的增加，看過這部電影的人越來越多，關于電影的解讀也越來越多。 杜向海的影評卻是從另外一個角度來解讀這部電影。 “很多人把《情書》當成了一部“極致暗戀”的電影，可是真的只是如此嗎？ 女主角一人分飾兩角，李易導演對于兩個女主角也通過鏡頭的運用來區分。用穩定的長鏡頭來拍攝林穗，同時林穗的服裝也以純色為主，主要突出林穗典雅、安靜的性格，而拍攝女性陳冰經常用運動鏡頭居多，服裝也以帶有方塊的設計為主，展現女陳冰活潑的性格。兩個人雖然相貌一致，但性格卻截然不同。 這正如影片中她們兩個最后，一個邁向了未來，一個明晰了過去。 電影的確淺層地談論了關于青春，關于暗戀，關于愛情的故事，但是深層次的在我看來，卻是一直在談論一個生與死的命題。 這一點從電影里面的許多象征之物就可以看的出來。 正因為它們的存在，讓《情書》不僅僅只是一部講述青春愛戀的電影，更是升華為對于“活之意義”“死之歸宿”的詮釋。 首先是雪和蜻蜓，是用來象征著物哀傳統和死亡凄美，渲染出純潔靈動的氛圍。 影片開頭林穗躺在雪地上就已經奠定了全篇的基調，是一種靜謐的，哀傷的氛圍。而女陳冰記憶中冰層里的蜻蜓，只封存在最美好的時候，這是一種死亡美學。同時又用林穗不能接受未婚夫的死亡，與女性陳冰在記憶中對自己父親死亡的模湖概念，來向人們對于身邊人的死亡，精神上的發問。 影片之中很多地方都在從“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”中感悟著生命的真諦。 正如影片中，林穗在男陳冰去世幾年過去了還沒有走出陰影，最后她向著聳立威嚴的雪山喊出：“你好嗎？我很好。”喊到自己忍不住哭了出來，才發現他已經不在了。就像女陳冰的爺爺和媽媽，在女陳冰高燒時，媽媽竟然還以為，當年女陳冰爸爸的死，是因為爺爺執意背著他去醫院，而忘記了爺爺在當初只用了40分鐘就把他背到了醫院。難以想象，爺爺在女陳冰爸爸去世后，自己一個人揣著懷表，默默把從家到醫院的路走了一遍又一遍，直到用那冷酷的數字勸服自己，當時的選擇沒有錯。所以當女陳冰遇到了同樣的狀況時，他沒有半點猶豫。 這些都是因為當人們在面對死亡的時候，會留下很多無法改變的遺憾，他們總會下意識的把原因歸咎于自己的身上，來進行自我安慰。 而最后林穗能夠對著男陳冰遇難的山，大聲呼喊，釋放出自己埋藏與心的包袱與思念。女陳冰媽媽也終于意識到當年自己丈夫的死，不再決定搬出有和丈夫共同回憶的老宅。女陳冰最后也能夠在看到借書卡后，接受男陳冰時空下的隔空表白，都體現出生與死之間無窮的美感。 那些曾經失去過至愛，受過或大或小離別的人們，也許都曾和電影中的陳冰、爺爺、媽媽一樣，將痛苦埋藏于心，將思念壓在心底，不敢正視面對沒有他們存在的現實，不肯放過自己，不肯再去學會告別。我們也都曾去嘗試過，去自責，去掩蓋，去假設如果，去反復思索，只為了能從過去中找出彼時的些許遺憾，自我寬慰。 但電影一直在告訴我們，對待過去，正視它，去面對它。對待自己，用最溫柔的一種方式，叫和解。普魯斯特的《追憶似水年華》中說到：生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然后消失，消失之后又浮現。 它是遺憾的，但它也是美的，更是治愈人心的，因為它用這種最細膩的方式告訴我們：美好的回憶，將陪伴著生者的回憶，以另一種方式活下去。 同時尋找自我，向陽而生。” 催淚系導演 第一千一百五十五章 活之意義,死之歸宿
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