第三百零六章 特寫鏡頭的運用
更新時間:2021-06-28 作者:單推發電機
向陽處的日娛 第三百零六章 特寫鏡頭的運用
橘咲與野風的對話，正表現出了兩個角色在這個時間段所糾結的事情。 橘咲所糾結的事，是那天收拾東西的時候，偶然間看到了南方仁夾在書本里的照片，那是他與未婚妻友永未來的合照。 當時橘咲就已經對南方仁懷有別樣的心思了，見到友永未來的照片，心中五味雜陳，所以她第一次在吉原見到野風的時候，縱使是橘咲那溫婉的性格，也不由得升起了警惕心。 所以，她在與野風對話的時候，才會說，她羨慕她的臉。 不僅僅是因為那張臉美艷動人、足以讓任何男人傾倒，更是因為，那是南方仁心中牽掛著的臉。 另一方面，野風所糾結的，當然是“自由”了。 即使是吉原屈指可數的花魁，卻也是被困在這小小的地方的花魁。她對南方仁感興趣，卻也只能夠感興趣，無法像橘咲一樣，追隨在他的身邊。 以上這些矛盾點和角色的性格塑造上，橘咲還好說，從第一集登場至今已經過半，觀眾們看到這里對她的形象已經有了自己的看法，不許過多鋪墊，觀眾便會理解到角色內心的世界。 而野風這個角色正式出場不過短短兩集，按常理來說，要塑造這個角色，可能需要以她為主視角展開一個事件。 但是導演并沒有花費過多的筆墨著重介紹她，而是通過更多人的側面描述，外加一些短短的小片段，來樹立起她的角色形象。 打個比方，在南方仁前往醫學館的這個主線劇情中，就穿插了一個野風的小片段。 在花魁的專屬房間中，野風拿著吩咐人從外面買來的“南方大明神”的護身符，并微笑著念叨著這個名字。 然后兩個小姑娘恭敬地叫了一聲“花魁”，將從外面挖來的兩朵菊花放進小小的花盆里。 明黃色的菊花在陽光的照耀下，顯得更加美麗動人。 野風回過頭來，笑著看姑娘們將花兒放入花盆中，忽然，她的神情似乎低落了下來，這兩朵花兒讓她想起了那天遇到的那個女孩。 一樣的清新純潔、一樣的富有生命力。 那是在外面的世界茁壯成長的標志。 然而這兩朵花來到了這里，似乎就變成了她自己，被人養在花盆里，困在房間里。 如果僅僅是將這個小片段穿插其中，興許有些觀眾會覺得不明所以，并不能夠理解劇情的深意。 但這兩朵花的意象卻與本集最后一段的劇情聯系起來了。 因為南方仁的名氣日益增大，逐漸影響到了醫學館的地位，而他們與南方仁的談話并未如他們預想到的那么順利，甚至由于佐藤二朗飾演的大夫胃穿孔犯了，還讓南方仁當場進行了剖腹手術，讓他在醫學館眾人面前展現了他的醫術。 換做現在的話來說，那就是：“可惡，居然被他裝到了。” 但是換做當時，他們的想法就是：“不行，不能讓他在繼續發展下去了，必須要將其斬殺。” 于是其中幾位居心叵測的人，便開始商量著，尋找武士，找機會將南方仁斬殺。 不過也不知道是為了配合劇情，還是他們就是這么蠢。他們在商量壞事的時候，居然就選在了野風所在的鈴屋。 也不知道是誰規定的，如果主角被人暗算，一定會有角色偶然間聽到消息，并且想方設法通知主角，讓其逢兇化吉。 而在《仁醫》里，這個角色就是野風。 其中一位游女聽到了這個消息，來到野風房間，將消息告訴了野風。 野風心里著急，站起來就要往外走，去通知南方仁，然而游女的一句話就讓她呆立當場：“花魁，你要去哪？” 野風推開門，聽到這句話，也愣住了。是啊，我要去哪，我能去哪。 她根本就出不了吉原。 在這個場景中，導演又安排了一個飽含深意的鏡頭，讓野風看向那兩朵菊花。 最終野風選擇寫書信給橘咲，托人送了出去。 在信中，她寫道：“你說你羨慕我。可是我，更羨慕你。” “我羨慕你不沾染絲毫丑惡的純潔心靈，更羨慕的是你的命運，比如說，能夠憑借自己的雙腳，走到心上人的身邊去。” “可是對我來說，這卻是遙不可及的夢。” 野風蹲在吉原的門口，雙手合十，深深地為南方仁和橘咲祈禱著。 這里，導演又切換了一個特寫鏡頭，那是兩朵熟悉的花兒，但它們卻并沒有被困在花盆中，而是回歸了大地，重新種植在了野外。 也許這兩朵花也寄托著她向往自由的心愿吧。 關于這一些“伏筆”“意象”的使用和剪輯方式，是水上隼人跟在導演身邊殷勤地問出來的，他還有幸看到了導演的分鏡。 以前待在劇組的時候，倒是也看過導演是怎樣畫分鏡的，每個導演的風格不同，他們所使用的鏡頭表現方式便也不同。 水上隼人前世也曾在古裝劇的劇組里待過，只是那時候的經驗，與現在這部劇，卻并不能完全共通使用。 《仁醫》是一部特別的劇，以穿越為主題，將歷史與現代融合，而劇中的演員，大多有著舞臺劇表演經歷，整體演繹出來的氛圍也比較獨特。 不過《仁醫》導演的功底雖強，卻也并不是沒有缺點的。 以上所說的這些的內容，都是屬于“文戲”的部分，《仁醫》導演文戲雖強，但武戲卻是真的拉胯。 第一集在樹林中武士對砍的內容，其實水上隼人就看出來一點苗頭了，但那畢竟是夜戲，還要突出主角剛剛穿越過來的慌亂，鏡頭亂一點也無所謂。 但今天這一場，武士在竹林里舉刀殺向南方仁的片段，卻是有著相當的時長，來表現南方仁被追殺的緊張。 然而導演是怎么安排的呢。 “那個，水上君你要表現地慌亂一點，最好是腿軟，因為你沒見過這種場面嘛。”導演解釋道：“然后演員會拿刀向你沖過來，到時候小遙把你拉開，就ok了，行嗎？” “等一下，導演，你說的沖過來...”水上隼人指了一下十五米開外的地方：“是指那里？” 向陽處的日娛 第三百零六章 特寫鏡頭的運用
橘咲與野風的對話，正表現出了兩個角色在這個時間段所糾結的事情。 橘咲所糾結的事，是那天收拾東西的時候，偶然間看到了南方仁夾在書本里的照片，那是他與未婚妻友永未來的合照。 當時橘咲就已經對南方仁懷有別樣的心思了，見到友永未來的照片，心中五味雜陳，所以她第一次在吉原見到野風的時候，縱使是橘咲那溫婉的性格，也不由得升起了警惕心。 所以，她在與野風對話的時候，才會說，她羨慕她的臉。 不僅僅是因為那張臉美艷動人、足以讓任何男人傾倒，更是因為，那是南方仁心中牽掛著的臉。 另一方面，野風所糾結的，當然是“自由”了。 即使是吉原屈指可數的花魁，卻也是被困在這小小的地方的花魁。她對南方仁感興趣，卻也只能夠感興趣，無法像橘咲一樣，追隨在他的身邊。 以上這些矛盾點和角色的性格塑造上，橘咲還好說，從第一集登場至今已經過半，觀眾們看到這里對她的形象已經有了自己的看法，不許過多鋪墊，觀眾便會理解到角色內心的世界。 而野風這個角色正式出場不過短短兩集，按常理來說，要塑造這個角色，可能需要以她為主視角展開一個事件。 但是導演并沒有花費過多的筆墨著重介紹她，而是通過更多人的側面描述，外加一些短短的小片段，來樹立起她的角色形象。 打個比方，在南方仁前往醫學館的這個主線劇情中，就穿插了一個野風的小片段。 在花魁的專屬房間中，野風拿著吩咐人從外面買來的“南方大明神”的護身符，并微笑著念叨著這個名字。 然后兩個小姑娘恭敬地叫了一聲“花魁”，將從外面挖來的兩朵菊花放進小小的花盆里。 明黃色的菊花在陽光的照耀下，顯得更加美麗動人。 野風回過頭來，笑著看姑娘們將花兒放入花盆中，忽然，她的神情似乎低落了下來，這兩朵花兒讓她想起了那天遇到的那個女孩。 一樣的清新純潔、一樣的富有生命力。 那是在外面的世界茁壯成長的標志。 然而這兩朵花來到了這里，似乎就變成了她自己，被人養在花盆里，困在房間里。 如果僅僅是將這個小片段穿插其中，興許有些觀眾會覺得不明所以，并不能夠理解劇情的深意。 但這兩朵花的意象卻與本集最后一段的劇情聯系起來了。 因為南方仁的名氣日益增大，逐漸影響到了醫學館的地位，而他們與南方仁的談話并未如他們預想到的那么順利，甚至由于佐藤二朗飾演的大夫胃穿孔犯了，還讓南方仁當場進行了剖腹手術，讓他在醫學館眾人面前展現了他的醫術。 換做現在的話來說，那就是：“可惡，居然被他裝到了。” 但是換做當時，他們的想法就是：“不行，不能讓他在繼續發展下去了，必須要將其斬殺。” 于是其中幾位居心叵測的人，便開始商量著，尋找武士，找機會將南方仁斬殺。 不過也不知道是為了配合劇情，還是他們就是這么蠢。他們在商量壞事的時候，居然就選在了野風所在的鈴屋。 也不知道是誰規定的，如果主角被人暗算，一定會有角色偶然間聽到消息，并且想方設法通知主角，讓其逢兇化吉。 而在《仁醫》里，這個角色就是野風。 其中一位游女聽到了這個消息，來到野風房間，將消息告訴了野風。 野風心里著急，站起來就要往外走，去通知南方仁，然而游女的一句話就讓她呆立當場：“花魁，你要去哪？” 野風推開門，聽到這句話，也愣住了。是啊，我要去哪，我能去哪。 她根本就出不了吉原。 在這個場景中，導演又安排了一個飽含深意的鏡頭，讓野風看向那兩朵菊花。 最終野風選擇寫書信給橘咲，托人送了出去。 在信中，她寫道：“你說你羨慕我。可是我，更羨慕你。” “我羨慕你不沾染絲毫丑惡的純潔心靈，更羨慕的是你的命運，比如說，能夠憑借自己的雙腳，走到心上人的身邊去。” “可是對我來說，這卻是遙不可及的夢。” 野風蹲在吉原的門口，雙手合十，深深地為南方仁和橘咲祈禱著。 這里，導演又切換了一個特寫鏡頭，那是兩朵熟悉的花兒，但它們卻并沒有被困在花盆中，而是回歸了大地，重新種植在了野外。 也許這兩朵花也寄托著她向往自由的心愿吧。 關于這一些“伏筆”“意象”的使用和剪輯方式，是水上隼人跟在導演身邊殷勤地問出來的，他還有幸看到了導演的分鏡。 以前待在劇組的時候，倒是也看過導演是怎樣畫分鏡的，每個導演的風格不同，他們所使用的鏡頭表現方式便也不同。 水上隼人前世也曾在古裝劇的劇組里待過，只是那時候的經驗，與現在這部劇，卻并不能完全共通使用。 《仁醫》是一部特別的劇，以穿越為主題，將歷史與現代融合，而劇中的演員，大多有著舞臺劇表演經歷，整體演繹出來的氛圍也比較獨特。 不過《仁醫》導演的功底雖強，卻也并不是沒有缺點的。 以上所說的這些的內容，都是屬于“文戲”的部分，《仁醫》導演文戲雖強，但武戲卻是真的拉胯。 第一集在樹林中武士對砍的內容，其實水上隼人就看出來一點苗頭了，但那畢竟是夜戲，還要突出主角剛剛穿越過來的慌亂，鏡頭亂一點也無所謂。 但今天這一場，武士在竹林里舉刀殺向南方仁的片段，卻是有著相當的時長，來表現南方仁被追殺的緊張。 然而導演是怎么安排的呢。 “那個，水上君你要表現地慌亂一點，最好是腿軟，因為你沒見過這種場面嘛。”導演解釋道：“然后演員會拿刀向你沖過來，到時候小遙把你拉開，就ok了，行嗎？” “等一下，導演，你說的沖過來...”水上隼人指了一下十五米開外的地方：“是指那里？” 向陽處的日娛 第三百零六章 特寫鏡頭的運用
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