第304章 鳥語和泥鰍背
更新時間:2020-04-03 作者:青木赤火
玩寶大師 第304章 鳥語和泥鰍背
兩件東西擺到長桌上以后，余耀的目光先被一件筆筒給吸引了。 這筆筒二十多厘米高，十幾厘米的直徑。 束腰，線條優美。 青花，畫片是枯枝花鳥。青花發色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不過，結合精致的畫工，給人清麗舒朗的感覺。 這件青花束腰筆筒，也吸引了很多人的目光。 不知道是故意的還是隨意的，這筆筒拿上來的時候不是豎著的，而是放倒的。 能看到胎底，無款。 或許是因為最后一輪的原因，有的人議論的聲音偏大了一點兒。 “過渡期”、“康熙早期”的詞匯間或蹦了出來。 不上手，這么看幾眼，就能大致將年份定在過渡期到康熙早期，算是有幾分眼力了。 所謂過渡期，和空白期一樣，是陶瓷史上的一個專業術語。 明末的天啟、崇禎，清初的順治，這三朝加起來不過幾十年，被稱為過渡期。有外國的研究者，也把這個時期叫轉變期。 這個時期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管過渡還是轉變，基本也都是體現在青花瓷上的。 觀察過渡期的青花，會有一個很有意思的現象，這個時期的青花瓷，一改之前嘉靖到萬歷時期的繁復密集的風格，走向了“小清新”的路子。 康熙早期青花，也受到了這種影響，風格一脈相承。 乍一看很難理解，因為不管是過渡期，還是康熙早期，華夏都是一個亂局。比如其中的1644年這個著名的年份，一年之中，光是皇帝就出過三個：崇禎、李自成，順治。 但若仔細深思，政治上的亂局，也恰恰讓高層統治者無暇顧及太多經濟環節，比如瓷都的窯口生產。這個時期的瓷器，一定程度上擺脫了政治上的控制，有點兒放任自流的意思，所謂“小清新”，其實是一種自由生動的表達。 楊銳同樣對這件青花束腰筆筒很感興趣，他自己先仔細瞅了瞅。除了確定時期，另一個關鍵是確定是不是官窯。 因為過渡期到康熙早期的官窯，相當一部分是不落款兒的。 同時，這一時期的民窯，因為蓬勃大發展，出現過一批水平很高的產品，足可比肩當時的官窯。 從過渡期到康熙早期，也是瓷質筆筒出現和初步發展的一個時期，形制多樣，也不能從這方面精細區分。 筆筒這種文房用具，出現算是最晚的。筆墨紙硯不消說，就算其他的一些輔助文房用具，宋代也基本都有了，只有筆筒，是明晚期才開始出現。 因為筆筒沒什么具體作用。 筆筒不是放筆的么？ 當然不是。 古人用的是毛筆，要是寫完字畫完畫清洗之后，倒著放筆筒里，那筆毫就開花了；筆毫朝下自然也不行，杵在筆筒底部同樣變形。 所以毛筆不是放在筆筒里的，是筆毫朝下懸掛在筆架上的。沒用過的毛筆倒是可以放在筆筒里，但沒用過的毛筆，放盒子里柜子里一樣，有沒有筆筒都可以。 筆筒沒有具體作用，所以出現得晚。但是它出現了，那就是有作用的——觀賞作用：擺在案頭，裝點書桌，陳設觀賞。 從這件筆筒上，能大致認定是過渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已經算可以了。因為青花瓷跨度很大，有些老玩家，也只是重點了解明代和清代的著名官窯。 還有人對這個筆筒不感興趣，認為這種稀疏的畫片，是晚清民國的東西。 至于進一步確定具體是哪一朝，是官窯還是民窯，那就需要更高的眼力了。 會者不難，難者不會，只需要一點，余耀便立即判定，這是一件順治時期的東西。 這一“點”，就是那只飛鳥。 瓷器上，有無聲的鳥語。 比如，比過渡期更早的萬歷時期，瓷器上的鳥，都是頂頭振翅疾飛，仿佛是在播報：大明快完蛋啦，快跑啊！ 到了天啟和崇禎時期，鳥的狀態變了，有點兒翩翩起舞的感覺，又仿佛是在說：活一天就享受一天，吃了斷頭飯，二十年后爺又是一條好漢！ 順治時期，又有變化，飛鳥的狀態不是疲于奔命，也不是自暴自棄，而是一種調整的狀態，典型特征就是飛鳥的頭不沖前，經常作回顧狀。 到了康熙早期，飛鳥就少了，多是蹲在枝頭上的鳥，即便是飛鳥，身軀也都有點兒肥，肚子比較圓。 這件青花束腰筆筒上的飛鳥，距離枯枝不遠，卻不落下，扭頭回看著枯枝，像是有點兒想歇腳的感覺。 當然，解釋起來相對復雜，余耀看只是很短的工夫，這件筆筒還沒被調整擺放狀態，他便又確定了這是一件順治官窯！ 順治時期，御窯廠不可能全面恢復生產，所以順治官窯是比較少見的。這個時期，也延續了明末出現的“官搭民燒”。 官搭民燒，簡單來說，就是大部分官窯瓷器，先在御窯廠完成造型和釉彩方面的工序，然后在民窯中搭燒。這也是明末清初出現一批足可比肩官窯的高水準民窯的重要原因。 所以，從胎釉，青料，畫工，這些方面，都很難區分是順治官窯還是民窯，而且這件又沒有款兒。有款兒當然就容易多了，順治官窯款兒容易鑒定；不少民窯也是落款的，多是干支款兒，比如“順治丁亥年”。 余耀確定是順治官窯，還得謝謝擺放方式，要是一開始是豎著擺放，他也得看了圈底才能最終確定。 因為這件筆筒的圈足口沿，是經過仔細修琢的，是光滑的“泥鰍背”，顧名思義，就是修出的弧度如同泥鰍的背部。 精品民窯也有“修足”的，但卻達不到這種水準。這需要很高的功力，而且耗時偏長。再者，單就筆筒來說，官窯修成的泥鰍背，必定比民窯光滑，打磨技巧和打磨材料肯定不一樣。 技術上的分析容易，落實到眼力上，能看明白就難了。 被這件筆筒吸引的人，似乎看得越久，越有些拿捏不住。 此時余耀不由又看了一眼標價，深深吸了一口氣。 天才一秒： 玩寶大師 第304章 鳥語和泥鰍背
兩件東西擺到長桌上以后，余耀的目光先被一件筆筒給吸引了。 這筆筒二十多厘米高，十幾厘米的直徑。 束腰，線條優美。 青花，畫片是枯枝花鳥。青花發色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不過，結合精致的畫工，給人清麗舒朗的感覺。 這件青花束腰筆筒，也吸引了很多人的目光。 不知道是故意的還是隨意的，這筆筒拿上來的時候不是豎著的，而是放倒的。 能看到胎底，無款。 或許是因為最后一輪的原因，有的人議論的聲音偏大了一點兒。 “過渡期”、“康熙早期”的詞匯間或蹦了出來。 不上手，這么看幾眼，就能大致將年份定在過渡期到康熙早期，算是有幾分眼力了。 所謂過渡期，和空白期一樣，是陶瓷史上的一個專業術語。 明末的天啟、崇禎，清初的順治，這三朝加起來不過幾十年，被稱為過渡期。有外國的研究者，也把這個時期叫轉變期。 這個時期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管過渡還是轉變，基本也都是體現在青花瓷上的。 觀察過渡期的青花，會有一個很有意思的現象，這個時期的青花瓷，一改之前嘉靖到萬歷時期的繁復密集的風格，走向了“小清新”的路子。 康熙早期青花，也受到了這種影響，風格一脈相承。 乍一看很難理解，因為不管是過渡期，還是康熙早期，華夏都是一個亂局。比如其中的1644年這個著名的年份，一年之中，光是皇帝就出過三個：崇禎、李自成，順治。 但若仔細深思，政治上的亂局，也恰恰讓高層統治者無暇顧及太多經濟環節，比如瓷都的窯口生產。這個時期的瓷器，一定程度上擺脫了政治上的控制，有點兒放任自流的意思，所謂“小清新”，其實是一種自由生動的表達。 楊銳同樣對這件青花束腰筆筒很感興趣，他自己先仔細瞅了瞅。除了確定時期，另一個關鍵是確定是不是官窯。 因為過渡期到康熙早期的官窯，相當一部分是不落款兒的。 同時，這一時期的民窯，因為蓬勃大發展，出現過一批水平很高的產品，足可比肩當時的官窯。 從過渡期到康熙早期，也是瓷質筆筒出現和初步發展的一個時期，形制多樣，也不能從這方面精細區分。 筆筒這種文房用具，出現算是最晚的。筆墨紙硯不消說，就算其他的一些輔助文房用具，宋代也基本都有了，只有筆筒，是明晚期才開始出現。 因為筆筒沒什么具體作用。 筆筒不是放筆的么？ 當然不是。 古人用的是毛筆，要是寫完字畫完畫清洗之后，倒著放筆筒里，那筆毫就開花了；筆毫朝下自然也不行，杵在筆筒底部同樣變形。 所以毛筆不是放在筆筒里的，是筆毫朝下懸掛在筆架上的。沒用過的毛筆倒是可以放在筆筒里，但沒用過的毛筆，放盒子里柜子里一樣，有沒有筆筒都可以。 筆筒沒有具體作用，所以出現得晚。但是它出現了，那就是有作用的——觀賞作用：擺在案頭，裝點書桌，陳設觀賞。 從這件筆筒上，能大致認定是過渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已經算可以了。因為青花瓷跨度很大，有些老玩家，也只是重點了解明代和清代的著名官窯。 還有人對這個筆筒不感興趣，認為這種稀疏的畫片，是晚清民國的東西。 至于進一步確定具體是哪一朝，是官窯還是民窯，那就需要更高的眼力了。 會者不難，難者不會，只需要一點，余耀便立即判定，這是一件順治時期的東西。 這一“點”，就是那只飛鳥。 瓷器上，有無聲的鳥語。 比如，比過渡期更早的萬歷時期，瓷器上的鳥，都是頂頭振翅疾飛，仿佛是在播報：大明快完蛋啦，快跑啊！ 到了天啟和崇禎時期，鳥的狀態變了，有點兒翩翩起舞的感覺，又仿佛是在說：活一天就享受一天，吃了斷頭飯，二十年后爺又是一條好漢！ 順治時期，又有變化，飛鳥的狀態不是疲于奔命，也不是自暴自棄，而是一種調整的狀態，典型特征就是飛鳥的頭不沖前，經常作回顧狀。 到了康熙早期，飛鳥就少了，多是蹲在枝頭上的鳥，即便是飛鳥，身軀也都有點兒肥，肚子比較圓。 這件青花束腰筆筒上的飛鳥，距離枯枝不遠，卻不落下，扭頭回看著枯枝，像是有點兒想歇腳的感覺。 當然，解釋起來相對復雜，余耀看只是很短的工夫，這件筆筒還沒被調整擺放狀態，他便又確定了這是一件順治官窯！ 順治時期，御窯廠不可能全面恢復生產，所以順治官窯是比較少見的。這個時期，也延續了明末出現的“官搭民燒”。 官搭民燒，簡單來說，就是大部分官窯瓷器，先在御窯廠完成造型和釉彩方面的工序，然后在民窯中搭燒。這也是明末清初出現一批足可比肩官窯的高水準民窯的重要原因。 所以，從胎釉，青料，畫工，這些方面，都很難區分是順治官窯還是民窯，而且這件又沒有款兒。有款兒當然就容易多了，順治官窯款兒容易鑒定；不少民窯也是落款的，多是干支款兒，比如“順治丁亥年”。 余耀確定是順治官窯，還得謝謝擺放方式，要是一開始是豎著擺放，他也得看了圈底才能最終確定。 因為這件筆筒的圈足口沿，是經過仔細修琢的，是光滑的“泥鰍背”，顧名思義，就是修出的弧度如同泥鰍的背部。 精品民窯也有“修足”的，但卻達不到這種水準。這需要很高的功力，而且耗時偏長。再者，單就筆筒來說，官窯修成的泥鰍背，必定比民窯光滑，打磨技巧和打磨材料肯定不一樣。 技術上的分析容易，落實到眼力上，能看明白就難了。 被這件筆筒吸引的人，似乎看得越久，越有些拿捏不住。 此時余耀不由又看了一眼標價，深深吸了一口氣。 天才一秒： 玩寶大師 第304章 鳥語和泥鰍背
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