710. 安杰依的大局觀,他說:“13”
更新時間:2020-12-08 作者:巴赫不愛練琴
我的鋼琴有詐 710. 安杰依的大局觀,他說:“13”
塔里貝克的發言幾乎攤牌了他要站邊57號選手，這一點在坐的每人都聽得明白。 但他提名12和24的理由又讓人覺得信服。 不像休伊特過于片面的觀點。 也不像俄國大胡子的話只讓人覺得是在幫同籍小伙拉選票，雖然伊萬諾夫在瑪祖卡舞曲中的發揮的確有如神助。 不過不論這三位評委誰的發言更好，場上的局勢都已經初步形成。 塔里貝克站隊57號，大胡子站隊9號，休伊特站隊66號。 這種站隊背后所隱藏的實質是值推敲。 他們的提名僅僅是指一個瑪祖卡大獎？或許只是。 或許還關乎著他們對于決賽結果的某種預期。 塔里貝克發言過后，各種瑣碎的交流聲響起。 大家像是開始集中談論起幾名選手，這討論聲中明顯9號和12號被提及的次數遠多于24號、57號、66號。 半分鐘后，年輕的波蘭評委卡夫庭開了口。 “各位老師們。” 他謙卑道，“我提議15號選手。” 眾人目光移向他，可他并沒有繼續下去，靦腆一笑而過。 卡弗廳簡單直白的表達了他的想法，效果還不錯，15號選手被加入討論中。 但這更多的是源于15號選手在第三輪的超燃場發揮，他不提，自然一會也會有別人提。 又是三分鐘過去。 討論聲越來越大，9號、12號、12號、57號，四個號碼分庭抗禮。 阿姐覺得該到自己說點什么的時候了。 可就在這時。 “我喜歡13號女孩演奏的瑪祖卡。” 討論聲中，安杰依蒼老的聲音顯得格外醒目。 阿姐目光中的詫異一閃而過。 眾人看向安杰依。 安杰依顯然沒打算像卡夫庭那樣一笑而過，他慈笑著道出了自己的考量： “如何定義一首優秀的瑪祖卡，這一點大家都有自己的角度。” “但無論如何，我想我們首先還是要回到肖邦音樂本身。” “諸位都是全世界范圍內最優秀的肖邦演奏者，所以我們應該達成第一個共識。” “自由速度是瑪祖卡音樂的源頭，瑪祖卡音樂是肖邦音樂的高度濃縮體現。” 隨著這句話，現場安靜了下來。 “自由速度誕生自人類最初的活動里，人為了表達情感，隨性而唱出的旋律中，就包含了自由速度在其中。“ “作為塑造文化的因素之一，語言的特征也和音樂息息相關。” 安杰依說著看向大胡子，“我們常說俄國音樂是如何動聽美妙，這正因為俄語本身就有著天然的流暢發音。” 大胡子顯然對這樣的觀點很認同，連同幾位俄國評委都感覺到了一種被恭維的感覺。 “來自德奧的鋼琴家們都傾向于在音階的處理上表現音樂風格。”安杰依又看向了塔里貝克，“或許這一點是他們骨子里排斥自由速度的根源，但鋼琴文化的發展永遠不限于地域。” “鋼琴文化正在進行一場大革命，德奧鋼琴如果在未來的某天不再專注于理性嚴肅的音樂處理，或許那個時候他們所演奏的瑪祖卡會讓人大吃一驚。” “在古典音樂領域德奧派有著先天優勢。” 安杰依幾句簡單的話點評了瑪祖卡舞曲和幾個流派之間的關系。 “9號選手將俄派鋼琴的內涵在瑪祖卡音樂中表現的淋漓盡致。” “12號選手的瑪祖卡詮釋了多眾鋼琴學派的高度融合。“ “15號選手演奏的是純正波蘭學派的瑪祖卡。” “57號選手在瑪祖卡中獨具一格的演奏痕跡無可被替代。” “66號選手已經在瑪祖卡演奏中揉入了不對稱手型的演奏法。” “他們所呈現皆是最為優質的瑪祖卡版本，現場效果堪稱錄音一般。” “但是，我想說他們演奏的瑪祖卡都缺少了一種真正的自由在其中。” 安杰依頓了頓，真誠的掃過每個人的眼睛。 “如果這不是一場關乎于勝負的比賽，他們的瑪祖卡在私下里會是什么模樣？” “我并非要否定選手們在舞臺上的匠心精神。“ “我只是想與諸位一起討論一個問題——自由速度是否應該被控制。” “在討論之前，我再次提出我的提議，13號選手的演奏令我感到輕松。” “她的演奏中有著波蘭民間舞蹈中的熱情洋溢，也有著不屬于波蘭音樂的東方神韻。” “她的瑪祖卡或許不是以上選手中演奏最漂亮的，也不是最復雜的，但一定是最為自由歡快的。” “肖邦的音樂難道就不該給人們帶來歡樂嗎？” 眾人不語，安杰依最后這句話點到了眾人心里，似乎一直以來大家印象里的肖邦都是悲愴的、苦難的。 “請各位先拋開一些不必要的成見。” “這個獎項已經連續空缺兩屆了，這是肖邦大賽的損失，為此評委團這些年已經背負了足夠多的壞評論了。” 的確如此，曾經不少媒體公開質疑過評委團在瑪祖卡單項獎上的審美偏差。 “我們應該反思一下我們作為評委的審美是否已經不太符合時代的要求了。” 安杰依的發言透著自省，給人一種看得見的遠見。 老一輩評委們都沉默了，年輕的評委們在這沉默中仿佛也感受到了一些什么。 阿格里奇實在沒有想到安杰依會講出這樣一番話。 對方說了她想說的話，而且比她說的還漂亮。 一時間她又不由的想起15年前的第三輪評選現場，同樣的情況，安杰依在眾人爭論不休的情況下提議了里格拉茲，說了一番感人肺腑的話。 然后那一屆依格拉茲獲得了瑪祖卡大獎。 但最后卻被攔在了決賽大門外。 她為此憤然脫離了評委團，以拒絕參加決賽評審作為抗議，在當時引起了極大的轟動。 這一切阿格里奇歷歷在目。 十五年就像一個輪回，今天這一幕再次上演。 她不得不說這一次自己還是被安杰依打動了，甚至有那么一瞬她覺得當年安杰依并沒有做出什么過分的事情。 因為那一屆到底是布蘭哈諾在最后的決賽上讓所有的質疑聲都閉上了嘴。 可也就是那么一瞬，阿姐的敏感再次讓她清醒過來。 她開始擔心歷史真的重演。 如果15年前那一屆她最喜歡的選手是依格拉茲，那么在聽完這一屆所有選手演奏過的瑪祖卡之后，她最喜歡的選手就是13號。 一個在鋼琴前無拘無束的沉默女孩，就像曾經的自己 我的鋼琴有詐 710. 安杰依的大局觀,他說:“13”
塔里貝克的發言幾乎攤牌了他要站邊57號選手，這一點在坐的每人都聽得明白。 但他提名12和24的理由又讓人覺得信服。 不像休伊特過于片面的觀點。 也不像俄國大胡子的話只讓人覺得是在幫同籍小伙拉選票，雖然伊萬諾夫在瑪祖卡舞曲中的發揮的確有如神助。 不過不論這三位評委誰的發言更好，場上的局勢都已經初步形成。 塔里貝克站隊57號，大胡子站隊9號，休伊特站隊66號。 這種站隊背后所隱藏的實質是值推敲。 他們的提名僅僅是指一個瑪祖卡大獎？或許只是。 或許還關乎著他們對于決賽結果的某種預期。 塔里貝克發言過后，各種瑣碎的交流聲響起。 大家像是開始集中談論起幾名選手，這討論聲中明顯9號和12號被提及的次數遠多于24號、57號、66號。 半分鐘后，年輕的波蘭評委卡夫庭開了口。 “各位老師們。” 他謙卑道，“我提議15號選手。” 眾人目光移向他，可他并沒有繼續下去，靦腆一笑而過。 卡弗廳簡單直白的表達了他的想法，效果還不錯，15號選手被加入討論中。 但這更多的是源于15號選手在第三輪的超燃場發揮，他不提，自然一會也會有別人提。 又是三分鐘過去。 討論聲越來越大，9號、12號、12號、57號，四個號碼分庭抗禮。 阿姐覺得該到自己說點什么的時候了。 可就在這時。 “我喜歡13號女孩演奏的瑪祖卡。” 討論聲中，安杰依蒼老的聲音顯得格外醒目。 阿姐目光中的詫異一閃而過。 眾人看向安杰依。 安杰依顯然沒打算像卡夫庭那樣一笑而過，他慈笑著道出了自己的考量： “如何定義一首優秀的瑪祖卡，這一點大家都有自己的角度。” “但無論如何，我想我們首先還是要回到肖邦音樂本身。” “諸位都是全世界范圍內最優秀的肖邦演奏者，所以我們應該達成第一個共識。” “自由速度是瑪祖卡音樂的源頭，瑪祖卡音樂是肖邦音樂的高度濃縮體現。” 隨著這句話，現場安靜了下來。 “自由速度誕生自人類最初的活動里，人為了表達情感，隨性而唱出的旋律中，就包含了自由速度在其中。“ “作為塑造文化的因素之一，語言的特征也和音樂息息相關。” 安杰依說著看向大胡子，“我們常說俄國音樂是如何動聽美妙，這正因為俄語本身就有著天然的流暢發音。” 大胡子顯然對這樣的觀點很認同，連同幾位俄國評委都感覺到了一種被恭維的感覺。 “來自德奧的鋼琴家們都傾向于在音階的處理上表現音樂風格。”安杰依又看向了塔里貝克，“或許這一點是他們骨子里排斥自由速度的根源，但鋼琴文化的發展永遠不限于地域。” “鋼琴文化正在進行一場大革命，德奧鋼琴如果在未來的某天不再專注于理性嚴肅的音樂處理，或許那個時候他們所演奏的瑪祖卡會讓人大吃一驚。” “在古典音樂領域德奧派有著先天優勢。” 安杰依幾句簡單的話點評了瑪祖卡舞曲和幾個流派之間的關系。 “9號選手將俄派鋼琴的內涵在瑪祖卡音樂中表現的淋漓盡致。” “12號選手的瑪祖卡詮釋了多眾鋼琴學派的高度融合。“ “15號選手演奏的是純正波蘭學派的瑪祖卡。” “57號選手在瑪祖卡中獨具一格的演奏痕跡無可被替代。” “66號選手已經在瑪祖卡演奏中揉入了不對稱手型的演奏法。” “他們所呈現皆是最為優質的瑪祖卡版本，現場效果堪稱錄音一般。” “但是，我想說他們演奏的瑪祖卡都缺少了一種真正的自由在其中。” 安杰依頓了頓，真誠的掃過每個人的眼睛。 “如果這不是一場關乎于勝負的比賽，他們的瑪祖卡在私下里會是什么模樣？” “我并非要否定選手們在舞臺上的匠心精神。“ “我只是想與諸位一起討論一個問題——自由速度是否應該被控制。” “在討論之前，我再次提出我的提議，13號選手的演奏令我感到輕松。” “她的演奏中有著波蘭民間舞蹈中的熱情洋溢，也有著不屬于波蘭音樂的東方神韻。” “她的瑪祖卡或許不是以上選手中演奏最漂亮的，也不是最復雜的，但一定是最為自由歡快的。” “肖邦的音樂難道就不該給人們帶來歡樂嗎？” 眾人不語，安杰依最后這句話點到了眾人心里，似乎一直以來大家印象里的肖邦都是悲愴的、苦難的。 “請各位先拋開一些不必要的成見。” “這個獎項已經連續空缺兩屆了，這是肖邦大賽的損失，為此評委團這些年已經背負了足夠多的壞評論了。” 的確如此，曾經不少媒體公開質疑過評委團在瑪祖卡單項獎上的審美偏差。 “我們應該反思一下我們作為評委的審美是否已經不太符合時代的要求了。” 安杰依的發言透著自省，給人一種看得見的遠見。 老一輩評委們都沉默了，年輕的評委們在這沉默中仿佛也感受到了一些什么。 阿格里奇實在沒有想到安杰依會講出這樣一番話。 對方說了她想說的話，而且比她說的還漂亮。 一時間她又不由的想起15年前的第三輪評選現場，同樣的情況，安杰依在眾人爭論不休的情況下提議了里格拉茲，說了一番感人肺腑的話。 然后那一屆依格拉茲獲得了瑪祖卡大獎。 但最后卻被攔在了決賽大門外。 她為此憤然脫離了評委團，以拒絕參加決賽評審作為抗議，在當時引起了極大的轟動。 這一切阿格里奇歷歷在目。 十五年就像一個輪回，今天這一幕再次上演。 她不得不說這一次自己還是被安杰依打動了，甚至有那么一瞬她覺得當年安杰依并沒有做出什么過分的事情。 因為那一屆到底是布蘭哈諾在最后的決賽上讓所有的質疑聲都閉上了嘴。 可也就是那么一瞬，阿姐的敏感再次讓她清醒過來。 她開始擔心歷史真的重演。 如果15年前那一屆她最喜歡的選手是依格拉茲，那么在聽完這一屆所有選手演奏過的瑪祖卡之后，她最喜歡的選手就是13號。 一個在鋼琴前無拘無束的沉默女孩，就像曾經的自己 我的鋼琴有詐 710. 安杰依的大局觀,他說:“13”
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