第十一章 這也太不柯學了
更新時間:2020-10-05 作者:雨后不帶刀
柯學世界寫推理小說 第十一章 這也太不柯學了
米花町，四丁目，一棟住宅樓。 這棟住宅樓隱藏在米花町的高樓大廈和富麗堂皇的深處，上下四層，儼然是昭和中期年間的建筑感，即使是以九十年代的目光來看，住宅樓都顯得有些老舊。 不過就算是這樣的出租屋，也是水戶月在家人的資助加上自己的打工下，勉勉強強才能租住得起的房子。 坐在桌子前，水戶月用筆敲著稿子。 寫小說。 寫推理小說，這是穿越到這世界第一個星期，水戶月就想出來的思路。 就如之前所想，柯南世界中推理小說是文娛產業中賺錢能力、名氣第一等的，而且和其他行業不同，不需要合作、不需要起步資金，推理小說就算是以水戶月一人之力也能達成。 只要腦中有思路，腦中有靈關一閃。 這就像是腦中有礦，每個靈光一閃的思路都是礦，至于是富礦還是沒有任何用的廢礦，全憑寫作人自己的本事。 水戶月上一世有著豐富的寫作經驗，既寫過網絡小說，也曾在稿紙上爬過格子。 他現在身處九十年代的日本，手頭上沒錢買電腦，也買不起打字機，好在這個時代的出版社雜志也依然差不多，電子化辦公要在幾年后才興起。 但正因為前世有著寫作經驗，水戶月才沒有著急下手——即使，在他的腦中有著地球世界那如寶庫般的推理名著作為后盾。 “沒有把握住市場脈絡的話，寫出來的東西一旦落后時代就會撲成狗。” 就像是地球上日本推理小說的發展路程，二十世紀上半葉日本誕生本格派推理，接著又出現了新興的變格派，而緊接著嚴肅的社會派推理小說占據了主流，但在大家都覺得社會派推理小說將會常青樹時，叛逆的新本格派又復興了起來…… 推理小說的發展就像一個階梯般，螺旋式上升。 要是沒有抓住社會潮流的話，就會出現暢銷君/在一流和三流間左右橫跳的東野圭吾一開始的情況。 在寫出放學后獲得江戶川亂步獎后，東野圭吾立志要成為了職業作家，但在此之后的數年時光里，東野圭吾就進入了徹底的自閉寫作生涯。 他延續著放學后的風格，一寫就是十幾年。 但寫出來的作品一部接著一部撲街，而越是撲街，他寫出的就越多，最多的一年直接寫出了五部作品，作品大部分銷量不佳，就算有的被選入了推理小說獎項的評選，可也只是入圍。 新書——入選——落選——再新書——再入選——再落選…… 直到某一天，他意識到自己擅長的并不是小說中的詭計設計，而是對于人性的把握，寫出了惡意后，才終于扭轉了這個死循環。 “有前車之鑒，我可不能再重蹈覆轍了。” 回想了一下暢銷君的故事，水戶月自我勸勉。 結合著最近大半個月自己一直在看的暢銷推理小說來看，現在柯南世界流行的是推理小說流派是本格推理。 所謂本格推理就是古典的邏輯至上的推理解謎為主，不注重案件的寫實，兇手所使用的犯罪手法在現實中很少或者幾乎不可能出現，情節離奇、詭計令人尋味，詭計類型大部分是密室殺人或者暴風雪山莊、孤島這種封閉場所。 而柯南所經歷的案件，其實大部分也都屬于本格推理的范疇內。 既已明確了大眾所愛的作品是什么，水戶月不準備反大眾的寫一本變格派或者社會派，畢竟有東野圭吾趟地雷在前。 “本格派的推理小說，要有密室、和讀者同等條件的線索，然后要先讀者一步將線索整合。” “這是作為筆者的我在對讀者做出挑戰。” 而無論本格派也好，變格派也好，社會派也罷，亦或者新本格派也好，這些推理流派講究的都是讓讀者和主人公-偵探盡可能的站在一個平面上，給出相同數量條件線索，在最后關頭甚至會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書，告訴讀者“你已擁有足以解開謎題的所有線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題了。 比如說，那句著名的——真相只有一個。 而推理小說中最忌諱的就是破解迷案的某個線索，只有偵探本人知道，但讀者并不知道，這樣就極不公平了。 聯想起今天的經歷，水戶月覺得并不是自己比工藤新一聰明多少，而是自己掌握了許多工藤新一并不知道的線索。 要是雙方都站在同一平面上，可能工藤新一要比自己解開的更快一點。 這是誰也不知道的事情。 而柯南世界中已經有了許多名家作品，其中既有一些是地球世界上也曾存在過的推理小說家柯南道爾，江戶川亂步，畢竟江戶川柯南的名字就是這兩者的結合。 而還有一些是地球上并未有過的推理小說家，同樣反過來也可以說——地球上的一些作品在柯學世界中并不存在。 這就給了水戶月一個很好的素材庫，但并不是全然的抄襲，在日本早期的推理小說中存在一個流派叫做‘翻案’，也就是將外國小說直接外譯日的翻成日本小說，說白了就是文抄公。 水戶月并不準備成為一名翻案小說家，他想寫出來自己的一點東西。 況且以推理小說來說，在寫作中很難不受到其他小說的影響，毫不夸張的說大部分能想到的東西都已經被前人們寫干凈了…… 但結合著今天所發生在自己身上的事情，水戶月發現了還有一個方面是這方世界的推理小說家們所沒有寫過的。 他，有想法了。 “就寫那個吧。” 在草稿紙上寫下了腦內的想法，水戶月心中如鏡般澄澈。 有了想法，有了思路，接下來要做的就是一筆一劃的將腦內想法寫出來。 九十年代的寫作不想后世可以使用電腦那般方便，水戶月只有在稿紙上一個字一個字的爬著格子，上一世水戶月的字就寫得不錯。 這一世穿越到了日本后，花了一個月的時間，水戶月勉勉強強將日式漢字和假名也秀寫出了不錯的感覺，雖然和上一世的字跡還沒得比，但至少比一般人的字體要來的工整。 佐藤太太于十六日晚上（星期四）離世而去，十七日（星期五）早上就有人來請我去，但是我也幫不上什么忙，因為她已經死了好幾個小時了…… 柯學世界寫推理小說 第十一章 這也太不柯學了
米花町，四丁目，一棟住宅樓。 這棟住宅樓隱藏在米花町的高樓大廈和富麗堂皇的深處，上下四層，儼然是昭和中期年間的建筑感，即使是以九十年代的目光來看，住宅樓都顯得有些老舊。 不過就算是這樣的出租屋，也是水戶月在家人的資助加上自己的打工下，勉勉強強才能租住得起的房子。 坐在桌子前，水戶月用筆敲著稿子。 寫小說。 寫推理小說，這是穿越到這世界第一個星期，水戶月就想出來的思路。 就如之前所想，柯南世界中推理小說是文娛產業中賺錢能力、名氣第一等的，而且和其他行業不同，不需要合作、不需要起步資金，推理小說就算是以水戶月一人之力也能達成。 只要腦中有思路，腦中有靈關一閃。 這就像是腦中有礦，每個靈光一閃的思路都是礦，至于是富礦還是沒有任何用的廢礦，全憑寫作人自己的本事。 水戶月上一世有著豐富的寫作經驗，既寫過網絡小說，也曾在稿紙上爬過格子。 他現在身處九十年代的日本，手頭上沒錢買電腦，也買不起打字機，好在這個時代的出版社雜志也依然差不多，電子化辦公要在幾年后才興起。 但正因為前世有著寫作經驗，水戶月才沒有著急下手——即使，在他的腦中有著地球世界那如寶庫般的推理名著作為后盾。 “沒有把握住市場脈絡的話，寫出來的東西一旦落后時代就會撲成狗。” 就像是地球上日本推理小說的發展路程，二十世紀上半葉日本誕生本格派推理，接著又出現了新興的變格派，而緊接著嚴肅的社會派推理小說占據了主流，但在大家都覺得社會派推理小說將會常青樹時，叛逆的新本格派又復興了起來…… 推理小說的發展就像一個階梯般，螺旋式上升。 要是沒有抓住社會潮流的話，就會出現暢銷君/在一流和三流間左右橫跳的東野圭吾一開始的情況。 在寫出放學后獲得江戶川亂步獎后，東野圭吾立志要成為了職業作家，但在此之后的數年時光里，東野圭吾就進入了徹底的自閉寫作生涯。 他延續著放學后的風格，一寫就是十幾年。 但寫出來的作品一部接著一部撲街，而越是撲街，他寫出的就越多，最多的一年直接寫出了五部作品，作品大部分銷量不佳，就算有的被選入了推理小說獎項的評選，可也只是入圍。 新書——入選——落選——再新書——再入選——再落選…… 直到某一天，他意識到自己擅長的并不是小說中的詭計設計，而是對于人性的把握，寫出了惡意后，才終于扭轉了這個死循環。 “有前車之鑒，我可不能再重蹈覆轍了。” 回想了一下暢銷君的故事，水戶月自我勸勉。 結合著最近大半個月自己一直在看的暢銷推理小說來看，現在柯南世界流行的是推理小說流派是本格推理。 所謂本格推理就是古典的邏輯至上的推理解謎為主，不注重案件的寫實，兇手所使用的犯罪手法在現實中很少或者幾乎不可能出現，情節離奇、詭計令人尋味，詭計類型大部分是密室殺人或者暴風雪山莊、孤島這種封閉場所。 而柯南所經歷的案件，其實大部分也都屬于本格推理的范疇內。 既已明確了大眾所愛的作品是什么，水戶月不準備反大眾的寫一本變格派或者社會派，畢竟有東野圭吾趟地雷在前。 “本格派的推理小說，要有密室、和讀者同等條件的線索，然后要先讀者一步將線索整合。” “這是作為筆者的我在對讀者做出挑戰。” 而無論本格派也好，變格派也好，社會派也罷，亦或者新本格派也好，這些推理流派講究的都是讓讀者和主人公-偵探盡可能的站在一個平面上，給出相同數量條件線索，在最后關頭甚至會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書，告訴讀者“你已擁有足以解開謎題的所有線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題了。 比如說，那句著名的——真相只有一個。 而推理小說中最忌諱的就是破解迷案的某個線索，只有偵探本人知道，但讀者并不知道，這樣就極不公平了。 聯想起今天的經歷，水戶月覺得并不是自己比工藤新一聰明多少，而是自己掌握了許多工藤新一并不知道的線索。 要是雙方都站在同一平面上，可能工藤新一要比自己解開的更快一點。 這是誰也不知道的事情。 而柯南世界中已經有了許多名家作品，其中既有一些是地球世界上也曾存在過的推理小說家柯南道爾，江戶川亂步，畢竟江戶川柯南的名字就是這兩者的結合。 而還有一些是地球上并未有過的推理小說家，同樣反過來也可以說——地球上的一些作品在柯學世界中并不存在。 這就給了水戶月一個很好的素材庫，但并不是全然的抄襲，在日本早期的推理小說中存在一個流派叫做‘翻案’，也就是將外國小說直接外譯日的翻成日本小說，說白了就是文抄公。 水戶月并不準備成為一名翻案小說家，他想寫出來自己的一點東西。 況且以推理小說來說，在寫作中很難不受到其他小說的影響，毫不夸張的說大部分能想到的東西都已經被前人們寫干凈了…… 但結合著今天所發生在自己身上的事情，水戶月發現了還有一個方面是這方世界的推理小說家們所沒有寫過的。 他，有想法了。 “就寫那個吧。” 在草稿紙上寫下了腦內的想法，水戶月心中如鏡般澄澈。 有了想法，有了思路，接下來要做的就是一筆一劃的將腦內想法寫出來。 九十年代的寫作不想后世可以使用電腦那般方便，水戶月只有在稿紙上一個字一個字的爬著格子，上一世水戶月的字就寫得不錯。 這一世穿越到了日本后，花了一個月的時間，水戶月勉勉強強將日式漢字和假名也秀寫出了不錯的感覺，雖然和上一世的字跡還沒得比，但至少比一般人的字體要來的工整。 佐藤太太于十六日晚上（星期四）離世而去，十七日（星期五）早上就有人來請我去，但是我也幫不上什么忙，因為她已經死了好幾個小時了…… 柯學世界寫推理小說 第十一章 這也太不柯學了
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