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第五章.三大出版社
更新時間:2020-09-08 作者:和風遇月
從繪畫開始的東京生活 第五章.三大出版社
在東野司前世的天朝比較有名的日本出版社或許就是集英社、講談社、小學館這三家被稱為‘漫畫三大社’的出版社了。 至于為何集英社、講談社、小學館只是被特指為‘漫畫’這一類型雜志的‘三大社’？ 這是因為日本出版社是不可能只靠單一的‘漫畫雜志出版’來維持整個出版社運營的，為了獲得更多利潤，‘漫畫三大社’底下不止會出版漫畫雜志，還會出版其他種類的書目。 比方說前世日本的小學館，這個出版社就主要以出版小學生教育類書籍來獲取利潤的，漫畫出版只能說是其中利潤獲取的一個渠道。 說到底，‘三大社’在東野司前世也算不上在日本盈利最頂級的那批出版社，它們頂多是在‘漫畫’這個行業有頭有臉而已。 遺憾的是，這個世界是平行世界。 這里沒有集英社、沒有講談社，更沒有小學館。 那么理所當然的，也就沒有熱血少年漫頭子周刊少年jump了。 言歸正傳。 在東野司這個平行世界中取代這‘三大社’地位的分別是巖角出版社、摩筑書店、浦島出版社這三家出版社。 其中巖角出版社可以看做是集英社、講談社、小學館的集合體，主打推理、熱血等大眾喜聞樂見的少年漫畫。摩筑書店則是偏向出版科幻系以及談情說愛的少女漫畫。 而最后一家浦島出版社——這就是東野司前幾天將午夜兇鈴投稿過去的出版社了。 這家出版社主要針對的是懸疑推理、恐怖類型的漫畫。 旗下雜志周刊惡寒以及月刊禁入空間在這個日本都是赫赫有名的恐怖漫畫產出雜志。 只不過浦島出版社最近的日子并不好過。他們的臺柱子漫畫攝影機里倒映出的人系列最近剛剛完結，而又適逢漫畫劇本寒冬期，壓根兒就沒有拿得出手的高質量恐怖漫畫。 現在他們只是撐著一口氣，資源全部傾斜，硬推一部叫做人偶之間的恐怖漫畫，想將其捧成臺柱子。 但明眼人都看得出來，這部人偶之間的質量根本就夠不上臺柱子標準，質量只能說是尚可。 也因此，浦島出版社底下漫畫雜志的整體銷量也在往下滑坡。 這就是所謂的品牌效應。 提到海賊王、火影、龍珠就有人想到集英社，從而聯想到周刊jump，但如果失去這些臺柱子漫畫...？ 這勢必會影響到漫畫雜志的影響力。 可就算是這樣，瘦死的駱駝也比馬大，浦島出版社依舊是漫畫三大出版社之一，這一點毫無疑問。 但近來有一家名為富士出版社這邊異軍崛起，隱約有與‘三大社’在漫畫雜志平分一隅的跡象... 可那也僅是一個跡象而已。 東野司的選擇仍然是三大出版社之一的浦島出版社。 畢竟浦島出版社三大社的資歷擺在那里，又有許多出版資源與途徑，投浦島出版社絕對是穩賺不虧的。 至于東野司對手里的午夜兇鈴有沒有信心...？ 這就有些開玩笑了。他當然有信心。 午夜兇鈴赫赫威名擺在那里，在日本上映的時候票房更是把同期的電影統統吊打了一遍。 以十二萬美元預算拿下八百六十九萬英鎊的全球票房，日本本土票房第一... 簡直就可以說是在日本這個村里拎著刀到處殺，完全找不到能打的對手。 指不定東野司還能用午夜兇鈴把浦島出版社現在的臺柱子漫畫人偶之間擠下去呢？ 且投稿時間都已經過去兩三天了...浦島出版社那邊應該也要來消息了才對... 東野司心底一邊想著，一邊又看了眼坐在對面的東野千早。 此時，東野千早正捏著手機，啪嗒啪嗒地搗鼓著貪吃蛇游戲。 她玩得特別認真，身子還跟著屏幕里的貪吃蛇的動作歪來歪去。 2003年的日本，手機早就普及了，就是那種橢圓形機身，看上去很老式笨重的翻蓋手機。 東野千早與東野司原本是各有一部手機用來互相聯絡。 不過東野千早那部手機被她失手摔壞了，一直沒拿去維修，于是東野司就將他的手機拿給東野千早使用，上面還存了他班主任的電話號碼。 要是東野千早一有事情就能給他打電話。 這也是東野司的底線。 不然放她一個人在家實在是不放心。 “那我去上學了，千早姐，你要好好兒待在家里啊。” 東野司將東西全部吃完，打了聲招呼。 “嗯，我知道了。”東野千早伸手驅趕東野司：“阿司快去上學吧！這個家我會保護好的。” 說著，她還用力地點頭，似乎想給自己增加點勇氣。 但以防萬一，東野司還檢查了一遍門窗的鎖頭，沒有發現什么問題后才轉身來到玄關處。 也確實差不多該走了。 叮叮叮—— 這時，放在門邊鞋柜處的電話座機響起了聲音。 嗯？ 東野司伸手接通了電話，開口問道：“那位？” 自從東野家落難后，就沒有什么電話愿意打過來了。 以前東野父母的老友們也猶如人間蒸發，除了葬禮露了臉外，就再也不見人影。 日本一向都是人情社會，除非真是形影不離的摯友，不然，友人也就大抵如此。 能繼續打東野家這個電話的，大部分就是周邊推銷報紙或者推銷保健品的推銷人員了。 “不好意思，請問是東野老師嗎？” 電話另一頭傳來了青年女性的聲音。 東野老師？ 過了一會兒，電話那邊又傳來聲音： “我是浦島出版社所屬的漫畫周刊惡寒編輯細川小春，請問是東野老師嗎？” 細川小春？ 浦島出版社編輯？ 東野司精神一振。 前幾天投稿的午夜兇鈴，終于來結果了嗎？ “我是午夜兇鈴的作者東野司，請問是浦島出版社的編輯嗎？” 他反問一句。 “嗯，我是浦島出版社的編輯。此次就午夜兇鈴具體事宜與您聯絡。”從繪畫開始的東京生活 第五章.三大出版社
在東野司前世的天朝比較有名的日本出版社或許就是集英社、講談社、小學館這三家被稱為‘漫畫三大社’的出版社了。 至于為何集英社、講談社、小學館只是被特指為‘漫畫’這一類型雜志的‘三大社’？ 這是因為日本出版社是不可能只靠單一的‘漫畫雜志出版’來維持整個出版社運營的，為了獲得更多利潤，‘漫畫三大社’底下不止會出版漫畫雜志，還會出版其他種類的書目。 比方說前世日本的小學館，這個出版社就主要以出版小學生教育類書籍來獲取利潤的，漫畫出版只能說是其中利潤獲取的一個渠道。 說到底，‘三大社’在東野司前世也算不上在日本盈利最頂級的那批出版社，它們頂多是在‘漫畫’這個行業有頭有臉而已。 遺憾的是，這個世界是平行世界。 這里沒有集英社、沒有講談社，更沒有小學館。 那么理所當然的，也就沒有熱血少年漫頭子周刊少年jump了。 言歸正傳。 在東野司這個平行世界中取代這‘三大社’地位的分別是巖角出版社、摩筑書店、浦島出版社這三家出版社。 其中巖角出版社可以看做是集英社、講談社、小學館的集合體，主打推理、熱血等大眾喜聞樂見的少年漫畫。摩筑書店則是偏向出版科幻系以及談情說愛的少女漫畫。 而最后一家浦島出版社——這就是東野司前幾天將午夜兇鈴投稿過去的出版社了。 這家出版社主要針對的是懸疑推理、恐怖類型的漫畫。 旗下雜志周刊惡寒以及月刊禁入空間在這個日本都是赫赫有名的恐怖漫畫產出雜志。 只不過浦島出版社最近的日子并不好過。他們的臺柱子漫畫攝影機里倒映出的人系列最近剛剛完結，而又適逢漫畫劇本寒冬期，壓根兒就沒有拿得出手的高質量恐怖漫畫。 現在他們只是撐著一口氣，資源全部傾斜，硬推一部叫做人偶之間的恐怖漫畫，想將其捧成臺柱子。 但明眼人都看得出來，這部人偶之間的質量根本就夠不上臺柱子標準，質量只能說是尚可。 也因此，浦島出版社底下漫畫雜志的整體銷量也在往下滑坡。 這就是所謂的品牌效應。 提到海賊王、火影、龍珠就有人想到集英社，從而聯想到周刊jump，但如果失去這些臺柱子漫畫...？ 這勢必會影響到漫畫雜志的影響力。 可就算是這樣，瘦死的駱駝也比馬大，浦島出版社依舊是漫畫三大出版社之一，這一點毫無疑問。 但近來有一家名為富士出版社這邊異軍崛起，隱約有與‘三大社’在漫畫雜志平分一隅的跡象... 可那也僅是一個跡象而已。 東野司的選擇仍然是三大出版社之一的浦島出版社。 畢竟浦島出版社三大社的資歷擺在那里，又有許多出版資源與途徑，投浦島出版社絕對是穩賺不虧的。 至于東野司對手里的午夜兇鈴有沒有信心...？ 這就有些開玩笑了。他當然有信心。 午夜兇鈴赫赫威名擺在那里，在日本上映的時候票房更是把同期的電影統統吊打了一遍。 以十二萬美元預算拿下八百六十九萬英鎊的全球票房，日本本土票房第一... 簡直就可以說是在日本這個村里拎著刀到處殺，完全找不到能打的對手。 指不定東野司還能用午夜兇鈴把浦島出版社現在的臺柱子漫畫人偶之間擠下去呢？ 且投稿時間都已經過去兩三天了...浦島出版社那邊應該也要來消息了才對... 東野司心底一邊想著，一邊又看了眼坐在對面的東野千早。 此時，東野千早正捏著手機，啪嗒啪嗒地搗鼓著貪吃蛇游戲。 她玩得特別認真，身子還跟著屏幕里的貪吃蛇的動作歪來歪去。 2003年的日本，手機早就普及了，就是那種橢圓形機身，看上去很老式笨重的翻蓋手機。 東野千早與東野司原本是各有一部手機用來互相聯絡。 不過東野千早那部手機被她失手摔壞了，一直沒拿去維修，于是東野司就將他的手機拿給東野千早使用，上面還存了他班主任的電話號碼。 要是東野千早一有事情就能給他打電話。 這也是東野司的底線。 不然放她一個人在家實在是不放心。 “那我去上學了，千早姐，你要好好兒待在家里啊。” 東野司將東西全部吃完，打了聲招呼。 “嗯，我知道了。”東野千早伸手驅趕東野司：“阿司快去上學吧！這個家我會保護好的。” 說著，她還用力地點頭，似乎想給自己增加點勇氣。 但以防萬一，東野司還檢查了一遍門窗的鎖頭，沒有發現什么問題后才轉身來到玄關處。 也確實差不多該走了。 叮叮叮—— 這時，放在門邊鞋柜處的電話座機響起了聲音。 嗯？ 東野司伸手接通了電話，開口問道：“那位？” 自從東野家落難后，就沒有什么電話愿意打過來了。 以前東野父母的老友們也猶如人間蒸發，除了葬禮露了臉外，就再也不見人影。 日本一向都是人情社會，除非真是形影不離的摯友，不然，友人也就大抵如此。 能繼續打東野家這個電話的，大部分就是周邊推銷報紙或者推銷保健品的推銷人員了。 “不好意思，請問是東野老師嗎？” 電話另一頭傳來了青年女性的聲音。 東野老師？ 過了一會兒，電話那邊又傳來聲音： “我是浦島出版社所屬的漫畫周刊惡寒編輯細川小春，請問是東野老師嗎？” 細川小春？ 浦島出版社編輯？ 東野司精神一振。 前幾天投稿的午夜兇鈴，終于來結果了嗎？ “我是午夜兇鈴的作者東野司，請問是浦島出版社的編輯嗎？” 他反問一句。 “嗯，我是浦島出版社的編輯。此次就午夜兇鈴具體事宜與您聯絡。”從繪畫開始的東京生活 第五章.三大出版社
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