第890章:來自港圈的阻力
更新時間:2021-09-14 作者:李濟海
華娛之別樣人生 第890章:來自港圈的阻力
孟輕舟想拿最佳導演獎嗎？ 這是句廢話，既然干了這一行，當然想拿了，只不過沒其他人那么迫切而已，不論從年齡還是背景，誰都能猜到，他拿最佳導演獎，只是時間早晚而已； 最重要的一點，兩岸三地的影視圈，誰能輕視他的影響力！ 相比其他人，孟輕舟作為年青一代的新銳導演，在劇組也有自己的特點； 比起很多導演，孟輕舟是知道自己想要什么的導演，這一點作為一個導演很重要。 他不會浪費人的時間，《一代宗師》，換別的導演可能要7.8個月拍完，而老孟只花了100天。 每天拍攝結束后，無論大家有多累，必須回到酒店劇組開一個第二天的拍攝會，攝影指導、3D指導、動作指導、副導演、特效人員全部都要把第二天要拍的方案全部對一遍。 一個導演，不知道自己想拍什么鏡頭、一共要拍多少個鏡頭能表達好這個戲，那這片子最后也是混亂不堪的。 同時，在拍片現場，孟輕舟也很能鎮得住場，演員不會有過多疑問，這當然也是牛逼導演威風所在； 有的電影片場，一個鏡頭下來就能拍十幾條甚至幾十條，有時是導演自己沒想好，不知道要什么，有時候是演員想自我發揮，耗費時間； 或許有人說那是因為孟輕舟的權勢，使得那些工作人員、大咖不敢違逆他，但請別忘了 權勢也是導演的依仗之一； 身為導演，最重要的一件事就是能夠統領整個劇組，從前期籌備、正式拍攝，再到后期制作、宣傳，一股勁兒干到底； 而且要清楚明白自己要想什么，想表達什么，訴求是什么。 一部電影，牽扯到制作、預算以及回收等太多層面，如果是卡司大、投資高、特效數量多的影片，自始至終都需要一個指揮官帶著大家克服萬般困難達到終點，而孟輕舟已經有了這樣的能力； 華語電影需要太多把每一步都想得清楚明白的導演，一個導演，在前期把自己想要的影像風格、美術設計、造型服裝都溝通好，達到自己想要的效果； 拍戲時每天到了現場，非常清晰有條理地去與攝影師溝通每場戲的鏡頭，非常準確地給演員表達表演方式，能夠按計劃完成每天的拍攝工作，能做到如此這般，已經是很難得的事情了； 燕京光線集團，王長天和這幾屆金像獎的主席陳嘉上見到了遠道而來的文雋； “文生，什么事急著找我？電話里不能說嗎？” 文雋欲言又止的看了眼目光切切的王長天，思慮片刻后，說出了此行的目的； “嘉上，下個月就是金像獎公布提名名單的時間了，我想問問，你對《一代宗師》的看法！” 大老王似笑非笑的盯著文雋，雖然對方是港圈大佬，但他可一點也不買賬； 只要文雋今兒個敢說出抵制《一代宗師》的話，王長天不帶猶豫的就會通知孟輕舟； “文生，這不合規矩吧，而且提名名單的出爐還有幾天，我現在也沒有準確的信息給你。” 陳嘉上不傻，當著金主的面，他不會多說什么，除了責怪文雋的莽撞，他對孟輕舟的忌憚也不小； 文雋的想法不難猜出，從他一直以來的言論來看，對香港藝人的支持是不遺余力的，雖然他是最早接觸內地影視圈的，但狹隘的地緣思路，讓文雋沒能獲得內地娛樂圈的認同； 把內地娛樂圈當做香港的營養池，為香港影視續命，使得金像獎也逐漸淪為了自娛自樂的地方獎項； 王長天的存在，讓文雋心有顧忌，寒暄一會兒后，告辭離開，隨即在電話里約了陳嘉上晚上再見面； 他不想讓呼聲頗高的《一代宗師》拿到重要獎項； 香港電影金像獎 最狹隘，可也最長情 總有人說，華語電影最高成就三大獎中，金像獎最狹隘。 是的，從一開始，金像獎就是狹隘的。 創立于1982年，每年由香港電影金像獎協會組織與頒發，采取奧斯卡式的工會投票制，旨在鼓勵優秀香港電影的創作與發展的獎項，是香港電影業界年度最重要的活動。 工會投票制決定了評選主力就是那些人。 在賽制中，第二輪決定性的投票由各個工會投出，各工會對對應的獎項會加權重5。 也就是說，如果導演協會投最佳導演獎，那么權重就是25，其他工會是20，結果難免受到資歷影響，所以，我們看到的總是那些人：劉青云、梁家輝、惠英紅、許鞍華、徐科…… 而金像獎的參選影片必須符合以下條件中的兩項： 導演必須是持有香港永久性居民身份證的香港居民； 出品公司須有一間為香港合法注冊公司； 最少有6個主創人員是香港永久性居民身份證的香港居民。 金像獎的影響力，來自于曾經輝煌的香港電影和香港演員。 上個世紀80、90年代港片鼎盛時期，港片暢銷日本、韓國以及整個東南亞地區。典型代表就是成龍。他的電影在臺灣、日本的票房遠遠超過香港。 那時，香港是東方的好萊塢，港片占盡天時地利人和，絕對的票房優勢保證了金像獎的含金量。 而時過境遷，市場萎靡，演員斷層，香港影人的北上已然是大勢所趨。 陳浩民、黃宗澤、佘詩曼等都是曾經在香港有過知名作品后來離開的演員； 不僅TVB的熟臉們紛紛進軍內地，幕后的電影人也有了更多在內地拍攝的作品。比如陳可辛，從《中國合伙人》到《親愛的》，無論口碑還是票房成績皆不俗。比如周星星星、徐科、陳嘉上，在內地開公司，開工作室，與內地資本市場打成一片。 十多年來，香港電影市場靡頹，內地電影市場崛起，這番此消彼長之間，兩岸合拍片風生水起，香港電影越來越呈現與內地電影融合的姿態。 但他們中的很多人，并沒有把曾經的輝煌當做重新開始動力，反而自視甚高，想當然的認為內地娛樂圈依然會依賴于他們； 請：m.123wxwx 華娛之別樣人生 第890章:來自港圈的阻力
孟輕舟想拿最佳導演獎嗎？ 這是句廢話，既然干了這一行，當然想拿了，只不過沒其他人那么迫切而已，不論從年齡還是背景，誰都能猜到，他拿最佳導演獎，只是時間早晚而已； 最重要的一點，兩岸三地的影視圈，誰能輕視他的影響力！ 相比其他人，孟輕舟作為年青一代的新銳導演，在劇組也有自己的特點； 比起很多導演，孟輕舟是知道自己想要什么的導演，這一點作為一個導演很重要。 他不會浪費人的時間，《一代宗師》，換別的導演可能要7.8個月拍完，而老孟只花了100天。 每天拍攝結束后，無論大家有多累，必須回到酒店劇組開一個第二天的拍攝會，攝影指導、3D指導、動作指導、副導演、特效人員全部都要把第二天要拍的方案全部對一遍。 一個導演，不知道自己想拍什么鏡頭、一共要拍多少個鏡頭能表達好這個戲，那這片子最后也是混亂不堪的。 同時，在拍片現場，孟輕舟也很能鎮得住場，演員不會有過多疑問，這當然也是牛逼導演威風所在； 有的電影片場，一個鏡頭下來就能拍十幾條甚至幾十條，有時是導演自己沒想好，不知道要什么，有時候是演員想自我發揮，耗費時間； 或許有人說那是因為孟輕舟的權勢，使得那些工作人員、大咖不敢違逆他，但請別忘了 權勢也是導演的依仗之一； 身為導演，最重要的一件事就是能夠統領整個劇組，從前期籌備、正式拍攝，再到后期制作、宣傳，一股勁兒干到底； 而且要清楚明白自己要想什么，想表達什么，訴求是什么。 一部電影，牽扯到制作、預算以及回收等太多層面，如果是卡司大、投資高、特效數量多的影片，自始至終都需要一個指揮官帶著大家克服萬般困難達到終點，而孟輕舟已經有了這樣的能力； 華語電影需要太多把每一步都想得清楚明白的導演，一個導演，在前期把自己想要的影像風格、美術設計、造型服裝都溝通好，達到自己想要的效果； 拍戲時每天到了現場，非常清晰有條理地去與攝影師溝通每場戲的鏡頭，非常準確地給演員表達表演方式，能夠按計劃完成每天的拍攝工作，能做到如此這般，已經是很難得的事情了； 燕京光線集團，王長天和這幾屆金像獎的主席陳嘉上見到了遠道而來的文雋； “文生，什么事急著找我？電話里不能說嗎？” 文雋欲言又止的看了眼目光切切的王長天，思慮片刻后，說出了此行的目的； “嘉上，下個月就是金像獎公布提名名單的時間了，我想問問，你對《一代宗師》的看法！” 大老王似笑非笑的盯著文雋，雖然對方是港圈大佬，但他可一點也不買賬； 只要文雋今兒個敢說出抵制《一代宗師》的話，王長天不帶猶豫的就會通知孟輕舟； “文生，這不合規矩吧，而且提名名單的出爐還有幾天，我現在也沒有準確的信息給你。” 陳嘉上不傻，當著金主的面，他不會多說什么，除了責怪文雋的莽撞，他對孟輕舟的忌憚也不小； 文雋的想法不難猜出，從他一直以來的言論來看，對香港藝人的支持是不遺余力的，雖然他是最早接觸內地影視圈的，但狹隘的地緣思路，讓文雋沒能獲得內地娛樂圈的認同； 把內地娛樂圈當做香港的營養池，為香港影視續命，使得金像獎也逐漸淪為了自娛自樂的地方獎項； 王長天的存在，讓文雋心有顧忌，寒暄一會兒后，告辭離開，隨即在電話里約了陳嘉上晚上再見面； 他不想讓呼聲頗高的《一代宗師》拿到重要獎項； 香港電影金像獎 最狹隘，可也最長情 總有人說，華語電影最高成就三大獎中，金像獎最狹隘。 是的，從一開始，金像獎就是狹隘的。 創立于1982年，每年由香港電影金像獎協會組織與頒發，采取奧斯卡式的工會投票制，旨在鼓勵優秀香港電影的創作與發展的獎項，是香港電影業界年度最重要的活動。 工會投票制決定了評選主力就是那些人。 在賽制中，第二輪決定性的投票由各個工會投出，各工會對對應的獎項會加權重5。 也就是說，如果導演協會投最佳導演獎，那么權重就是25，其他工會是20，結果難免受到資歷影響，所以，我們看到的總是那些人：劉青云、梁家輝、惠英紅、許鞍華、徐科…… 而金像獎的參選影片必須符合以下條件中的兩項： 導演必須是持有香港永久性居民身份證的香港居民； 出品公司須有一間為香港合法注冊公司； 最少有6個主創人員是香港永久性居民身份證的香港居民。 金像獎的影響力，來自于曾經輝煌的香港電影和香港演員。 上個世紀80、90年代港片鼎盛時期，港片暢銷日本、韓國以及整個東南亞地區。典型代表就是成龍。他的電影在臺灣、日本的票房遠遠超過香港。 那時，香港是東方的好萊塢，港片占盡天時地利人和，絕對的票房優勢保證了金像獎的含金量。 而時過境遷，市場萎靡，演員斷層，香港影人的北上已然是大勢所趨。 陳浩民、黃宗澤、佘詩曼等都是曾經在香港有過知名作品后來離開的演員； 不僅TVB的熟臉們紛紛進軍內地，幕后的電影人也有了更多在內地拍攝的作品。比如陳可辛，從《中國合伙人》到《親愛的》，無論口碑還是票房成績皆不俗。比如周星星星、徐科、陳嘉上，在內地開公司，開工作室，與內地資本市場打成一片。 十多年來，香港電影市場靡頹，內地電影市場崛起，這番此消彼長之間，兩岸合拍片風生水起，香港電影越來越呈現與內地電影融合的姿態。 但他們中的很多人，并沒有把曾經的輝煌當做重新開始動力，反而自視甚高，想當然的認為內地娛樂圈依然會依賴于他們； 請：m.123wxwx 華娛之別樣人生 第890章:來自港圈的阻力
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