174 魔幻現實主義
更新時間:2021-04-14 作者:森外
我真不是個文青啊 174 魔幻現實主義
“小夏，說說你對這部小說的看法。” 為啥他對這部小說如此感興趣？ 1985年是思想爆發的一年，更是藝術革命的一年，從文學到美術、音樂、電影等。幾乎所有的藝術類型都呈現出新奇而燦爛的面容。 從文學界看，“尋根文學”的浪潮如日中天，批評和創作兩個方面都默契地亮出了“尋根”的旗幟，在《爸爸》、《小鮑莊》、《老棒子酒館》、《古船》等一批力作顯示實績的同時，批評家們把根性的求索系統的推向“文化”這一更為廣大、更為深遠的視野。 與此同時，以劉索拉《你別無選擇》、陳村《無主題變奏》、劉西鴻《你不可改變我》等為標志的新潮小說嶄露頭角，以致紛紛揚揚的議論。 唯獨王蒙對莫言的《透明的紅蘿卜》感興趣？ 該不會知道人家二十年多后會獲得諾貝爾文學獎吧？ 嘿嘿…..開玩笑。 《透明的紅蘿卜》這本小說，在來到這年代之前夏紅軍并沒看過。 作為高級文藝青年，他謹記： “想要做個高逼格的文藝青年，要必須知道：法語文學是最適宜的，德語文學充分重視，島國極少有好作品（春上春樹之流的作品入不了高逼格文青法眼，那是中階文青的讀物。）棒子沒有文學，中國近代可以閱讀，當代作品不主動接觸…… 所以，夏紅軍很少看當代文學作品，包括莫言的那本名字很吸引眼球的《豐乳肥臀》。 但來到這個年代以后，夏紅軍幾乎閱讀了所有當代文學作品包括莫言的這本《透明的紅蘿卜》 這是一部中篇小說，講述的是在那個動蕩不安、物質貧乏甚至精神禁錮的年代年代，在一個偏遠的農村，一個頂著大腦袋的黑孩，從小受繼母虐待，因為沉默寡言，經常對著事物發呆，并對大自然有著超強的觸覺、聽覺等奇異功能的故事。 很有點現代網文里都市異能的感覺？ 當然人家莫大作家不是寫爽文…… 夏紅軍立刻想起為啥王蒙對這部小說如此感興趣，因為莫言借鑒了拉丁美洲流行的一種小說寫作手法：魔幻現實主義！最有名的就是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說《百年孤獨》 當國家改革開放打開國門之后，莫言很快借鑒這種寫作手法，難怪得到王蒙的關注。 “王主席。”夏紅軍沉吟了一下說道：“莫言的這篇小說，其手法借鑒了馬爾克斯創作的長篇小說《百年孤獨》。” “呵呵，小夏看來你看過不少外國作品。”王蒙贊賞的目光看著夏紅軍，感嘆道“像你們這一代，耽誤的時間太多，國家又封閉的時間太長，好多人浪費了大好青春，許多人知識匱乏。” “年齡再年長一點，五六十年代的大學生，大多是接觸的是東歐和蘇聯作品，解放前的作家以看歐美小說，真正的拉美文學作品在咱們國內關注度并不高啊。” 夏紅軍點點頭，的確是這個事實。 其實拉美文學也是很牛逼的，特別在60年代至20世紀70年代初涌現了大量拉丁美洲文學優秀作品，被稱為丁美洲文學爆炸。 不過在國內，遠沒有桑巴足球對國人的影響力大。 “小夏，我建議你多多關注拉美文學作品，甚至可以寫一些這方面的文學評論。” 臥槽！ 王蒙竟然給我布置作業！ 其實，我不喜歡什么現代魔幻主義啊…. 還有，拉美文學絕大部分都是用西班牙文寫的，如果你真正深刻了解某一國家地區的文學作品，最好看人家的母語寫作而不是翻譯品。 難道讓我學西班牙文？ 夏紅軍心里暗暗叫苦但只能答應。 自己還想報人家的大腿呢，咋能拒絕？ 王蒙興致到很高，繼續和夏紅軍談起這部小說，夏紅軍只好陪他聊，這本書所反映的幾個主題：饑餓、情愛、精神…… “這本書呈現出一種朦朧形態，莫言將現實因素與非現實因素融合在一起，運用類似白描的，手法將那些作為心靈對應物的景物勾勒出來，故意拉大，象征體和象征義之間的距離，設置具有多重象征意義的，意象，也導致了小說主題指向性的模糊。” 說道這里，夏紅軍頓了頓：“很有點像現在流行的朦朧詩。” “呵呵…..小夏，看來你對這本書研究很深啊。”王蒙笑道：“看來你很喜歡這部小說。” 喜歡？ 喜歡個屁！ 莫言的幾部小說除了《紅高粱》之外，包括這部《透明的紅蘿卜》《紅高粱家族》里的其他幾部《高粱酒》《高粱殯》《狗道》等，還有《豐乳肥臀》《四十一炮》等，他都不喜歡。 所謂的“尋根文學”，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，不斷出現的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在“屎尿橫飛”的場景之間，擅敘述感人肺腑的悲慘故事，來揭露原始人性的殘忍和現實生活的嚴酷。 還有蘇童的《妻妾成群》后來被張藝謀改變成了《大紅燈籠高高掛》，小說《米》改編成的《大鴻米店》，余華的《活著》也被老謀子同名改編。 這些小說無一例揭露了那個時代的國人的愚昧無知、黑暗，讓人看到很不舒服。 為啥非要寫這樣的小說拍這樣的片子給老外看？ 直到來到這個時代，夏紅軍才有所了解，因為這些作家剛剛經歷過那個時代，甚至許多故事都在他們身上發生過。 不過，夏紅軍仍然不爽。 看他們的還不如去王朔的痞子小說呢。 但現在文壇上就流行這個，夏紅軍也沒辦法，只好笑著對王蒙說自己也比較感興趣。 哎……還是詩歌好玩。 不過詩歌很快也會被一幫詩人玩死。 在王蒙家里呆了一個多小時，基本上都談的是文學，雖然夏紅軍都當時流行的作品無愛，但作為一名文學青年，又比別人多了幾十年的文學閱歷，兩人聊的相當愉快。 夏紅軍臨走前，王蒙還熱情的招呼有空來家來玩。 來你家里玩可以，別談小說好不好？ 談談詩歌也行啊？ 從王蒙家里出來已經快十點，夏紅軍裹緊大衣，雙手操在袖筒里，鎖著脖子匆匆在大街上走著。 這個時候已經沒有公交車，看不能打個面的。 “哈嘍……你好…..” 一個操著半生不熟中文的青年叫住了他。 是個約莫二十七八歲的老外。 不過這個老外打扮實在有些與眾不同，背著一個碩大的旅行背包，竟然帶著一頂火車頭帽，上面還有一顆閃閃的紅星，穿著這個年代最常見的綠色軍大衣，胸前還戴著一枚領袖像章！ 如果不是高鼻子、深眼眶，乍一看以為是一個復員老兵呢。 我真不是個文青啊 174 魔幻現實主義
“小夏，說說你對這部小說的看法。” 為啥他對這部小說如此感興趣？ 1985年是思想爆發的一年，更是藝術革命的一年，從文學到美術、音樂、電影等。幾乎所有的藝術類型都呈現出新奇而燦爛的面容。 從文學界看，“尋根文學”的浪潮如日中天，批評和創作兩個方面都默契地亮出了“尋根”的旗幟，在《爸爸》、《小鮑莊》、《老棒子酒館》、《古船》等一批力作顯示實績的同時，批評家們把根性的求索系統的推向“文化”這一更為廣大、更為深遠的視野。 與此同時，以劉索拉《你別無選擇》、陳村《無主題變奏》、劉西鴻《你不可改變我》等為標志的新潮小說嶄露頭角，以致紛紛揚揚的議論。 唯獨王蒙對莫言的《透明的紅蘿卜》感興趣？ 該不會知道人家二十年多后會獲得諾貝爾文學獎吧？ 嘿嘿…..開玩笑。 《透明的紅蘿卜》這本小說，在來到這年代之前夏紅軍并沒看過。 作為高級文藝青年，他謹記： “想要做個高逼格的文藝青年，要必須知道：法語文學是最適宜的，德語文學充分重視，島國極少有好作品（春上春樹之流的作品入不了高逼格文青法眼，那是中階文青的讀物。）棒子沒有文學，中國近代可以閱讀，當代作品不主動接觸…… 所以，夏紅軍很少看當代文學作品，包括莫言的那本名字很吸引眼球的《豐乳肥臀》。 但來到這個年代以后，夏紅軍幾乎閱讀了所有當代文學作品包括莫言的這本《透明的紅蘿卜》 這是一部中篇小說，講述的是在那個動蕩不安、物質貧乏甚至精神禁錮的年代年代，在一個偏遠的農村，一個頂著大腦袋的黑孩，從小受繼母虐待，因為沉默寡言，經常對著事物發呆，并對大自然有著超強的觸覺、聽覺等奇異功能的故事。 很有點現代網文里都市異能的感覺？ 當然人家莫大作家不是寫爽文…… 夏紅軍立刻想起為啥王蒙對這部小說如此感興趣，因為莫言借鑒了拉丁美洲流行的一種小說寫作手法：魔幻現實主義！最有名的就是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說《百年孤獨》 當國家改革開放打開國門之后，莫言很快借鑒這種寫作手法，難怪得到王蒙的關注。 “王主席。”夏紅軍沉吟了一下說道：“莫言的這篇小說，其手法借鑒了馬爾克斯創作的長篇小說《百年孤獨》。” “呵呵，小夏看來你看過不少外國作品。”王蒙贊賞的目光看著夏紅軍，感嘆道“像你們這一代，耽誤的時間太多，國家又封閉的時間太長，好多人浪費了大好青春，許多人知識匱乏。” “年齡再年長一點，五六十年代的大學生，大多是接觸的是東歐和蘇聯作品，解放前的作家以看歐美小說，真正的拉美文學作品在咱們國內關注度并不高啊。” 夏紅軍點點頭，的確是這個事實。 其實拉美文學也是很牛逼的，特別在60年代至20世紀70年代初涌現了大量拉丁美洲文學優秀作品，被稱為丁美洲文學爆炸。 不過在國內，遠沒有桑巴足球對國人的影響力大。 “小夏，我建議你多多關注拉美文學作品，甚至可以寫一些這方面的文學評論。” 臥槽！ 王蒙竟然給我布置作業！ 其實，我不喜歡什么現代魔幻主義啊…. 還有，拉美文學絕大部分都是用西班牙文寫的，如果你真正深刻了解某一國家地區的文學作品，最好看人家的母語寫作而不是翻譯品。 難道讓我學西班牙文？ 夏紅軍心里暗暗叫苦但只能答應。 自己還想報人家的大腿呢，咋能拒絕？ 王蒙興致到很高，繼續和夏紅軍談起這部小說，夏紅軍只好陪他聊，這本書所反映的幾個主題：饑餓、情愛、精神…… “這本書呈現出一種朦朧形態，莫言將現實因素與非現實因素融合在一起，運用類似白描的，手法將那些作為心靈對應物的景物勾勒出來，故意拉大，象征體和象征義之間的距離，設置具有多重象征意義的，意象，也導致了小說主題指向性的模糊。” 說道這里，夏紅軍頓了頓：“很有點像現在流行的朦朧詩。” “呵呵…..小夏，看來你對這本書研究很深啊。”王蒙笑道：“看來你很喜歡這部小說。” 喜歡？ 喜歡個屁！ 莫言的幾部小說除了《紅高粱》之外，包括這部《透明的紅蘿卜》《紅高粱家族》里的其他幾部《高粱酒》《高粱殯》《狗道》等，還有《豐乳肥臀》《四十一炮》等，他都不喜歡。 所謂的“尋根文學”，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，不斷出現的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在“屎尿橫飛”的場景之間，擅敘述感人肺腑的悲慘故事，來揭露原始人性的殘忍和現實生活的嚴酷。 還有蘇童的《妻妾成群》后來被張藝謀改變成了《大紅燈籠高高掛》，小說《米》改編成的《大鴻米店》，余華的《活著》也被老謀子同名改編。 這些小說無一例揭露了那個時代的國人的愚昧無知、黑暗，讓人看到很不舒服。 為啥非要寫這樣的小說拍這樣的片子給老外看？ 直到來到這個時代，夏紅軍才有所了解，因為這些作家剛剛經歷過那個時代，甚至許多故事都在他們身上發生過。 不過，夏紅軍仍然不爽。 看他們的還不如去王朔的痞子小說呢。 但現在文壇上就流行這個，夏紅軍也沒辦法，只好笑著對王蒙說自己也比較感興趣。 哎……還是詩歌好玩。 不過詩歌很快也會被一幫詩人玩死。 在王蒙家里呆了一個多小時，基本上都談的是文學，雖然夏紅軍都當時流行的作品無愛，但作為一名文學青年，又比別人多了幾十年的文學閱歷，兩人聊的相當愉快。 夏紅軍臨走前，王蒙還熱情的招呼有空來家來玩。 來你家里玩可以，別談小說好不好？ 談談詩歌也行啊？ 從王蒙家里出來已經快十點，夏紅軍裹緊大衣，雙手操在袖筒里，鎖著脖子匆匆在大街上走著。 這個時候已經沒有公交車，看不能打個面的。 “哈嘍……你好…..” 一個操著半生不熟中文的青年叫住了他。 是個約莫二十七八歲的老外。 不過這個老外打扮實在有些與眾不同，背著一個碩大的旅行背包，竟然帶著一頂火車頭帽，上面還有一顆閃閃的紅星，穿著這個年代最常見的綠色軍大衣，胸前還戴著一枚領袖像章！ 如果不是高鼻子、深眼眶，乍一看以為是一個復員老兵呢。 我真不是個文青啊 174 魔幻現實主義
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