您當前所在位置：休閑文學吧>>重生男神從做游戲開始
506.5月的黑馬(第3章)
更新時間:2024-07-05 作者:夢三萬
重生男神從做游戲開始 506.5月的黑馬(第3章)
戀上你看書網，重生男神從做游戲開始 鬼吹燈算是博米公司一個非常經典的叫好不叫座的游戲了。 對此曹陽和公司的員工們都看得挺開的。 當然，主要是老板看得開，員工們自己也沒啥損失，一款產品做不成功繼續做下一款就是了，做虧了虧的是公司的錢。 整個2009年上半年，全球經濟復蘇，對于游戲行業來說,也是一個新的發展機遇，原本還打算著備冬裁員的游戲公司，突然發現原來游戲產品在金融危機當中不但沒虧還能賺錢，更是加大了開發的力度，不少公司上馬了許多新的產品。 而一些已經制作完成游戲產品也開始陸陸續續上線。 就在鬼吹燈上線之后一個月左右，在AIR游戲平臺上面出現了一匹黑馬級別的產品,這個游戲的名字叫做《惡魔之魂》。 惡魔之魂，其他人可能沒有多少概念,但是對于曹陽來說,這個游戲是有里程碑式的意義的。 因為惡魔之魂的制作人的名字叫做宮崎英高，也就是后來被人們叫做宮崎老賊的那個島國游戲制作人。 這個人有一些想法是很逆潮流和反人類的，當所有的游戲廠商都想著怎么把游戲做得更簡單，怎么能讓玩家們更容易理解和上手，怎么能降低游戲門檻，讓更多的玩家進入到這個游戲的時候，宮崎英高想的卻是另外一件事情—— 在他的人生當中，考慮的只有游戲性以及表現。 他喜歡一些比較帶有隱喻的故事情節，雖然有很多取材自西方的神話故事，比如說上帝造人用的7天，天使與惡魔，世界樹等等，但是卻基本上都是一些碎片化的信息，這些信息需要玩家們自己去搜集和整理，這個過程是非常耗費時間和精力的。 可他卻覺得，這些都是樂趣的一部分。 而且他很偏愛動作類游戲，甚至是非常硬核,需要你在非常短暫的時間內對敵人的行為做出反應,否則就有可能死亡。 而死亡在宮崎英高的作品當中簡直就是家常便飯。 前世曹陽非常喜歡宮崎英高的游戲，很多時候曹陽玩他制作的游戲都會無比唾棄自己在做的事情， 而在這一世，之前被玩家們罵得最多，卻賣得最好的《刺客之魂》系列，其實很大程度上曹陽就是借鑒了宮崎英高的設計理念和想法。 刺客系列更像是未來的宮崎英高制作的《只狼》 現在的宮崎英高應該還沒有意識到這一點。 說起來宮崎英高這個人也真的是一個比較傳奇的人物。 宮崎英高雖然后來是非常傳奇的游戲制作人，而且名氣相當的大，到2021年的時候已經是業內家喻戶曉的大師級人物了，可他的童年當中卻沒有游戲機的陪伴。 要知道島國在70年代就已經有fc游戲機，很多有名的游戲都已經非常普及了，像是超級瑪麗，勇者斗惡龍、太空入侵者什么的。 可宮崎英高卻沒有辦法跟其他的同齡孩子一樣玩游戲機。 因為家里禁止宮崎英高玩游戲。 于是他只剩下書本的陪伴，以書房里找到的幾本書為契機，他開始沉迷于奇幻和哥特式恐怖的書本世界。 一直很久以后，差不多是到大學二年級,宮崎英高才玩到了人生當中的第一款游戲。 開啟了新的人生的宮崎英高成為了游戲的俘虜,他長期沉迷于游戲之中。 這段時間他玩了大量的游戲,也為以后制作游戲埋下了種子。 后來大學畢業之后,宮崎英高也是一門心思想要投身游戲行業，不過最終，由于缺錢，他還是在面試了幾家游戲公司后，選擇了薪水最多的外資IT企業ORACLE，并且在里面成為了一名程序猿。 一直到很多年以后，宮崎英高玩到了一款名為《ICO》的游戲。 《ICO》，大學期間同學推薦的這款游戲，讓宮崎英高的人生齒輪大幅度轉動了起來。 這是一款2001年12月發售在PS2上的動作冒險游戲，由索尼開發。 “我不會松開這個人的手，連靈魂都可能不小心離她而去。”如同游戲的宣傳語，在當時，《ICO》是一款罕見的以牽手為特征的游戲。 玩家扮演作為祭品被送往古堡的少年ICO、遇到了語言不通的少女Yorda，兩人需要一起設法逃離古堡。游戲中，給人既溫暖又夢幻的美術風格、不靠言語靠玩家感受世界觀的設計，讓宮崎英高有了這樣的想法：我也想做一款。 于是他終于下定決心，轉戰游戲行業。 而這時的他，已經是年近30的“外行人”了。 03幾乎沒有游戲公司會招這樣的人。 在互聯網行業，30歲的人基本上都可以被歸類為老人，超過30歲的員工，叫做老員工。 前世曹陽所在的企鵝這家公司，員工的平均年齡是27歲，就這個平均年齡在業內還被稱為養老企業，因為在企鵝當中還有大把的30歲以上從其他公司跳槽過來的人，他們來這里，雖然沒有了上升通道，不過企鵝給的錢還算充裕，待遇也是行業內最好的，大家按部就班的干活，雖然996，不過日子過得平淡且舒適，根本沒有外面創業公司的激情，所以企鵝被稱為互聯網行業的養老基地。 如果在外面拼不動了，那么就回企鵝，這是最好的選擇了。 當然，前提是你不管在哪里依然要加班就對了。 所以30歲算是老人，那么30歲還沒有進入游戲行業的人，簡直就已經喪失了進入這一行的可能性，沒有任何一家公司會要這樣的人。 如果要的話，也最多是讓他過來寫代碼的，不會讓他承擔什么創意工作。 走一步是一步的宮崎英高，終于遇到了極少數能接受他的一家公司：FROMSOFTWARE。 當時該公司的社長神直利信奉“創作需要刺激”，認為公司內需要更豐富多樣的認知和經驗，于是面試了一半就錄取了宮崎英高，甚至沒問他在游戲行業的從業經歷。 此外，FROMSOFTWARE也并沒有從成立之初就開始做游戲，自1986成立到1993的7年里，他們都在涉獵大型泛用PC的基礎系統構建業務，當時日本IT行業的商業軟件領域側重用量來評價，相當于碼多少代碼，拿多高的評級。 即便有著“做出更好內容”的想法，也得不到對于技術能力、作品質量的認可。 所以基于“要拼，就在能得到用戶對作品直接評價的市場里打拼”的想法，1993年，FROMSOFTWARE在全體員工都是程序的情況下，從零開始嘗試學習游戲制作的經驗。 或許正是有著這樣的背景，這家公司才會對從零開始嘗試的人才，抱有更寬容的態度。 后來宮崎英高曾這樣評價FROMSOFTWARE：這是一家“不論如何都要做有趣的游戲”之類的門面話，能確實發揮作用的公司。 既然是公司要收益，就不得不追求利潤，但FROMSOFTWARE這家公司里，刻著“能理解要賺錢，但作為游戲又如何”這種創作者特有的基因。 可以說正是這種創作態度，使得這家公司在轉戰游戲行業以后，面對高性能產品開發風險不斷增加的節點，面對市場開始以用戶需求為導向的風場里，仍然選擇“做自己想做的”、“為玩家提供盡可能好的內容”的路線，這種思考，也逐漸釀成了他們的企業文化。 宮崎英高在2004年9月加入公司，與同年4月加入的新人一起，從負責制作《裝甲核心：最后的傭兵》的敵人AI起步，開始游戲行業的生涯。 當時宮崎英高的薪水跟新人一樣，可見他對于游戲行業的熱情之高。 要知道新人的薪水一般是非常低的，甚至有可能只有老人的1/4或者1/5不到。 而宮崎英高是甘之如飴。 除了敵人AI的制作，當時的宮崎英高還負責了任務設計、游戲運行測試、菜單狀態欄設計等一系列的工作，這款游戲也給他建立起了對游戲制作的基本認知。 在島國的游戲開發模式跟國內有些不同，其實除了中國之外，其他國家的游戲開發者很多都是綜合派，就是說并沒有類似國內的策劃、美術、程序、音效等等非常精細的職能劃分。 當然，還是有自己擅長和側重的部分，不過對于游戲制作者們來說更為寬容，你哪怕是寫代碼的，或者制作美術模型的，你都可以參與產品的設計。 不過具體島國跟歐米又有所不同，歐米是你真的想做，你就能參與，比如說LOL里面的稻草人這個英雄，就是一個美術覺得這個角色會很有意思，于是就這樣設計出來了。 但島國是需要你更嚴謹，而且制度也更加刻板和森嚴。 一個游戲的主要靈魂是制作人，很多設計和企劃都是制作人來制定，他制定好了以后下面的人來進行填充，如果沒有得到制作人的認可，那么這個東西是沒法落地的。 所以，這就是為什么我們所了解的游戲，島國那邊更多的是制作人的名氣跟大，而歐米地區的游戲卻是游戲的名氣更大的原因。 島國的制作人相當于游戲的導演，所有的產出結果都得符合他的要求，他也對游戲的所有方面進行把控和負責。 島國的游戲制作人的綜合實力會比中國國內的更高一些，原因也在于此。 因為你不但要懂得設計游戲，你還要有自己的核心設計理念，更要懂美術和一些程序邏輯，擁有較強的想象能力，并且要能把這些東西串聯起來，懂得規劃好成本，在公司給予的最低限度下完成自己想要的東西。 這其實是不太容易的事情。 之后，宮崎英高以《裝甲核心4》策劃組長的身份展開工作，受到了大幅認可，并在開發到一半的時候升任監督。 也就是國內游戲項目組的制作人概念，負責整個項目的游戲制作，從0開始到整個游戲產出上線。 《裝甲核心4》的發售日期是2006年12月，相當于宮崎英高入職僅2年多，就升任招牌系列作的監督，可以說晉升的速度超乎尋常。 之后，他也在《裝甲核心FA》里擔任監督，對于這段經歷，宮崎英高本人的評價是“走運”。 “如果不是在《裝甲核心4》不需要新的監督，也不會有這種情況發生了，”宮崎英高后來坦言：“而且我之所以能在《裝甲核心：最后的傭兵》積累很多經驗，也是因為這部作品更趨近于續作，各方面系統都很成熟。” 話雖如此，但當然不可能全靠運氣就當上監督了。曾參與《裝甲核心》幾乎全系列作品、在《裝甲核心5》里擔任制作人的鍋島俊文曾高度評價宮崎英高：“跟宮崎第一次一起工作的時候，我就覺得‘這家伙不得了’。” 盡管宮崎英高不容分說地沉浸在了自己夢寐以求的游戲制作里，但他的內心深處始終沉睡著幼年時期對幻想RPG的憧憬。 這時候，其他項目組正在開發的一款新作遇到了困難，宮崎英高詢問到這款游戲的具體內容時，他的內心不禁一陣歡喜。 這款新作，就是《惡魔之魂》，當時Bethesda的《上古卷軸》備受歡迎，索尼電腦娛樂也希望做一款與之匹敵的、以幻想世界為舞臺的動作RPG游戲。 這時候，從AsmikAce跳槽到索尼的梶井健恰巧造訪FROMSOFTWARE，以《國王密令》新作的相關合作為契機，SCE與FROMSOFTWARE開始合作。 但這個新作的開發遇到了困難，開發組反復嘗試制作一款類似《上古卷軸4Oblivion》的游戲，隨之遇到越來越多的問題，始終無法做出一個具備說服力的原型。 就在公司內部認為這項目沒救了的時候，宮崎英高得知它的存在。 這時候雖然宮崎英高依舊擔任《裝甲核心FA》的監督，但他始終想做一款類似《戰斗幻想》的描繪黑暗幻想題材的游戲，與此同時，他又發現SCE的梶井健是以前大學時期沉迷的《東京魔人學園劍風帖》的制作人，于是毅然申請加入項目。 于是宮崎英高肩負起《惡魔之魂》的監督一職。 后面，就有了非常非常重要的業內非常有名，同時奠定了宮崎老賊游戲基石的一款游戲作品—— 《惡魔之魂》 重生男神從做游戲開始 506.5月的黑馬(第3章)
戀上你看書網，重生男神從做游戲開始 鬼吹燈算是博米公司一個非常經典的叫好不叫座的游戲了。 對此曹陽和公司的員工們都看得挺開的。 當然，主要是老板看得開，員工們自己也沒啥損失，一款產品做不成功繼續做下一款就是了，做虧了虧的是公司的錢。 整個2009年上半年，全球經濟復蘇，對于游戲行業來說,也是一個新的發展機遇，原本還打算著備冬裁員的游戲公司，突然發現原來游戲產品在金融危機當中不但沒虧還能賺錢，更是加大了開發的力度，不少公司上馬了許多新的產品。 而一些已經制作完成游戲產品也開始陸陸續續上線。 就在鬼吹燈上線之后一個月左右，在AIR游戲平臺上面出現了一匹黑馬級別的產品,這個游戲的名字叫做《惡魔之魂》。 惡魔之魂，其他人可能沒有多少概念,但是對于曹陽來說,這個游戲是有里程碑式的意義的。 因為惡魔之魂的制作人的名字叫做宮崎英高，也就是后來被人們叫做宮崎老賊的那個島國游戲制作人。 這個人有一些想法是很逆潮流和反人類的，當所有的游戲廠商都想著怎么把游戲做得更簡單，怎么能讓玩家們更容易理解和上手，怎么能降低游戲門檻，讓更多的玩家進入到這個游戲的時候，宮崎英高想的卻是另外一件事情—— 在他的人生當中，考慮的只有游戲性以及表現。 他喜歡一些比較帶有隱喻的故事情節，雖然有很多取材自西方的神話故事，比如說上帝造人用的7天，天使與惡魔，世界樹等等，但是卻基本上都是一些碎片化的信息，這些信息需要玩家們自己去搜集和整理，這個過程是非常耗費時間和精力的。 可他卻覺得，這些都是樂趣的一部分。 而且他很偏愛動作類游戲，甚至是非常硬核,需要你在非常短暫的時間內對敵人的行為做出反應,否則就有可能死亡。 而死亡在宮崎英高的作品當中簡直就是家常便飯。 前世曹陽非常喜歡宮崎英高的游戲，很多時候曹陽玩他制作的游戲都會無比唾棄自己在做的事情， 而在這一世，之前被玩家們罵得最多，卻賣得最好的《刺客之魂》系列，其實很大程度上曹陽就是借鑒了宮崎英高的設計理念和想法。 刺客系列更像是未來的宮崎英高制作的《只狼》 現在的宮崎英高應該還沒有意識到這一點。 說起來宮崎英高這個人也真的是一個比較傳奇的人物。 宮崎英高雖然后來是非常傳奇的游戲制作人，而且名氣相當的大，到2021年的時候已經是業內家喻戶曉的大師級人物了，可他的童年當中卻沒有游戲機的陪伴。 要知道島國在70年代就已經有fc游戲機，很多有名的游戲都已經非常普及了，像是超級瑪麗，勇者斗惡龍、太空入侵者什么的。 可宮崎英高卻沒有辦法跟其他的同齡孩子一樣玩游戲機。 因為家里禁止宮崎英高玩游戲。 于是他只剩下書本的陪伴，以書房里找到的幾本書為契機，他開始沉迷于奇幻和哥特式恐怖的書本世界。 一直很久以后，差不多是到大學二年級,宮崎英高才玩到了人生當中的第一款游戲。 開啟了新的人生的宮崎英高成為了游戲的俘虜,他長期沉迷于游戲之中。 這段時間他玩了大量的游戲,也為以后制作游戲埋下了種子。 后來大學畢業之后,宮崎英高也是一門心思想要投身游戲行業，不過最終，由于缺錢，他還是在面試了幾家游戲公司后，選擇了薪水最多的外資IT企業ORACLE，并且在里面成為了一名程序猿。 一直到很多年以后，宮崎英高玩到了一款名為《ICO》的游戲。 《ICO》，大學期間同學推薦的這款游戲，讓宮崎英高的人生齒輪大幅度轉動了起來。 這是一款2001年12月發售在PS2上的動作冒險游戲，由索尼開發。 “我不會松開這個人的手，連靈魂都可能不小心離她而去。”如同游戲的宣傳語，在當時，《ICO》是一款罕見的以牽手為特征的游戲。 玩家扮演作為祭品被送往古堡的少年ICO、遇到了語言不通的少女Yorda，兩人需要一起設法逃離古堡。游戲中，給人既溫暖又夢幻的美術風格、不靠言語靠玩家感受世界觀的設計，讓宮崎英高有了這樣的想法：我也想做一款。 于是他終于下定決心，轉戰游戲行業。 而這時的他，已經是年近30的“外行人”了。 03幾乎沒有游戲公司會招這樣的人。 在互聯網行業，30歲的人基本上都可以被歸類為老人，超過30歲的員工，叫做老員工。 前世曹陽所在的企鵝這家公司，員工的平均年齡是27歲，就這個平均年齡在業內還被稱為養老企業，因為在企鵝當中還有大把的30歲以上從其他公司跳槽過來的人，他們來這里，雖然沒有了上升通道，不過企鵝給的錢還算充裕，待遇也是行業內最好的，大家按部就班的干活，雖然996，不過日子過得平淡且舒適，根本沒有外面創業公司的激情，所以企鵝被稱為互聯網行業的養老基地。 如果在外面拼不動了，那么就回企鵝，這是最好的選擇了。 當然，前提是你不管在哪里依然要加班就對了。 所以30歲算是老人，那么30歲還沒有進入游戲行業的人，簡直就已經喪失了進入這一行的可能性，沒有任何一家公司會要這樣的人。 如果要的話，也最多是讓他過來寫代碼的，不會讓他承擔什么創意工作。 走一步是一步的宮崎英高，終于遇到了極少數能接受他的一家公司：FROMSOFTWARE。 當時該公司的社長神直利信奉“創作需要刺激”，認為公司內需要更豐富多樣的認知和經驗，于是面試了一半就錄取了宮崎英高，甚至沒問他在游戲行業的從業經歷。 此外，FROMSOFTWARE也并沒有從成立之初就開始做游戲，自1986成立到1993的7年里，他們都在涉獵大型泛用PC的基礎系統構建業務，當時日本IT行業的商業軟件領域側重用量來評價，相當于碼多少代碼，拿多高的評級。 即便有著“做出更好內容”的想法，也得不到對于技術能力、作品質量的認可。 所以基于“要拼，就在能得到用戶對作品直接評價的市場里打拼”的想法，1993年，FROMSOFTWARE在全體員工都是程序的情況下，從零開始嘗試學習游戲制作的經驗。 或許正是有著這樣的背景，這家公司才會對從零開始嘗試的人才，抱有更寬容的態度。 后來宮崎英高曾這樣評價FROMSOFTWARE：這是一家“不論如何都要做有趣的游戲”之類的門面話，能確實發揮作用的公司。 既然是公司要收益，就不得不追求利潤，但FROMSOFTWARE這家公司里，刻著“能理解要賺錢，但作為游戲又如何”這種創作者特有的基因。 可以說正是這種創作態度，使得這家公司在轉戰游戲行業以后，面對高性能產品開發風險不斷增加的節點，面對市場開始以用戶需求為導向的風場里，仍然選擇“做自己想做的”、“為玩家提供盡可能好的內容”的路線，這種思考，也逐漸釀成了他們的企業文化。 宮崎英高在2004年9月加入公司，與同年4月加入的新人一起，從負責制作《裝甲核心：最后的傭兵》的敵人AI起步，開始游戲行業的生涯。 當時宮崎英高的薪水跟新人一樣，可見他對于游戲行業的熱情之高。 要知道新人的薪水一般是非常低的，甚至有可能只有老人的1/4或者1/5不到。 而宮崎英高是甘之如飴。 除了敵人AI的制作，當時的宮崎英高還負責了任務設計、游戲運行測試、菜單狀態欄設計等一系列的工作，這款游戲也給他建立起了對游戲制作的基本認知。 在島國的游戲開發模式跟國內有些不同，其實除了中國之外，其他國家的游戲開發者很多都是綜合派，就是說并沒有類似國內的策劃、美術、程序、音效等等非常精細的職能劃分。 當然，還是有自己擅長和側重的部分，不過對于游戲制作者們來說更為寬容，你哪怕是寫代碼的，或者制作美術模型的，你都可以參與產品的設計。 不過具體島國跟歐米又有所不同，歐米是你真的想做，你就能參與，比如說LOL里面的稻草人這個英雄，就是一個美術覺得這個角色會很有意思，于是就這樣設計出來了。 但島國是需要你更嚴謹，而且制度也更加刻板和森嚴。 一個游戲的主要靈魂是制作人，很多設計和企劃都是制作人來制定，他制定好了以后下面的人來進行填充，如果沒有得到制作人的認可，那么這個東西是沒法落地的。 所以，這就是為什么我們所了解的游戲，島國那邊更多的是制作人的名氣跟大，而歐米地區的游戲卻是游戲的名氣更大的原因。 島國的制作人相當于游戲的導演，所有的產出結果都得符合他的要求，他也對游戲的所有方面進行把控和負責。 島國的游戲制作人的綜合實力會比中國國內的更高一些，原因也在于此。 因為你不但要懂得設計游戲，你還要有自己的核心設計理念，更要懂美術和一些程序邏輯，擁有較強的想象能力，并且要能把這些東西串聯起來，懂得規劃好成本，在公司給予的最低限度下完成自己想要的東西。 這其實是不太容易的事情。 之后，宮崎英高以《裝甲核心4》策劃組長的身份展開工作，受到了大幅認可，并在開發到一半的時候升任監督。 也就是國內游戲項目組的制作人概念，負責整個項目的游戲制作，從0開始到整個游戲產出上線。 《裝甲核心4》的發售日期是2006年12月，相當于宮崎英高入職僅2年多，就升任招牌系列作的監督，可以說晉升的速度超乎尋常。 之后，他也在《裝甲核心FA》里擔任監督，對于這段經歷，宮崎英高本人的評價是“走運”。 “如果不是在《裝甲核心4》不需要新的監督，也不會有這種情況發生了，”宮崎英高后來坦言：“而且我之所以能在《裝甲核心：最后的傭兵》積累很多經驗，也是因為這部作品更趨近于續作，各方面系統都很成熟。” 話雖如此，但當然不可能全靠運氣就當上監督了。曾參與《裝甲核心》幾乎全系列作品、在《裝甲核心5》里擔任制作人的鍋島俊文曾高度評價宮崎英高：“跟宮崎第一次一起工作的時候，我就覺得‘這家伙不得了’。” 盡管宮崎英高不容分說地沉浸在了自己夢寐以求的游戲制作里，但他的內心深處始終沉睡著幼年時期對幻想RPG的憧憬。 這時候，其他項目組正在開發的一款新作遇到了困難，宮崎英高詢問到這款游戲的具體內容時，他的內心不禁一陣歡喜。 這款新作，就是《惡魔之魂》，當時Bethesda的《上古卷軸》備受歡迎，索尼電腦娛樂也希望做一款與之匹敵的、以幻想世界為舞臺的動作RPG游戲。 這時候，從AsmikAce跳槽到索尼的梶井健恰巧造訪FROMSOFTWARE，以《國王密令》新作的相關合作為契機，SCE與FROMSOFTWARE開始合作。 但這個新作的開發遇到了困難，開發組反復嘗試制作一款類似《上古卷軸4Oblivion》的游戲，隨之遇到越來越多的問題，始終無法做出一個具備說服力的原型。 就在公司內部認為這項目沒救了的時候，宮崎英高得知它的存在。 這時候雖然宮崎英高依舊擔任《裝甲核心FA》的監督，但他始終想做一款類似《戰斗幻想》的描繪黑暗幻想題材的游戲，與此同時，他又發現SCE的梶井健是以前大學時期沉迷的《東京魔人學園劍風帖》的制作人，于是毅然申請加入項目。 于是宮崎英高肩負起《惡魔之魂》的監督一職。 后面，就有了非常非常重要的業內非常有名，同時奠定了宮崎老賊游戲基石的一款游戲作品—— 《惡魔之魂》 重生男神從做游戲開始 506.5月的黑馬(第3章)
休閑文學吧提供免費小說,請讀者支持正版