883.一場1781年的鋼琴比賽
更新時間:2021-03-13 作者:巴赫不愛練琴
我的鋼琴有詐 883.一場1781年的鋼琴比賽
值得一提的是遠在羊城的老酒保在聽過謝萌的轉達之后，若無其事的的嗯了一聲 謝萌好奇誰是葉戈爾。 老酒保不屑：“一個不值一提的老家伙。” 同時他心想的卻是希望秦鍵能與葉戈爾有一番交流。 只是他的表情看起來有那么點心虛。 或許這種心虛來自一些與鋼琴無關的事情。 “好了，萌小姐，時間不早了，你可以下班了” “今晚好好休息，明天你得打起精神陪我去見個大客戶。” 秦鍵二人無功而返，回到柴院后秦鍵讓周凱去忙，他自己去了魯杰羅為他專門安排的琴室。 整個下午，他細致的梳理了一遍曲目單。 接下來這場音樂會是他新年的第一場肖邦專場，他希望可以圓滿完成。 期間魯杰羅帶著周凱來找了他一趟，對于上午的情況，魯杰羅建議秦鍵不妨直接給葉戈爾打個電話。 秦鍵當時的心里想法是為何你不幫我打這個電話？ 其實昨晚吃飯的時候他就有些奇怪，講道理，同樣作為莫斯科地界上的知名鋼琴教授，魯杰羅在談及葉戈爾的時候總帶著一種莫名的敵意。 如果用敵意形容不恰當，那他至少可以肯定葉戈爾肯定不在魯杰羅的賓客名單之中 晚飯的私人時間里，周凱為他提供了一點線索，“涅高茲一派現在在俄國并不像二十年前那般備受推崇。” “而且最近這些年的學術活動里很少有聽到涅高滋音樂學院的動靜。” “現在的俄國鋼琴學生更傾向在本科畢業之后去歐洲或美國繼續深造，包括如圣彼得堡音樂學院、柴可夫斯基音樂學院這樣的俄國歷史名校在內，已經不在是俄國年輕人的首選。” 這番話秦鍵并不意外。 關于流派學以及各大鋼琴流派的發展他早有遠瞻。 隨著時代的發展，在未來，所有的鋼琴流派都不可避免的將要走上一條大融合的道路。 這緣于他的親身體驗，源于紋身的某種指引，也緣于他所翻譯的文獻。 文獻中，涅高滋在100年前就說過類似的話。 “沒有什么能比讓我看到自己民族的藝術在世界舞臺發揚光大來的更有榮耀的事情，但請我的后人謹記，黃金時代總會過去。” 秦鍵清楚，文獻中所提到的黃金時代無疑是指那個四大流派自誕生便橫掃全球各大鋼琴流派的年代。 那個時候，俄國如同鋼琴家的制造機，向全世界的舞臺和賽場輸送了整整兩代鋼琴大家。 將整部文獻翻譯完成，秦鍵如同親身領略了一百年前俄國鋼琴技術的發展史 而他最大的收獲并不是從中學習到了如何的鋼琴技術。 相反。 他可以負責任的說，以他現在的經驗，同樣的技術問題他可以給出比文獻中所提到還要優質高效的練習解決方法。 這部文獻中所記載的內容距今已經有一百多年了。 在當時，這部文獻可以作為俄派乃至全球各大鋼琴流派都可以參考的百科全書。 可隨著現代技術的發展，隨著現代鋼琴工藝的提升。 經過一代又一代鋼琴家在鋼琴演奏技術上的突破研發，如今在回首這部文獻，它里面所記載的內容的確已經跟不上時代了。 但是。 有一點秦鍵必須要承認——他是站在巨人的肩膀上。 時間倒退到1900年，涅高滋也必須承認這一點。 因為再將時間倒退至1781年的一場發生在約瑟夫二世的維也納宮廷鋼琴比賽上，最后克萊門蒂以神乎其神的演奏技巧戰勝了當時如日中天以音樂見長的莫扎特。 據空間資料所說，賽后連莫扎特都不得不感嘆克萊門蒂在比賽中所展現的三度走句技術。 “或許他才是一位不折不扣的演奏大師。” 如今再看，不用或許，克萊門蒂在音樂創作上永遠無法超過偉大的莫扎特，可在當時，他的演奏技術已是整個維也納的天花板。 而在俄國的鋼琴藝術史中，最早出現的專業鋼琴教授的名字就是克萊門蒂最賞識的學生——愛爾蘭鋼琴家兼作曲家菲爾德。 這位菲爾德被歷史成為‘夜曲之父’，他所創作的12首鋼琴夜曲更是成為后來肖邦創作夜曲的藍圖。 1803年的歐洲巡演，菲爾德來到了圣彼得堡，然后他愛上了這片土地。 于是巡演之后他便定居在了俄國，直到生命的最后一刻，于1837年卒于莫斯科。 在這最后長達30年的教學生涯中，遼闊的北國疆域給了他無窮大的舞臺，他也充分的證明了自己的價值，為俄國培育初了一批最早的優秀職業鋼琴家。 其中不泛有格林克與杜彪克這樣的俄派鋼琴先驅。 杜彪克也是最早應尼古拉.魯賓斯坦之邀進入莫斯科音樂學院任教的第一批鋼琴老師。 杜彪克的四大門徒之中又有后來俄國強力集團之一的巴拉基列夫這樣的技巧大師，也有拉茲維夫這種專注于鋼琴教學的老師。 時間來到1860年，拉茲維夫也受邀來到了莫斯科音樂學院任教。 同年，他在自己的府邸開設了著名的私立鋼琴寄宿學校，在不同時期為莫斯科音樂學院培養出了又一代年輕的天才鋼琴家。 如拉赫瑪尼諾夫、四大學派的另一創始人伊古姆諾夫，還有歐萊在歐洲盛名極其顯赫的捷克鋼琴家莫舍列斯。 莫舍列斯成名之后受邀去到了成立不久的萊比錫音樂學院任教。 這象征著某種輪回。 在莫舍列斯任教期間，他的畢業班里出了一位叫做魯道夫的德國鋼琴家。 魯道夫又在畢業后的1865年去了克隆音樂學院任教。 而涅高滋的父親兼啟蒙老師古斯塔夫涅高滋就是在1870年畢業于魯道夫的門下。 這樣一看，一目了然。 以克萊門蒂為起點的鋼琴教學在經歷了不同時期的多個國家的沉淀，為后來的俄國鋼琴四大學派中的涅高茲學派打下了深厚的根基。 涅高滋承認并深刻認同這一點。 所以他敬告后人，時代的車輪永遠向前，并且永無休止。 晚些的時候，在秦鍵得知葉戈爾的祖籍在德國科隆，他便回到酒店親自撥打了對方的電話。 當電話里傳來一聲和藹的德語問候時，他才意識到對方可能并不是他想象中的怪老頭。 請：m.sizhicn 我的鋼琴有詐 883.一場1781年的鋼琴比賽
值得一提的是遠在羊城的老酒保在聽過謝萌的轉達之后，若無其事的的嗯了一聲 謝萌好奇誰是葉戈爾。 老酒保不屑：“一個不值一提的老家伙。” 同時他心想的卻是希望秦鍵能與葉戈爾有一番交流。 只是他的表情看起來有那么點心虛。 或許這種心虛來自一些與鋼琴無關的事情。 “好了，萌小姐，時間不早了，你可以下班了” “今晚好好休息，明天你得打起精神陪我去見個大客戶。” 秦鍵二人無功而返，回到柴院后秦鍵讓周凱去忙，他自己去了魯杰羅為他專門安排的琴室。 整個下午，他細致的梳理了一遍曲目單。 接下來這場音樂會是他新年的第一場肖邦專場，他希望可以圓滿完成。 期間魯杰羅帶著周凱來找了他一趟，對于上午的情況，魯杰羅建議秦鍵不妨直接給葉戈爾打個電話。 秦鍵當時的心里想法是為何你不幫我打這個電話？ 其實昨晚吃飯的時候他就有些奇怪，講道理，同樣作為莫斯科地界上的知名鋼琴教授，魯杰羅在談及葉戈爾的時候總帶著一種莫名的敵意。 如果用敵意形容不恰當，那他至少可以肯定葉戈爾肯定不在魯杰羅的賓客名單之中 晚飯的私人時間里，周凱為他提供了一點線索，“涅高茲一派現在在俄國并不像二十年前那般備受推崇。” “而且最近這些年的學術活動里很少有聽到涅高滋音樂學院的動靜。” “現在的俄國鋼琴學生更傾向在本科畢業之后去歐洲或美國繼續深造，包括如圣彼得堡音樂學院、柴可夫斯基音樂學院這樣的俄國歷史名校在內，已經不在是俄國年輕人的首選。” 這番話秦鍵并不意外。 關于流派學以及各大鋼琴流派的發展他早有遠瞻。 隨著時代的發展，在未來，所有的鋼琴流派都不可避免的將要走上一條大融合的道路。 這緣于他的親身體驗，源于紋身的某種指引，也緣于他所翻譯的文獻。 文獻中，涅高滋在100年前就說過類似的話。 “沒有什么能比讓我看到自己民族的藝術在世界舞臺發揚光大來的更有榮耀的事情，但請我的后人謹記，黃金時代總會過去。” 秦鍵清楚，文獻中所提到的黃金時代無疑是指那個四大流派自誕生便橫掃全球各大鋼琴流派的年代。 那個時候，俄國如同鋼琴家的制造機，向全世界的舞臺和賽場輸送了整整兩代鋼琴大家。 將整部文獻翻譯完成，秦鍵如同親身領略了一百年前俄國鋼琴技術的發展史 而他最大的收獲并不是從中學習到了如何的鋼琴技術。 相反。 他可以負責任的說，以他現在的經驗，同樣的技術問題他可以給出比文獻中所提到還要優質高效的練習解決方法。 這部文獻中所記載的內容距今已經有一百多年了。 在當時，這部文獻可以作為俄派乃至全球各大鋼琴流派都可以參考的百科全書。 可隨著現代技術的發展，隨著現代鋼琴工藝的提升。 經過一代又一代鋼琴家在鋼琴演奏技術上的突破研發，如今在回首這部文獻，它里面所記載的內容的確已經跟不上時代了。 但是。 有一點秦鍵必須要承認——他是站在巨人的肩膀上。 時間倒退到1900年，涅高滋也必須承認這一點。 因為再將時間倒退至1781年的一場發生在約瑟夫二世的維也納宮廷鋼琴比賽上，最后克萊門蒂以神乎其神的演奏技巧戰勝了當時如日中天以音樂見長的莫扎特。 據空間資料所說，賽后連莫扎特都不得不感嘆克萊門蒂在比賽中所展現的三度走句技術。 “或許他才是一位不折不扣的演奏大師。” 如今再看，不用或許，克萊門蒂在音樂創作上永遠無法超過偉大的莫扎特，可在當時，他的演奏技術已是整個維也納的天花板。 而在俄國的鋼琴藝術史中，最早出現的專業鋼琴教授的名字就是克萊門蒂最賞識的學生——愛爾蘭鋼琴家兼作曲家菲爾德。 這位菲爾德被歷史成為‘夜曲之父’，他所創作的12首鋼琴夜曲更是成為后來肖邦創作夜曲的藍圖。 1803年的歐洲巡演，菲爾德來到了圣彼得堡，然后他愛上了這片土地。 于是巡演之后他便定居在了俄國，直到生命的最后一刻，于1837年卒于莫斯科。 在這最后長達30年的教學生涯中，遼闊的北國疆域給了他無窮大的舞臺，他也充分的證明了自己的價值，為俄國培育初了一批最早的優秀職業鋼琴家。 其中不泛有格林克與杜彪克這樣的俄派鋼琴先驅。 杜彪克也是最早應尼古拉.魯賓斯坦之邀進入莫斯科音樂學院任教的第一批鋼琴老師。 杜彪克的四大門徒之中又有后來俄國強力集團之一的巴拉基列夫這樣的技巧大師，也有拉茲維夫這種專注于鋼琴教學的老師。 時間來到1860年，拉茲維夫也受邀來到了莫斯科音樂學院任教。 同年，他在自己的府邸開設了著名的私立鋼琴寄宿學校，在不同時期為莫斯科音樂學院培養出了又一代年輕的天才鋼琴家。 如拉赫瑪尼諾夫、四大學派的另一創始人伊古姆諾夫，還有歐萊在歐洲盛名極其顯赫的捷克鋼琴家莫舍列斯。 莫舍列斯成名之后受邀去到了成立不久的萊比錫音樂學院任教。 這象征著某種輪回。 在莫舍列斯任教期間，他的畢業班里出了一位叫做魯道夫的德國鋼琴家。 魯道夫又在畢業后的1865年去了克隆音樂學院任教。 而涅高滋的父親兼啟蒙老師古斯塔夫涅高滋就是在1870年畢業于魯道夫的門下。 這樣一看，一目了然。 以克萊門蒂為起點的鋼琴教學在經歷了不同時期的多個國家的沉淀，為后來的俄國鋼琴四大學派中的涅高茲學派打下了深厚的根基。 涅高滋承認并深刻認同這一點。 所以他敬告后人，時代的車輪永遠向前，并且永無休止。 晚些的時候，在秦鍵得知葉戈爾的祖籍在德國科隆，他便回到酒店親自撥打了對方的電話。 當電話里傳來一聲和藹的德語問候時，他才意識到對方可能并不是他想象中的怪老頭。 請：m.sizhicn 我的鋼琴有詐 883.一場1781年的鋼琴比賽
休閑文學吧提供免費小說,請讀者支持正版