第142章 偷跑出宮的玉雕大師

“噢。”余耀道，“這塊玉牌是有點兒不尋常，雖然也屬于乾隆朝無雙譜人物玉牌，但正面圖案不是單純的嚴子陵人物像，而是將嚴子陵融入山水孤舟之中；背面文句，用的也不是無雙譜中的原句，卻是后漢書中范曄的評價。”

無雙譜中，嚴子陵人物畫配的文句是：雖有那，富春煙雨，一蓑一笠人歸隱。

這個文句，相對直白一些；而范曄在后漢書中的評價，則更為深邃有意味。

這也說明，雕刻這塊無雙譜玉牌的玉匠，絕不是一般的工匠，喜歡無雙譜，卻又灑脫率性不流俗。

“你說得很對。他問的問題，也和這個有關。”才朋璽接口道，“他說，能有如此想法的玉匠，雖未留款，但也能推測。只要我說出是誰，說得合情合理，那就算對了！”

余耀笑了笑，“才老先生見識非凡，這個不光因為他過于自負。”

“你覺得這塊玉牌，是乾隆朝哪個大師名匠的手筆？”才朋璽忽而反問。

乾隆一朝，在玉雕方面，大師名匠還是不少的，而且距今年代比較近，很多都有史料可查；而且皇宮造辦處的史料還很詳細。

不像之前才朋璽說的董進，是宋代玉雕大師，但留下來的史料，少之又少；即便是明代聲名赫赫的陸子岡，流傳至今的，也是傳說多過史料。

“朱永泰擅長大件，風格簡樸渾厚；姚宗仁擅長鑒古，風格嚴謹精煉。他倆的風格，應該都不會透出這種飄逸中的率性。”余耀沉吟。

朱永泰和姚宗仁，可算是乾隆時期最著名的兩個玉雕大師，同時也是宮廷名匠。

朱永泰最著名的一件玉雕作品，估計很多人都聽說過，那就是大禹治水玉山子。

這件作品，全名“密勒塔山玉大禹治水圖”。用的是和田一帶的密勒塔山玉，屬于和田玉山料的范疇——這件山子塊頭兒太大了，也不可能是籽料。

它高達兩米四，有一萬多斤重。原料肯定還會更大更重。從開采原料到完工，一共用了十年的時間！其中，光是從山上開采下來，運到山下，就用了三年！

當然了，這么大一件玉山子，設計，出樣，臨畫，雕刻，打磨，等等，不可能由朱永泰一個人完成；但雕刻，主要是他完成的。

大禹治水玉山子現藏故宮，也是清宮中最大的一件玉雕。朱永泰參與完成的清宮玉雕大件，并不止這一件，著名的還有云龍玉甕，以及已經流失海外的蘭亭大玉山。

和朱永泰一樣，姚宗仁也是蘇州人。不過，姚宗仁進入造辦處比朱永泰要早，是在雍正朝時期。后來，乾隆皇帝對他更為器重。

光靠玉雕是很難讓皇帝器重的，姚宗仁善于鑒定古玉，乾隆又偏好這一口兒，經常找他辨識真偽。

姚宗仁做過不少玉佩玉牌之類的玉件，擅長古紋飾，工藝精湛，比如故宮曾經展出過的兩件白玉斧形佩，分別署款“乾隆年制，洪字七號”和“乾隆年制，荒字八號”，在清宮檔案中能查出就是他的作品。

不過，這塊無雙譜人物玉牌，不像是他的作品。

聽余耀說出了朱永泰和姚宗仁，才朋璽也不怎么驚訝，這兩人名頭很大，若是估計連他們都不知道，他也不會問余耀這種問題了。

“芝亭雖然擅長詩文牌，但看背面刻字，應該不是。”余耀繼續思索，自言自語。

“芝亭”是一個款名，余耀也不知道這個宮廷玉雕大師的真實姓名，但是清宮傳世作品中，有過“芝亭”款。同時，他特別擅長詩文玉牌，構思巧妙細微，雕工干凈利索。

不過，芝亭的刻字風格文秀雅致，這塊無雙譜人物玉牌背面的行草刻字，不僅表面飄逸率性，還暗含些許疏狂。

聽余耀說出芝亭又自我否定，才朋璽不由看向余耀，眼神變了變，不過仍未說話。

正在此時，余耀回看才朋璽，“才老先生，這應該是朱時云大師的作品！而且應該是他從清宮逃跑之后設計雕刻的！”

才朋璽仰面一笑，復而低頭輕拍手掌，“后生可畏，后生可畏，后生可畏啊！”

朱時云，清代乾隆年間蘇州玉雕大師，最擅長的，就是在玉石上刻字。在蘇州名聲大振之后，他被蘇州織造選送進了清宮造辦處。

不過，朱時云就和他的名字一樣，時云不定，是個淡泊率性的人，在造辦處呆了一年多，居然找了個生病的借口，偷偷跑出宮去，而且一去不回。

造辦處時間長了找不到人，直接一紙公文到了蘇州，要求蘇州官衙進行查辦！余耀沒看過再多的史料，也不知道朱時云下場如何。但是，他卻見過一些被認為是朱時云制作的玉器，其中也有刻字的。

雖然只是圖片和影像資料，雖然沒有落款不能完全認定，但以余耀此時的眼力，基本就可以厘清，這塊無雙譜人物玉牌，就是朱時云的風格；而且，眼前的雕工之精之巧，非宮廷玉雕大師不能為之！

還有一點，這位大師朱時云偷跑出宮的舉動，反應了他的性格；這塊玉牌，無論是設計特色，還是飄逸之中透出率性的構圖和字體，都是和他的性格相契合的。

一見才朋璽這個樣子，余耀當然知道自己是說對了，“不細察不知道，這塊無雙譜人物玉牌這么有來頭。最起碼，從市場價值來說，絕不輸于這件玉鳩首啊！”

“市場價值和心頭所好是兩碼事兒。不過，好在我現在又有機會拿回我的玉鳩首了。”

余耀點點頭，但心頭的兩個疑問卻愈發強烈，他想了想，先問了一個：“老爺子，當時你們斗寶，到底是什么東西讓您走眼了？”玩寶大師 第142章 偷跑出宮的玉雕大師