349. 山野中的拉赫馬尼諾夫
更新時間:2020-08-30 作者:巴赫不愛練琴
我的鋼琴有詐 349. 山野中的拉赫馬尼諾夫
時間依然一天天的再走，沒有片刻停留。 眼見已經到了十一月的下旬。 算算日子，兩人已經在這里住了大概有一月有余。 那一夜過后，同床便成了牽手漫步在山間一樣尋常。 秦鍵偶爾會有點正常男人的反應這無可厚非。 不過未曾有半點寸進。 這話沒什么值得細品的，字面意思。 拉赫馬尼諾夫第三鋼琴協奏曲已有眉目，雖算不上大成，但秦鍵覺得目前的演奏已經達到了自己駕馭能力的極限邊緣。 沒有辦法再精進了，如果強行去在某一點進行突破，那后果肯定是適得其反。 盡管已經做足了思想準備，但是拉三的龐大還是超過了他的想象。 不像帕格尼尼主題隨想曲，也不像任何一首莫扎特的協奏曲。 完整三樂章的完全體拉赫馬尼諾夫鋼琴協奏曲是一種格外特別的存在。 在這一個月以來的時間里，他為拉三哭過，笑過，激動過，沉默過。 雖還未曾與樂團合作過，但是將拉三完整的彈下來后，他才被和聲音響的豐富程度而感到驚嘆。 曾在某個夜晚，山間回響的第三樂章都讓他以為是有幾個人在同時演奏一樣。 實際上只有他一人。 拉三的難，是需要演奏者需要擁有極高的旋律駕馭能力，同時得兼備強大的內心聽覺。 為能更好的感受這首作品，秦鍵曾不止一次的在薩爾茨堡搜尋著拉三的各個版本的唱片。 還好是在薩爾茨堡，這里有著數不盡的資源。 考巴爾的粗暴，契爾曼的細膩，塔林的曼妙。 一幅幅不同色彩的場景在他的眼前將拉三的輪廓勾勒的越發清晰。 當然，光有色彩是不夠的，高難度的技術片段就像要害，如果不能將其合理解決，那一切將變得毫無意義。 雖然不應該拿k491和拉三比技術難度，但實實在在的將拉三練到后期時，一些現存的問題在秦鍵的身上暴漏了。 段冉對秦鍵的說法絲毫沒有感覺。 “我覺得這四個小節沒有任何問題，音色到力度與前后樂段都很融洽，有一說一，你還記得我給你說的那場梅斯的拉赫作品獨奏曲會吧，我不是還把她演奏的帕格尼尼片段發給你了嘛，她的拉赫我覺得并不如你。” 梅斯作為當代演奏拉赫的殿堂級大師，對于作品的拿捏和處理自然不是一般人可以比的。 秦鍵也沒有想與任何人比。 “相信我，這里可以更好。” 接著每晚九點半以后就成為了二人的一同練琴時間。 基本練習包括四手音階練習，極速八度三度六度，雙三雙六。 秦鍵決心借這次機會徹底病除掉一些手指上的細微弊病，這與鋼琴空間無關，一些留存在肌肉記憶里的小瑕疵偶爾會從神經中跳出來干擾到他。 手指技術是段冉的強項，就像他第一次聽見段冉演奏冬風時，以至于到了現在秦鍵都覺得段冉的手指技術是他心目中同齡人的no.1。 段冉有一套自己的練習手指方法。 秦鍵聽完覺得極為有趣。 在段冉自己一頭霧水的幫助下，秦鍵覺得距離問題的解決又近了一步。 但是距離突破極限還有一段距離，剩下的就是靠時間打磨了。 至于年底的拉赫馬尼諾夫作品研討會上，沈清辭已經替自己申請了軍令狀，所以到時候是騾子是馬總要拉出來遛一遛。 當然在兩個人共同探討鋼琴技術的問題時，段冉也受益匪淺。 秦鍵對于鋼琴掌控力最為強大的地方，也是所有人都很難摸到的地方，就是他可以根據不同的節奏型、觸鍵方式和力度層次來調配不同的音色。 這是他音樂表現力強的根本原因，這一點另段冉羨慕不已。 “我一般在演奏一個音的時候，我首先會考慮我要演奏一個什么音，在我的確定我想要一個什么樣的音色之后，我才回去考慮如何落指頭。” “但是前提是我必須格外的清楚我想要一個什么樣的音色。” 秦鍵格外的強調著一點，“如果我的腦海中有兩個音響，那我不會落指。” “我知道即便按下了，出來的也不是我想要的。” 每每秦鍵在講出這種話的時候，段冉都能感受到對方身上散發出的那種強大的自信。 他也會有怯的時候，就像在他得知dg公司遞來的三年合約面前，段冉看到了他的怯。 但是在談論鋼琴的時候，他從不高談闊論，但是每一句發聲都鏗鏘有力。 “就像你問我在彈奏悲愴第三樂章的時候你為什么會聽在快板聽到兩種音色，實際上我在練習的時候就已經在腦海中勾畫好了兩條旋律線，一條完整的旋律線只需要突出某一個音，另一條則是零碎的旋律片段需要將零碎的東西完整嚴密的來系到一起。” “為了更好的勾勒出兩條旋律線交織在一起的音色深度，又要讓它們分別清晰，這里就必須要設計好落指。” “我會用左手大拇指來加重第一條旋律線中的主音厚度，而右臂放松，用指尖的部位觸鍵，放松手腕的同時，將重量送入琴鍵底部。” 盡管聽起來似乎本身就該如此，但是段冉深知實際操作起來絕不是這么回事。 接下來她自己練習的過程中，只是如何設計音色就讓她感到頗為頭疼。 她不知道秦鍵的這些理論都是如何從他的腦海中蹦出來的，有時一些超前的理念甚至讓她顛覆了一些對于鋼琴的傳統認知。 但是又不得不說，這一段時間她飛速的進步著。 融合了秦鍵的部分經驗，她的肖邦變得又有些不一樣了。 漸漸的對于秦鍵的部分說辭，段冉也提出了異議。 不是只有一種摩擦才能出現火花，兩個天才式的人物躲在一處山間的小木屋，以另一種方式激烈對抗著。 爭論不休時，最后都會以猜拳決出勝負。 秦鍵輸多贏少。 討論鋼琴技術似乎成為了離別前的主題。 日子一日一日的過，像是在過日子一般。 沒有人主動提起何時離開。 但是兩個人彼此都明白，距離這一段奇異時光的結束已經不遠了，或許就是明天一早。 段冉再一次從夢中醒來的時候，今天沒有鋼琴聲。 枕邊還存留著秦鍵的味道，但他已經在小木桌前忙碌了不知道多久。 段冉揉著惺忪的睡眼踏上了拖鞋，朝著秦鍵走去。 彎腰雙手輕輕的環住了他的脖子，目光落到了眼前的譜本上。 標注著《亞大與齊拉》的近九十頁的樂譜終于到了最后一個聲部的最后幾個小節 “差不多了嗎？” 耳邊的輕聲熱氣和段冉黑色睡衣肩帶上的蕾絲刮蹭給了秦鍵雙重體驗。 就在這時。 桌上的手機突然響起。 來電。 ‘寧仟夏。’ 我的鋼琴有詐 349. 山野中的拉赫馬尼諾夫
時間依然一天天的再走，沒有片刻停留。 眼見已經到了十一月的下旬。 算算日子，兩人已經在這里住了大概有一月有余。 那一夜過后，同床便成了牽手漫步在山間一樣尋常。 秦鍵偶爾會有點正常男人的反應這無可厚非。 不過未曾有半點寸進。 這話沒什么值得細品的，字面意思。 拉赫馬尼諾夫第三鋼琴協奏曲已有眉目，雖算不上大成，但秦鍵覺得目前的演奏已經達到了自己駕馭能力的極限邊緣。 沒有辦法再精進了，如果強行去在某一點進行突破，那后果肯定是適得其反。 盡管已經做足了思想準備，但是拉三的龐大還是超過了他的想象。 不像帕格尼尼主題隨想曲，也不像任何一首莫扎特的協奏曲。 完整三樂章的完全體拉赫馬尼諾夫鋼琴協奏曲是一種格外特別的存在。 在這一個月以來的時間里，他為拉三哭過，笑過，激動過，沉默過。 雖還未曾與樂團合作過，但是將拉三完整的彈下來后，他才被和聲音響的豐富程度而感到驚嘆。 曾在某個夜晚，山間回響的第三樂章都讓他以為是有幾個人在同時演奏一樣。 實際上只有他一人。 拉三的難，是需要演奏者需要擁有極高的旋律駕馭能力，同時得兼備強大的內心聽覺。 為能更好的感受這首作品，秦鍵曾不止一次的在薩爾茨堡搜尋著拉三的各個版本的唱片。 還好是在薩爾茨堡，這里有著數不盡的資源。 考巴爾的粗暴，契爾曼的細膩，塔林的曼妙。 一幅幅不同色彩的場景在他的眼前將拉三的輪廓勾勒的越發清晰。 當然，光有色彩是不夠的，高難度的技術片段就像要害，如果不能將其合理解決，那一切將變得毫無意義。 雖然不應該拿k491和拉三比技術難度，但實實在在的將拉三練到后期時，一些現存的問題在秦鍵的身上暴漏了。 段冉對秦鍵的說法絲毫沒有感覺。 “我覺得這四個小節沒有任何問題，音色到力度與前后樂段都很融洽，有一說一，你還記得我給你說的那場梅斯的拉赫作品獨奏曲會吧，我不是還把她演奏的帕格尼尼片段發給你了嘛，她的拉赫我覺得并不如你。” 梅斯作為當代演奏拉赫的殿堂級大師，對于作品的拿捏和處理自然不是一般人可以比的。 秦鍵也沒有想與任何人比。 “相信我，這里可以更好。” 接著每晚九點半以后就成為了二人的一同練琴時間。 基本練習包括四手音階練習，極速八度三度六度，雙三雙六。 秦鍵決心借這次機會徹底病除掉一些手指上的細微弊病，這與鋼琴空間無關，一些留存在肌肉記憶里的小瑕疵偶爾會從神經中跳出來干擾到他。 手指技術是段冉的強項，就像他第一次聽見段冉演奏冬風時，以至于到了現在秦鍵都覺得段冉的手指技術是他心目中同齡人的no.1。 段冉有一套自己的練習手指方法。 秦鍵聽完覺得極為有趣。 在段冉自己一頭霧水的幫助下，秦鍵覺得距離問題的解決又近了一步。 但是距離突破極限還有一段距離，剩下的就是靠時間打磨了。 至于年底的拉赫馬尼諾夫作品研討會上，沈清辭已經替自己申請了軍令狀，所以到時候是騾子是馬總要拉出來遛一遛。 當然在兩個人共同探討鋼琴技術的問題時，段冉也受益匪淺。 秦鍵對于鋼琴掌控力最為強大的地方，也是所有人都很難摸到的地方，就是他可以根據不同的節奏型、觸鍵方式和力度層次來調配不同的音色。 這是他音樂表現力強的根本原因，這一點另段冉羨慕不已。 “我一般在演奏一個音的時候，我首先會考慮我要演奏一個什么音，在我的確定我想要一個什么樣的音色之后，我才回去考慮如何落指頭。” “但是前提是我必須格外的清楚我想要一個什么樣的音色。” 秦鍵格外的強調著一點，“如果我的腦海中有兩個音響，那我不會落指。” “我知道即便按下了，出來的也不是我想要的。” 每每秦鍵在講出這種話的時候，段冉都能感受到對方身上散發出的那種強大的自信。 他也會有怯的時候，就像在他得知dg公司遞來的三年合約面前，段冉看到了他的怯。 但是在談論鋼琴的時候，他從不高談闊論，但是每一句發聲都鏗鏘有力。 “就像你問我在彈奏悲愴第三樂章的時候你為什么會聽在快板聽到兩種音色，實際上我在練習的時候就已經在腦海中勾畫好了兩條旋律線，一條完整的旋律線只需要突出某一個音，另一條則是零碎的旋律片段需要將零碎的東西完整嚴密的來系到一起。” “為了更好的勾勒出兩條旋律線交織在一起的音色深度，又要讓它們分別清晰，這里就必須要設計好落指。” “我會用左手大拇指來加重第一條旋律線中的主音厚度，而右臂放松，用指尖的部位觸鍵，放松手腕的同時，將重量送入琴鍵底部。” 盡管聽起來似乎本身就該如此，但是段冉深知實際操作起來絕不是這么回事。 接下來她自己練習的過程中，只是如何設計音色就讓她感到頗為頭疼。 她不知道秦鍵的這些理論都是如何從他的腦海中蹦出來的，有時一些超前的理念甚至讓她顛覆了一些對于鋼琴的傳統認知。 但是又不得不說，這一段時間她飛速的進步著。 融合了秦鍵的部分經驗，她的肖邦變得又有些不一樣了。 漸漸的對于秦鍵的部分說辭，段冉也提出了異議。 不是只有一種摩擦才能出現火花，兩個天才式的人物躲在一處山間的小木屋，以另一種方式激烈對抗著。 爭論不休時，最后都會以猜拳決出勝負。 秦鍵輸多贏少。 討論鋼琴技術似乎成為了離別前的主題。 日子一日一日的過，像是在過日子一般。 沒有人主動提起何時離開。 但是兩個人彼此都明白，距離這一段奇異時光的結束已經不遠了，或許就是明天一早。 段冉再一次從夢中醒來的時候，今天沒有鋼琴聲。 枕邊還存留著秦鍵的味道，但他已經在小木桌前忙碌了不知道多久。 段冉揉著惺忪的睡眼踏上了拖鞋，朝著秦鍵走去。 彎腰雙手輕輕的環住了他的脖子，目光落到了眼前的譜本上。 標注著《亞大與齊拉》的近九十頁的樂譜終于到了最后一個聲部的最后幾個小節 “差不多了嗎？” 耳邊的輕聲熱氣和段冉黑色睡衣肩帶上的蕾絲刮蹭給了秦鍵雙重體驗。 就在這時。 桌上的手機突然響起。 來電。 ‘寧仟夏。’ 我的鋼琴有詐 349. 山野中的拉赫馬尼諾夫
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