699. 雨滴的葬禮緊張到情不自禁
更新時間:2020-12-02 作者:巴赫不愛練琴
我的鋼琴有詐 699. 雨滴的葬禮緊張到情不自禁
不是奏鳴曲，也不是瑪祖卡。 秦鍵選擇用前奏曲作為這一輪的開場，寓意一目了然。 前奏。 他的選擇在不少評委看來有些瘋狂。 op.28前奏曲一共有24個音樂片段，秦鍵自選了前15個片段作為本輪的填充曲目。 這意味著在一開始，他就要花費極大的精力去處理這十五個片段。 所有人都知道，肖邦的每一個前奏曲片段都沒有看起來那么簡短。 可以說每一個片段都是一首獨立的作品、一個專屬的故事。 先講十五個故事，這對秦鍵是一個考驗。 如果有一個故事沒有講好，那么他的開場就會以失敗告終。 這對于那些對他充滿期待的人來說無疑是一個打擊。 所以秦鍵的曲目編排看起來像是一場賭局。 不過他的開篇足夠完美。 與之前每一位演奏op.281的選手處理都不同，之前選手都把第一首演奏的極其正面，聽起來就是一段光明磊落的C大調。 但讀過這首樂譜的人都清楚，肖邦在這首作品上明確標記了‘agltato(激動不安的)’。 秦鍵用教科書式的演奏告訴了所有人如何在C大調中表現出激動不安。 他張揚的十指靈動巧妙，似是有著強烈的自我表達。 被愛爾蘭小伙留下的冷靜舞臺很快就被秦鍵重新點起激情。 在接下了的op282、op283、op284...的連續發展中，他每進入一個新的故事就會給觀眾帶來一種新體驗。 直到op.2815，降D大調——雨滴。 這是肖邦最有名的前奏曲，幾乎很難說之一。 期待甜美雨滴的觀眾注定要失望，鋼琴前華國青年似乎一開始就沒有打算將降D大調演奏成美好的愛情際遇。 他的表情，他的落臂都充滿了強烈的傾訴感。 厚重的琴聲如同一道滄桑的男聲，每一個語句都是在訴說。 演奏進入中段轉成升c小調后，他像是把每一雙耳朵帶進了狹窄的幽谷，隨即抬手召喚出漫天的烏云。 轟鳴的和弦陰沉無比 整部15首前奏曲的格局布景在這一瞬展開，聽眾們仿佛一下就明白了為何秦鍵開篇的op281會令人不安。 秦鍵在一個似明非明的音中結束演奏。 “噹。” 像是第一滴雨落，但曲已終，只留下了意境。 收手。 “呼——” 堪稱不可思議的超齡演奏和設計。 秦鍵再次在新一輪中震撼了所有人，包括觀眾席里的沈清辭，評委席中的布蘭哈諾。 這二人都曾在第三輪的舞臺上演奏過這套曲目。 比賽繼續。 擦過手心的汗水，秦鍵聚攏神思開始了下一首曲目的演奏。 落臂！ “噹！！——” 攝人心魄的沉重和弦猶如靈魂一擊從鋼琴沖向臺下！ 舞臺氣氛驟然再變。 緊張不安開始。 ‘op.35，降b小調鋼琴奏鳴曲‘——送葬進行曲的死亡之詩。 莊嚴的第一樂章慢板一經開始便帶著激動不安的降b小調宣泄出了一種焦慮的情緒。 四小節序奏后，剛勁的八度拉開了全曲序幕。 音樂在華麗的柱式和弦中將第一個高潮推起。 進入第二樂章。 第二樂章詼諧曲曲式，秦鍵威嚴的表情預示著這一樂章他將如何演奏。 堅毅有力的旋律夾雜著點點戲虐，六度和弦的連續半音階嚴謹有序。 前兩個樂章一氣呵成。 到了第三樂章，全曲最為精華的部分‘葬禮進行曲。’ 一開始，秦鍵的左手部分以柱式和弦均勻徘徊在主和弦與下屬和弦之間，造成了一種沉重的步伐感。 右手中聲部的單音點綴仿佛葬禮輕聲敲響的鐘聲。 起伏不大的旋律在左右手的配合下呈現出了充滿悲傷而不失莊重的音樂畫面。 肅穆主題直逼人心。 論音樂畫面的勾勒，這是秦鍵的強項。 直到整部奏鳴曲全部演完，他才舒緩了一口氣。 對于這首作品，哪怕是他剛剛在肖邦大賽的正式賽場上演完，他都不能說自己自己對于這首作品有著怎樣的感覺。 備戰期間他花費了極大的心思在這首作品上，但至今依然只能如此。 笑了笑，他再次擦過手心的汗，心道第四樂章有一個錯音。 無傷大雅。 將手帕放回一旁他開始了最后一首作品的演奏。 ‘第41號瑪祖卡。’ 旋律一開始便翩翩起舞。 舞臺上的青年用一種美妙的肢體律動帶出了起舞的旋律。 這是秦鍵在所有比賽中，所有比賽中，所有比賽中第一次在音樂一開始就加入了明顯的肢體動作。 修長的身材和手臂是他的肢體優勢，還有他棱角分明的側顏。 他像是企圖用‘美色’吸引臺下的注意力。 休息間內。 段冉緊握著兩只小拳頭，目不轉睛的盯著屏幕上秦鍵的一舉一動。 看得出她是真的緊張。 段冉的緊張有跡可循。 首先，關于瑪祖卡舞曲秦鍵有些心里話想說。 每一位鋼琴家到了一定階段心中都會出現明顯的曲目風格喜好，這種喜好幾乎決定了這名演奏家未來的演奏風格或是他將被打上某種帶有特殊含義的標記。 如‘莫扎特演奏者’‘巴赫詮釋人’或‘肖邦專家’之類的稱號。 秦鍵坦白他喜歡肖邦的前奏曲，喜歡肖邦的練習曲，喜歡肖邦的協奏曲，甚至讓他苦惱很久的奏鳴曲里都有他喜歡的理由。。 但唯獨瑪祖卡舞曲。 瑪祖卡舞曲讓他很難從內心深處喜歡。 不論是傅華這位曾經的瑪祖卡大獎獲得者講予他的‘瑪祖卡留白之美’，還是依格拉茲這位近幾屆獲得過瑪祖卡大獎的波蘭本土鋼琴家位他講述的‘瑪祖卡與波蘭民族的淵源。’ 這些都沒有真正的打動過他。 他會從這些建議里聽取那些對他演奏有利的部分，然后再深入加工。 還好他從一開始就沒有打算做一個‘肖邦專家’，不然真的有夠違心的。 昨天在琴房里，他向段冉抱怨瑪祖卡的繁瑣和慵倦，當時段冉很吃驚。 她從沒有想過秦鍵是帶著這樣一種情緒在演奏瑪祖卡，相反她本身是很喜歡瑪祖卡舞曲。 秦鍵的坦言讓段冉感到一些不安，她當然不在乎秦鍵對于瑪祖卡舞曲的態度，但她清楚秦鍵必須要在所有波蘭人面前，所有評委面前演奏瑪祖卡。 陪伴在秦鍵身邊的日子里，她早就察覺到了對方蠢蠢欲動的想要將手伸向那獎杯。 她無比期望看到那一幕。 她有多期待，她此刻就有多緊張。 “加油啊老公！” 緊張到情不自禁，這可以理解。 我的鋼琴有詐 699. 雨滴的葬禮緊張到情不自禁
不是奏鳴曲，也不是瑪祖卡。 秦鍵選擇用前奏曲作為這一輪的開場，寓意一目了然。 前奏。 他的選擇在不少評委看來有些瘋狂。 op.28前奏曲一共有24個音樂片段，秦鍵自選了前15個片段作為本輪的填充曲目。 這意味著在一開始，他就要花費極大的精力去處理這十五個片段。 所有人都知道，肖邦的每一個前奏曲片段都沒有看起來那么簡短。 可以說每一個片段都是一首獨立的作品、一個專屬的故事。 先講十五個故事，這對秦鍵是一個考驗。 如果有一個故事沒有講好，那么他的開場就會以失敗告終。 這對于那些對他充滿期待的人來說無疑是一個打擊。 所以秦鍵的曲目編排看起來像是一場賭局。 不過他的開篇足夠完美。 與之前每一位演奏op.281的選手處理都不同，之前選手都把第一首演奏的極其正面，聽起來就是一段光明磊落的C大調。 但讀過這首樂譜的人都清楚，肖邦在這首作品上明確標記了‘agltato(激動不安的)’。 秦鍵用教科書式的演奏告訴了所有人如何在C大調中表現出激動不安。 他張揚的十指靈動巧妙，似是有著強烈的自我表達。 被愛爾蘭小伙留下的冷靜舞臺很快就被秦鍵重新點起激情。 在接下了的op282、op283、op284...的連續發展中，他每進入一個新的故事就會給觀眾帶來一種新體驗。 直到op.2815，降D大調——雨滴。 這是肖邦最有名的前奏曲，幾乎很難說之一。 期待甜美雨滴的觀眾注定要失望，鋼琴前華國青年似乎一開始就沒有打算將降D大調演奏成美好的愛情際遇。 他的表情，他的落臂都充滿了強烈的傾訴感。 厚重的琴聲如同一道滄桑的男聲，每一個語句都是在訴說。 演奏進入中段轉成升c小調后，他像是把每一雙耳朵帶進了狹窄的幽谷，隨即抬手召喚出漫天的烏云。 轟鳴的和弦陰沉無比 整部15首前奏曲的格局布景在這一瞬展開，聽眾們仿佛一下就明白了為何秦鍵開篇的op281會令人不安。 秦鍵在一個似明非明的音中結束演奏。 “噹。” 像是第一滴雨落，但曲已終，只留下了意境。 收手。 “呼——” 堪稱不可思議的超齡演奏和設計。 秦鍵再次在新一輪中震撼了所有人，包括觀眾席里的沈清辭，評委席中的布蘭哈諾。 這二人都曾在第三輪的舞臺上演奏過這套曲目。 比賽繼續。 擦過手心的汗水，秦鍵聚攏神思開始了下一首曲目的演奏。 落臂！ “噹！！——” 攝人心魄的沉重和弦猶如靈魂一擊從鋼琴沖向臺下！ 舞臺氣氛驟然再變。 緊張不安開始。 ‘op.35，降b小調鋼琴奏鳴曲‘——送葬進行曲的死亡之詩。 莊嚴的第一樂章慢板一經開始便帶著激動不安的降b小調宣泄出了一種焦慮的情緒。 四小節序奏后，剛勁的八度拉開了全曲序幕。 音樂在華麗的柱式和弦中將第一個高潮推起。 進入第二樂章。 第二樂章詼諧曲曲式，秦鍵威嚴的表情預示著這一樂章他將如何演奏。 堅毅有力的旋律夾雜著點點戲虐，六度和弦的連續半音階嚴謹有序。 前兩個樂章一氣呵成。 到了第三樂章，全曲最為精華的部分‘葬禮進行曲。’ 一開始，秦鍵的左手部分以柱式和弦均勻徘徊在主和弦與下屬和弦之間，造成了一種沉重的步伐感。 右手中聲部的單音點綴仿佛葬禮輕聲敲響的鐘聲。 起伏不大的旋律在左右手的配合下呈現出了充滿悲傷而不失莊重的音樂畫面。 肅穆主題直逼人心。 論音樂畫面的勾勒，這是秦鍵的強項。 直到整部奏鳴曲全部演完，他才舒緩了一口氣。 對于這首作品，哪怕是他剛剛在肖邦大賽的正式賽場上演完，他都不能說自己自己對于這首作品有著怎樣的感覺。 備戰期間他花費了極大的心思在這首作品上，但至今依然只能如此。 笑了笑，他再次擦過手心的汗，心道第四樂章有一個錯音。 無傷大雅。 將手帕放回一旁他開始了最后一首作品的演奏。 ‘第41號瑪祖卡。’ 旋律一開始便翩翩起舞。 舞臺上的青年用一種美妙的肢體律動帶出了起舞的旋律。 這是秦鍵在所有比賽中，所有比賽中，所有比賽中第一次在音樂一開始就加入了明顯的肢體動作。 修長的身材和手臂是他的肢體優勢，還有他棱角分明的側顏。 他像是企圖用‘美色’吸引臺下的注意力。 休息間內。 段冉緊握著兩只小拳頭，目不轉睛的盯著屏幕上秦鍵的一舉一動。 看得出她是真的緊張。 段冉的緊張有跡可循。 首先，關于瑪祖卡舞曲秦鍵有些心里話想說。 每一位鋼琴家到了一定階段心中都會出現明顯的曲目風格喜好，這種喜好幾乎決定了這名演奏家未來的演奏風格或是他將被打上某種帶有特殊含義的標記。 如‘莫扎特演奏者’‘巴赫詮釋人’或‘肖邦專家’之類的稱號。 秦鍵坦白他喜歡肖邦的前奏曲，喜歡肖邦的練習曲，喜歡肖邦的協奏曲，甚至讓他苦惱很久的奏鳴曲里都有他喜歡的理由。。 但唯獨瑪祖卡舞曲。 瑪祖卡舞曲讓他很難從內心深處喜歡。 不論是傅華這位曾經的瑪祖卡大獎獲得者講予他的‘瑪祖卡留白之美’，還是依格拉茲這位近幾屆獲得過瑪祖卡大獎的波蘭本土鋼琴家位他講述的‘瑪祖卡與波蘭民族的淵源。’ 這些都沒有真正的打動過他。 他會從這些建議里聽取那些對他演奏有利的部分，然后再深入加工。 還好他從一開始就沒有打算做一個‘肖邦專家’，不然真的有夠違心的。 昨天在琴房里，他向段冉抱怨瑪祖卡的繁瑣和慵倦，當時段冉很吃驚。 她從沒有想過秦鍵是帶著這樣一種情緒在演奏瑪祖卡，相反她本身是很喜歡瑪祖卡舞曲。 秦鍵的坦言讓段冉感到一些不安，她當然不在乎秦鍵對于瑪祖卡舞曲的態度，但她清楚秦鍵必須要在所有波蘭人面前，所有評委面前演奏瑪祖卡。 陪伴在秦鍵身邊的日子里，她早就察覺到了對方蠢蠢欲動的想要將手伸向那獎杯。 她無比期望看到那一幕。 她有多期待，她此刻就有多緊張。 “加油啊老公！” 緊張到情不自禁，這可以理解。 我的鋼琴有詐 699. 雨滴的葬禮緊張到情不自禁
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