第六十二章 何為氣
更新時間:2020-08-03 作者:正北方
神筆畫諸天 第六十二章 何為氣
當王放完成最后的題詩收筆時，淳于瑾已經在一旁看了近兩個時辰。 雖然她知道王放能繪出14階的畫靈，畫藝的水平定然極高，但真正看過王放畫作后，她的心中除了震驚就只有贊嘆。 王放對色澤和陰影上的處理已經超出了淳于瑾的認知，這些技巧再配合他對整幅畫布局上的匠心安排，更是讓整幅畫極具有視覺的沖擊力。 一幅畫中所有的東西都在為突出中間的荷葉存在，無論你從什么地方開始看這幅畫，目光都會不自覺的被引到這里來。 這就是中心，是最賞心悅目的地方，也是最富有沖擊性的地方。 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”淳于瑾看著畫，品讀著題詩，心中已經沒有對自己畫作的欣賞。王放這詩畫，不論合并還是分開，都比自己的畫和詩高明太多了。她不由的嘆道：“我終于有些明白，你是怎么畫出14階繪卷乾坤的，這種天賜的才華，絕對不是常人苦練能達到的。 唯一可惜的是……你的氣太弱，否則這幅畫卷至少是一幅精品。” 王放放下畫筆，對于淳于瑾的恭維多少有點羞愧。 調色是一名畫家的基本功，尤其是王放鉆研過西方畫和現代畫，他的這幅荷塘就運用了西方畫和現代畫的技巧。在結合水墨畫的優點，形成了一種獨特的風格。 另外他還使用了“蒙太奇”的技巧，進行整體和局部的渲染，已達到非常高的視覺沖擊感。 這些都不是王放創造的東西，他只不過把這些東西結合，創造了一種屬于自己的畫風。 至于那首題詩，更是抄的名家詩句。只不過這首詩，以前不存在這個世界內而已。 “隨意之作，大人過度夸贊了。我反而覺得大人的畫實在精妙……”王放此時也看到淳于瑾的畫作，那呈現出動態的畫在王放的眼中就如同一段短視頻，也讓他知道高階位畫師畫出來的畫是什么樣子。 然而就在王放謙遜的時候，他的畫無風自動從畫臺上飛了起來。在圍繞他旋轉一周后，就散做星辰灑下一片星光再消失不見。 王放不知道發生了什么，淳于瑾卻目瞪口呆：“靈犀意畫！” “這就是靈犀意畫？可我的氣才是一階畫師學徒。”王放昨天才知道靈犀意畫是什么，沒想到今日隨意的一幅畫作竟然被自己的繪卷乾坤收錄進去。這畫里面所有的東西都成為了西游繪卷的從畫靈，只等從畫靈的數量達到一定程度，繪卷乾坤就變成了諸天繪卷。 但王放怎么也想不通，自己就是一個最低級的畫師，怎么能畫出靈犀意畫來。 有了第一幅被收錄的靈犀意畫，就代表王放開始走上了進階13階大畫師的道路，而他……現在只是一階的畫師學徒而已。 淳于瑾感覺這兩天，王放給自己帶來的震驚實在是太多了。不過再回想他剛剛畫作的精妙，題詩的精彩，覺得成為靈犀意畫也在情理之中。 “是不是靈犀意畫有繪卷乾坤來判斷，因此畫師的氣并不是靈犀意畫的重要因素，任何佳作都可能被繪卷乾坤所欣賞。 你的畫……我看了。 在畫藝上我沒有什么好教你的，你的畫風和畫技讓我嘆為觀止，以后有時間我還要向你請教。 現在趁還有一點時間，我們就談一談畫師的氣。” 無論繪意畫，還是補足繪卷乾坤，都需要畫師的氣為整幅畫卷添加進能量。畫師的氣越強，畫所產生的效力也就越大。 而畫師的氣又是什么？ 王放在私塾學的氣，是閱讀詩書、名典在體內積攢出來的才氣。讀的書多，才氣自然而然就積累起來。 只是村子里面可讀的書不多，以致于王放的氣一直停留在一階畫師學徒的水平。 在王放解釋自己知道的氣后，淳于瑾笑道：“對，才氣是一名畫師最容易獲得和積攢的氣。年齡大了，看的書多了，才氣自然能積累很多。 但這是提高畫師氣最穩妥的辦法，但不是唯一的。 所謂氣，并不僅僅只是才氣。氣是讓畫師的畫呈現出張力的一種力量，才氣是通用的氣，便于日常積累。但想要讓你的畫擁有更強的力量，就必須找到屬于你自己的氣。 喜、怒、哀、驚、恐、愛；嫉妒、慚愧、羞恥、自大；信心、忠誠、叛逆、坦然…… 所有的人性都是氣的源泉。 將你在作畫時的情緒投入進所創作的畫中，從而達到一種心境上的平衡，你就可以獲得這種情緒平定后轉變成的氣。 你的畫藝越高從情緒之氣中獲得的氣也就越多。 在結合才氣的穩定增長，你將有兩種增加氣的途徑。 除了這兩種氣，還有第三種氣。 就是氣運之氣。 但這和我們無關，只有畫圣才能運用氣運之氣，這也是畫圣可以定社稷截氣運說法的由來。” 王放此次知道了氣的鍛煉方式。 養才氣屬于細水長流，隨著年齡增長自然也會增長，天賦好的有條件的，增長的就快一點；像王放之前的家庭狀態，天賦好不好不提，肯定沒有那么多的書供他看。 這也是王放現在還只是一階畫師學徒的原因。 至于利用情緒進行氣的增長，似乎是一種額外的捷徑。 只是…… 王放問道：“利用情緒作畫培養氣，應該不是什么隱秘的方法。為什么我在上私塾的時候，老師從來沒有提及過？” 淳于瑾讓侍女拿走畫，又重新鋪上一張空白的畫紙。 “利用情緒作畫養氣比才氣積累更快，但也容易讓人產生依賴。一些人本來就性格鮮明，過度激發情緒就會造成性格的偏激。 因此私塾或一些小的書院，不會教年齡小的孩子用情緒養氣的方法。 但大書院有足夠多的畫師和人手開辦六藝：禮、樂、射、御、書、數。通過各種方式調節學生在情緒養氣中產生的不好心理問題，避免引起性格上的偏向。” 說著淳于瑾又開始在紙上作畫，這次她畫的是一把劍，并繼續說道：“而強大的畫師則會利用自己偏向的性格隨時讓自己產生情緒作畫，又可以將自己的情緒快速收斂起來。 你若想成為一個真正強大的畫師，就必須先找到自己偏向的性格，然后找到容易在這個性格下情緒，最后……控制它。” 神筆畫諸天 第六十二章 何為氣
當王放完成最后的題詩收筆時，淳于瑾已經在一旁看了近兩個時辰。 雖然她知道王放能繪出14階的畫靈，畫藝的水平定然極高，但真正看過王放畫作后，她的心中除了震驚就只有贊嘆。 王放對色澤和陰影上的處理已經超出了淳于瑾的認知，這些技巧再配合他對整幅畫布局上的匠心安排，更是讓整幅畫極具有視覺的沖擊力。 一幅畫中所有的東西都在為突出中間的荷葉存在，無論你從什么地方開始看這幅畫，目光都會不自覺的被引到這里來。 這就是中心，是最賞心悅目的地方，也是最富有沖擊性的地方。 “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”淳于瑾看著畫，品讀著題詩，心中已經沒有對自己畫作的欣賞。王放這詩畫，不論合并還是分開，都比自己的畫和詩高明太多了。她不由的嘆道：“我終于有些明白，你是怎么畫出14階繪卷乾坤的，這種天賜的才華，絕對不是常人苦練能達到的。 唯一可惜的是……你的氣太弱，否則這幅畫卷至少是一幅精品。” 王放放下畫筆，對于淳于瑾的恭維多少有點羞愧。 調色是一名畫家的基本功，尤其是王放鉆研過西方畫和現代畫，他的這幅荷塘就運用了西方畫和現代畫的技巧。在結合水墨畫的優點，形成了一種獨特的風格。 另外他還使用了“蒙太奇”的技巧，進行整體和局部的渲染，已達到非常高的視覺沖擊感。 這些都不是王放創造的東西，他只不過把這些東西結合，創造了一種屬于自己的畫風。 至于那首題詩，更是抄的名家詩句。只不過這首詩，以前不存在這個世界內而已。 “隨意之作，大人過度夸贊了。我反而覺得大人的畫實在精妙……”王放此時也看到淳于瑾的畫作，那呈現出動態的畫在王放的眼中就如同一段短視頻，也讓他知道高階位畫師畫出來的畫是什么樣子。 然而就在王放謙遜的時候，他的畫無風自動從畫臺上飛了起來。在圍繞他旋轉一周后，就散做星辰灑下一片星光再消失不見。 王放不知道發生了什么，淳于瑾卻目瞪口呆：“靈犀意畫！” “這就是靈犀意畫？可我的氣才是一階畫師學徒。”王放昨天才知道靈犀意畫是什么，沒想到今日隨意的一幅畫作竟然被自己的繪卷乾坤收錄進去。這畫里面所有的東西都成為了西游繪卷的從畫靈，只等從畫靈的數量達到一定程度，繪卷乾坤就變成了諸天繪卷。 但王放怎么也想不通，自己就是一個最低級的畫師，怎么能畫出靈犀意畫來。 有了第一幅被收錄的靈犀意畫，就代表王放開始走上了進階13階大畫師的道路，而他……現在只是一階的畫師學徒而已。 淳于瑾感覺這兩天，王放給自己帶來的震驚實在是太多了。不過再回想他剛剛畫作的精妙，題詩的精彩，覺得成為靈犀意畫也在情理之中。 “是不是靈犀意畫有繪卷乾坤來判斷，因此畫師的氣并不是靈犀意畫的重要因素，任何佳作都可能被繪卷乾坤所欣賞。 你的畫……我看了。 在畫藝上我沒有什么好教你的，你的畫風和畫技讓我嘆為觀止，以后有時間我還要向你請教。 現在趁還有一點時間，我們就談一談畫師的氣。” 無論繪意畫，還是補足繪卷乾坤，都需要畫師的氣為整幅畫卷添加進能量。畫師的氣越強，畫所產生的效力也就越大。 而畫師的氣又是什么？ 王放在私塾學的氣，是閱讀詩書、名典在體內積攢出來的才氣。讀的書多，才氣自然而然就積累起來。 只是村子里面可讀的書不多，以致于王放的氣一直停留在一階畫師學徒的水平。 在王放解釋自己知道的氣后，淳于瑾笑道：“對，才氣是一名畫師最容易獲得和積攢的氣。年齡大了，看的書多了，才氣自然能積累很多。 但這是提高畫師氣最穩妥的辦法，但不是唯一的。 所謂氣，并不僅僅只是才氣。氣是讓畫師的畫呈現出張力的一種力量，才氣是通用的氣，便于日常積累。但想要讓你的畫擁有更強的力量，就必須找到屬于你自己的氣。 喜、怒、哀、驚、恐、愛；嫉妒、慚愧、羞恥、自大；信心、忠誠、叛逆、坦然…… 所有的人性都是氣的源泉。 將你在作畫時的情緒投入進所創作的畫中，從而達到一種心境上的平衡，你就可以獲得這種情緒平定后轉變成的氣。 你的畫藝越高從情緒之氣中獲得的氣也就越多。 在結合才氣的穩定增長，你將有兩種增加氣的途徑。 除了這兩種氣，還有第三種氣。 就是氣運之氣。 但這和我們無關，只有畫圣才能運用氣運之氣，這也是畫圣可以定社稷截氣運說法的由來。” 王放此次知道了氣的鍛煉方式。 養才氣屬于細水長流，隨著年齡增長自然也會增長，天賦好的有條件的，增長的就快一點；像王放之前的家庭狀態，天賦好不好不提，肯定沒有那么多的書供他看。 這也是王放現在還只是一階畫師學徒的原因。 至于利用情緒進行氣的增長，似乎是一種額外的捷徑。 只是…… 王放問道：“利用情緒作畫培養氣，應該不是什么隱秘的方法。為什么我在上私塾的時候，老師從來沒有提及過？” 淳于瑾讓侍女拿走畫，又重新鋪上一張空白的畫紙。 “利用情緒作畫養氣比才氣積累更快，但也容易讓人產生依賴。一些人本來就性格鮮明，過度激發情緒就會造成性格的偏激。 因此私塾或一些小的書院，不會教年齡小的孩子用情緒養氣的方法。 但大書院有足夠多的畫師和人手開辦六藝：禮、樂、射、御、書、數。通過各種方式調節學生在情緒養氣中產生的不好心理問題，避免引起性格上的偏向。” 說著淳于瑾又開始在紙上作畫，這次她畫的是一把劍，并繼續說道：“而強大的畫師則會利用自己偏向的性格隨時讓自己產生情緒作畫，又可以將自己的情緒快速收斂起來。 你若想成為一個真正強大的畫師，就必須先找到自己偏向的性格，然后找到容易在這個性格下情緒，最后……控制它。” 神筆畫諸天 第六十二章 何為氣
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