644 ?力捧的對象
更新時間:2021-08-25 作者:目自翕張
諸天之我是沙悟凈 644 ?力捧的對象
在十二月二十四日，圣誕節的前一天，忙完了《極限特工》的首映禮之后，駱天明就乘飛機回國了。 回到國內，又辦了一次首映禮，算是為國內的上映造勢，然后他就回家休息了。 他已經有好幾年沒和父母一起過年了，今年一定要好好團聚一下。 只是和父母過年有一點不好，就是催婚。 按說駱天明的年紀也不大，但父母就是著急，說娛樂圈那么多漂亮姑娘，你就沒有一個看上的？ 要是不喜歡娛樂圈的，找個圈外的也不難吧？不求多么漂亮，只要賢惠踏實就行。 駱天明父母絮叨的在家里待不下去了，只能趕緊逃跑，一個飛迪到了京城，去中戲看看劇本寫的怎么樣了。 十幾個編劇見到駱天明，好像見到親人似的，態度那叫一個熱情，端茶遞水的一通忙活，然后將足有一米高的劇本放在他面前，請他審核。 駱天明目瞪口呆的翻了翻，發現其中只有一部分是送上去審查過的，還有一部分是沒送上去的，等劇本被打回來，就可以隨時送上去。 這不是編劇們偷懶，而是十幾個編劇不可能都把時間浪費在一個劇本上，所以分成了幾個小組，每個小組都有自己的創作思路，然后各自寫了好幾個不同發展方向的劇本，結果就積累了這么多。 駱天明對這些劇本很感興趣，但劇本太多了，他也沒法馬上給出意見，就把劇本抱回賓館，等看完了再說。 花了四五天時間，駱天明才算是把劇本都粗略的看了一遍。 還別說，除了被上面批示，改的像樣板戲似的部分，其他的多少有些看點。 不過這些科班出身的編劇，都有一個統一的毛病，就是太注重劇情沖突，挖掘人物的內心世界，把好好一個爽片劇本，弄的非常文藝。 按照駱天明的觀點，這些劇情是不能用在商業片中的，太浪費篇幅，但要拍文藝片的話，倒是可以借鑒一下。 總的來說，有亮點，但整體的質量還不夠，還需要繼續打磨。 駱天明將幾個表現比較出色的編劇記下來，然后去拜見了韓三爺。 韓三爺一見他就嘆息一聲，說道：“你和上面繼續這樣僵持著，也不是個事兒，能不能轉換一下思路？” 駱天明攤開手道：“問題不在我這，你讓我怎么轉換？” 韓三爺道：“你看這樣行不行，這次獻禮片，你按照國內的片酬標準收費，等下一部片子，我想辦法給你彌補回來，怎么樣？” 駱天明聳聳肩道：“我倒是無所謂，不要錢都行。但問題是，我的經紀人同意嗎？” 韓三爺道：“這就要靠你了，你得想辦法說服他。我可以給你個保證，給你的彌補，只會多不會少。” 駱天明道：“那你先說說看，怎么個彌補法？” 韓三爺道：“我的想法是，以后你的片子，在國內的分賬，讓你三個百分點。什么時候給你補足了，什么時候結束。” 駱天明吃驚道：“你這么做可賠大了，你這個官兒不想當了？” 韓三爺讓出三個點，可不只是駱天明能賺到，參與駱天明片子的制片公司、經紀公司、發行公司等等，全都跟著占便宜。 也就是說，等把駱天明的損失補回來時，那些公司也跟著等比例賺到了相應的利潤，而這些利潤本該是國內的。 韓三爺這么干，往小了說是以權謀私，往大了說，甚至有賣國的嫌疑，所以駱天明才說他不想當這個官兒了。 但韓三爺卻毫不在乎的哈哈一笑：“放心吧，我心里有數。你是我們國內唯一一個在好萊塢站穩腳跟的人，我們給你些支持，也是應該的。” 駱天明疑惑的道：“唯一一個？有點夸張了吧？程龍、李蓮杰、章子飴，不都打入好萊塢了嗎？” 韓三爺擺擺手道：“他們的情況你還不了解嗎？他們在好萊塢，都是仰人鼻息的，別人讓他們拍什么，他們就得拍什么。 可是你不同，你自帶資金，完全可以自己玩兒自己的，即使別人不給你資源，你也自己創造資源。 更重要的是，你還年輕，還有幾十年的巔峰時間，可以做足夠多的事。” 駱天明明白了，同時也感覺到肩上沉甸甸的責任。 好萊塢對外的文化輸出，早已不是什么秘密，華國在崛起的過程中，必然也和米國進行競爭，其中文化的戰爭必不可少。 由于米國的國力強盛，導致米國民眾的消費能力很高，也就讓好萊塢有個巨大的本土票倉，能夠支撐他們不斷的拍出好看的大片。 華國此時的國力還不行，消費水平也低，自然支撐不起大片的票房。 此時的國內電影，投資一個億都很難收回成本，換算成米金，才一千多萬不到兩千萬。 這個投資標準，在好萊塢絕對屬于小成本制作，兩者的差距可見一斑。 那么華國要對抗好萊塢的文化輸出，唯一的辦法，就是把人才送到好萊塢，借助他們的平臺，拍攝自己的電影。 但好萊塢的人也不是傻子，他們允許電影中有華國元素，但絕不允許出現宣傳華國的東西。只要出現華國的鏡頭，必然是臟亂差的那一面，好的一面從來沒有。 李蓮杰、程龍、章子飴他們不想宣傳華國好的一面嗎？ 他們當然想，可是他們拍的片子不由他們做主，連導演都沒有最終剪輯權，更別說演員了。 要說導演，就不得不提李桉和吳雨森了。 李桉靠一部《臥虎藏龍》名聲大噪，可主角玉嬌龍的思想和行為方式都是西式的，東方思想的李慕白和俞秀蓮則被拍的非常憋屈。 吳雨森的《風語者》之所以失敗，除了對戰爭場面的控制力不夠，將戰爭拍的像黑幫斗毆之外，還因為他想表達的東西沒表達清楚，太敷于表面。 也就是說，沒有商業片的爽快感，也沒有文藝片深刻感，自然會失敗。 但為什么會這樣？全是導演的責任嗎？未必吧！ 在資本主導下的好萊塢，所有人都是工具，想要擁有自己的思想，實在是太難了。 諸天之我是沙悟凈 644 ?力捧的對象
在十二月二十四日，圣誕節的前一天，忙完了《極限特工》的首映禮之后，駱天明就乘飛機回國了。 回到國內，又辦了一次首映禮，算是為國內的上映造勢，然后他就回家休息了。 他已經有好幾年沒和父母一起過年了，今年一定要好好團聚一下。 只是和父母過年有一點不好，就是催婚。 按說駱天明的年紀也不大，但父母就是著急，說娛樂圈那么多漂亮姑娘，你就沒有一個看上的？ 要是不喜歡娛樂圈的，找個圈外的也不難吧？不求多么漂亮，只要賢惠踏實就行。 駱天明父母絮叨的在家里待不下去了，只能趕緊逃跑，一個飛迪到了京城，去中戲看看劇本寫的怎么樣了。 十幾個編劇見到駱天明，好像見到親人似的，態度那叫一個熱情，端茶遞水的一通忙活，然后將足有一米高的劇本放在他面前，請他審核。 駱天明目瞪口呆的翻了翻，發現其中只有一部分是送上去審查過的，還有一部分是沒送上去的，等劇本被打回來，就可以隨時送上去。 這不是編劇們偷懶，而是十幾個編劇不可能都把時間浪費在一個劇本上，所以分成了幾個小組，每個小組都有自己的創作思路，然后各自寫了好幾個不同發展方向的劇本，結果就積累了這么多。 駱天明對這些劇本很感興趣，但劇本太多了，他也沒法馬上給出意見，就把劇本抱回賓館，等看完了再說。 花了四五天時間，駱天明才算是把劇本都粗略的看了一遍。 還別說，除了被上面批示，改的像樣板戲似的部分，其他的多少有些看點。 不過這些科班出身的編劇，都有一個統一的毛病，就是太注重劇情沖突，挖掘人物的內心世界，把好好一個爽片劇本，弄的非常文藝。 按照駱天明的觀點，這些劇情是不能用在商業片中的，太浪費篇幅，但要拍文藝片的話，倒是可以借鑒一下。 總的來說，有亮點，但整體的質量還不夠，還需要繼續打磨。 駱天明將幾個表現比較出色的編劇記下來，然后去拜見了韓三爺。 韓三爺一見他就嘆息一聲，說道：“你和上面繼續這樣僵持著，也不是個事兒，能不能轉換一下思路？” 駱天明攤開手道：“問題不在我這，你讓我怎么轉換？” 韓三爺道：“你看這樣行不行，這次獻禮片，你按照國內的片酬標準收費，等下一部片子，我想辦法給你彌補回來，怎么樣？” 駱天明聳聳肩道：“我倒是無所謂，不要錢都行。但問題是，我的經紀人同意嗎？” 韓三爺道：“這就要靠你了，你得想辦法說服他。我可以給你個保證，給你的彌補，只會多不會少。” 駱天明道：“那你先說說看，怎么個彌補法？” 韓三爺道：“我的想法是，以后你的片子，在國內的分賬，讓你三個百分點。什么時候給你補足了，什么時候結束。” 駱天明吃驚道：“你這么做可賠大了，你這個官兒不想當了？” 韓三爺讓出三個點，可不只是駱天明能賺到，參與駱天明片子的制片公司、經紀公司、發行公司等等，全都跟著占便宜。 也就是說，等把駱天明的損失補回來時，那些公司也跟著等比例賺到了相應的利潤，而這些利潤本該是國內的。 韓三爺這么干，往小了說是以權謀私，往大了說，甚至有賣國的嫌疑，所以駱天明才說他不想當這個官兒了。 但韓三爺卻毫不在乎的哈哈一笑：“放心吧，我心里有數。你是我們國內唯一一個在好萊塢站穩腳跟的人，我們給你些支持，也是應該的。” 駱天明疑惑的道：“唯一一個？有點夸張了吧？程龍、李蓮杰、章子飴，不都打入好萊塢了嗎？” 韓三爺擺擺手道：“他們的情況你還不了解嗎？他們在好萊塢，都是仰人鼻息的，別人讓他們拍什么，他們就得拍什么。 可是你不同，你自帶資金，完全可以自己玩兒自己的，即使別人不給你資源，你也自己創造資源。 更重要的是，你還年輕，還有幾十年的巔峰時間，可以做足夠多的事。” 駱天明明白了，同時也感覺到肩上沉甸甸的責任。 好萊塢對外的文化輸出，早已不是什么秘密，華國在崛起的過程中，必然也和米國進行競爭，其中文化的戰爭必不可少。 由于米國的國力強盛，導致米國民眾的消費能力很高，也就讓好萊塢有個巨大的本土票倉，能夠支撐他們不斷的拍出好看的大片。 華國此時的國力還不行，消費水平也低，自然支撐不起大片的票房。 此時的國內電影，投資一個億都很難收回成本，換算成米金，才一千多萬不到兩千萬。 這個投資標準，在好萊塢絕對屬于小成本制作，兩者的差距可見一斑。 那么華國要對抗好萊塢的文化輸出，唯一的辦法，就是把人才送到好萊塢，借助他們的平臺，拍攝自己的電影。 但好萊塢的人也不是傻子，他們允許電影中有華國元素，但絕不允許出現宣傳華國的東西。只要出現華國的鏡頭，必然是臟亂差的那一面，好的一面從來沒有。 李蓮杰、程龍、章子飴他們不想宣傳華國好的一面嗎？ 他們當然想，可是他們拍的片子不由他們做主，連導演都沒有最終剪輯權，更別說演員了。 要說導演，就不得不提李桉和吳雨森了。 李桉靠一部《臥虎藏龍》名聲大噪，可主角玉嬌龍的思想和行為方式都是西式的，東方思想的李慕白和俞秀蓮則被拍的非常憋屈。 吳雨森的《風語者》之所以失敗，除了對戰爭場面的控制力不夠，將戰爭拍的像黑幫斗毆之外，還因為他想表達的東西沒表達清楚，太敷于表面。 也就是說，沒有商業片的爽快感，也沒有文藝片深刻感，自然會失敗。 但為什么會這樣？全是導演的責任嗎？未必吧！ 在資本主導下的好萊塢，所有人都是工具，想要擁有自己的思想，實在是太難了。 諸天之我是沙悟凈 644 ?力捧的對象
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