272.“莫扎特不需要悲傷”
更新時間:2020-04-11 作者:巴赫不愛練琴
我的鋼琴有詐 272.“莫扎特不需要悲傷”
“噹—噹———” 在所有樂器消音之后，鋼琴響了。 一個倚音。 一個清脆的倚音，隨著他的落指盤旋而出，聲音仿佛有了實體，一躍而起，舞臺的暖燈下，充滿了它的身影。 所有人不得不注視過來。 算上這一次，關于演奏k491鋼琴聲部的第一個音。 秦鍵已經經歷過兩個國際舞臺。 在東京的賽場上，他思考的是如何去表達。 他想沖破一種禁錮的思考去詮釋心中的感覺。 遺憾的是，他差點讓夏冬在最后的音樂片段失去對樂團的掌控。 這并非是兩人沒有事先交流，而是他在一開始就沒有想明白自己所要沖破的那一層禁錮是什么。 秦鍵因為阿瑪多伊斯的遺愿出出現而選擇了參加莫扎特作品組的比賽，有點命運使然的味道。 選擇k491作為參賽曲目又是因為是他被這首充滿了貝多芬式抗爭的音樂所感染。 貝多芬的創作是從對音樂本質及思想感情的思考開始，從抽象到具體，從結構到內涵，充滿了無數的象征意味。 對于貝多芬的解讀，秦鍵暫時只能感受到這么多。 這更多的源于他的華韻賽第三輪比賽中，悲愴第三樂章結束前心中的那抹召喚。 而在莫扎特的音樂中，人們似乎只能看到的只有迷人的個性，極盡的優雅，他的音樂有著渾然天成的美和對音樂效果的明銳直覺。 或許就如世人所說，他不深邃，處世不盡嚴肅。 但是在隨著阿瑪多伊斯遺愿的逐漸展開，莫扎特的另一面漸漸被秦鍵所洞察。 他就像拉斐爾筆下的畫作，構圖優雅，線條流暢，人物表情柔美，總帶著來自天國一般的光澤和暗影，散發著招式生機勃勃的熠熠生輝的色彩，折射出的大都是樂觀向上。 即使憂傷固不可避免，但他依然在創作中釋放著善與美。 在某個失眠的凌晨，當秦鍵再一次關掉阿瑪多伊斯的遺愿，打開k491，重讀這部莫扎特晚年的作品時，他的腦海里充滿了的不再是傷痛不甘，也沒有命運對天才的不公。 那一刻，他仿佛看到了當莫扎特知道了費加羅婚禮又能重新登上舞臺時的那種狂喜，哪怕只有九場。 他仿佛看到了莫扎特癡迷于海頓的配器法，而熱衷的投入到了弦樂四重奏的創作，盡管那時他的身邊幾乎已經沒有什么朋友了。 他仿佛看到了莫扎特在雜亂的小酒館里宿醉，醒來時他一手拿著酒瓶，一手拿著鵝毛筆，而他面前的羊皮卷上已經不知道何時寫滿了歪歪扭扭的音符，他的創作不會停止。 他仿佛看到了莫扎特高呼著“平等自由！”加入了共濟會，就像是第一次走進皇宮一樣興高采烈。 秦鍵不知道后面的故事會是哪般模樣。 但至少在那一刻，他似乎已經知道該表達自我。 “莫扎特不需要悲傷。” “噹—噹——” 又是一個清脆的倚音響起。 這一次，每一雙耳朵都聽得明明白白 弦樂連續的顫音為作品奠下的陰郁基調，再一次被鋼琴上的雙手所瓦解。 這是一種難描述的奇異感。 不少評委甚至希望時間停在此刻，他們需要片刻的功夫去一探究竟。 但是，音樂是向前的。 秦鍵的雙手如輕風悄然無聲的略過鍵盤，每經一處便掀起一陣生機盎然的音浪。 “他控制音量的手法很別致。”評委席的一角。 人們常說想要充分的了解今天，就要從歷史學起。 在如何用現代鋼琴演奏莫扎特這件事情上，這句話也同樣是成立的。 莫扎特之后的鋼琴發展給予人們更多表現音樂情感上的可能性。 實際上在那個只有古鋼琴的時代，并沒有被多少人會去關注一個作品的復雜度，創作技法的熟練度以及不和弦音程的構建對于旋律內在的暈染。 大家只要覺得好聽便ok，那個時代，音樂只是大眾消遣娛樂的方式之一 而在鋼琴制造技術、發音原理、音量層次以及音色效果都已經日益完善的今天，那些曾經被當作茶余飯后消遣之物的‘莫扎特音符‘又變的令人敬畏。 這真的很難讓人說這是一種進步，還是一種倒退。 “作為一個現代演奏者，在對莫扎特的作品處理上，應該對觸鍵、音色處理、踏板及力度變化的技法知識應該有更深一步的理解與運用。” 沈清辭在第一次完整聽完秦鍵的k491后，給他的建議。 這句話，秦鍵一直在反復琢磨。 綜合了自己的理解，所以他這次依然選擇了yamah系列的cfx型號鋼琴，也是決賽二十五名選手中唯一選擇亞洲品牌的參賽者。 cfx的顆粒清晰，音色柔和，而且觸鍵輕巧是他為看重的。 莫扎特時期的鋼琴下鍵要比今天輕很多，也就是說，在現代鋼琴上演奏如歌的旋律需要更強的手指控制力。 就如莫扎特國際音樂協會現任會長在開幕致辭中所說，‘沒有系統的肖邦、李斯特練習曲訓練，很少有鋼琴家擁有在兩千人音樂廳中演奏莫扎特第24號鋼琴協奏曲開頭片段的技術控制力。 秦鍵沒有練過李斯特，肖邦的系統練習也才開始不久。 但是在克里斯的鋼琴指南中，他改變了原有的發音觸鍵方式，在肖邦手位公式的練習中，他掌握了十指的流動平衡，并且在最近一個月的晨練中，他對手指控制已經有了初步的認識。 所以，他清楚自己需要一臺真正適合自己現階段的鋼琴。 這關系到他如何還原心中k491。 而音樂在經過呈示部之后，秦鍵的嘴角微微一揚。 “似乎還不錯。” 按照一般古典協奏曲的慣例，華彩過后余下的部分將由樂團承擔。 但在k491之中，樂團接過華彩之后。 鋼琴再一次出現。 秦鍵最后揮動著雙臂。 音樂在不斷延展攀升著的旋律連同綿長的憂思，一同消失在了暗淡的天際。 第一樂章結束。 全場一片安靜。 就在這時，秦鍵抬手示意梅隆暫停一下。 這符合禮節。 他拿起手帕擦了擦額頭和手心。 我的鋼琴有詐 272.“莫扎特不需要悲傷”
“噹—噹———” 在所有樂器消音之后，鋼琴響了。 一個倚音。 一個清脆的倚音，隨著他的落指盤旋而出，聲音仿佛有了實體，一躍而起，舞臺的暖燈下，充滿了它的身影。 所有人不得不注視過來。 算上這一次，關于演奏k491鋼琴聲部的第一個音。 秦鍵已經經歷過兩個國際舞臺。 在東京的賽場上，他思考的是如何去表達。 他想沖破一種禁錮的思考去詮釋心中的感覺。 遺憾的是，他差點讓夏冬在最后的音樂片段失去對樂團的掌控。 這并非是兩人沒有事先交流，而是他在一開始就沒有想明白自己所要沖破的那一層禁錮是什么。 秦鍵因為阿瑪多伊斯的遺愿出出現而選擇了參加莫扎特作品組的比賽，有點命運使然的味道。 選擇k491作為參賽曲目又是因為是他被這首充滿了貝多芬式抗爭的音樂所感染。 貝多芬的創作是從對音樂本質及思想感情的思考開始，從抽象到具體，從結構到內涵，充滿了無數的象征意味。 對于貝多芬的解讀，秦鍵暫時只能感受到這么多。 這更多的源于他的華韻賽第三輪比賽中，悲愴第三樂章結束前心中的那抹召喚。 而在莫扎特的音樂中，人們似乎只能看到的只有迷人的個性，極盡的優雅，他的音樂有著渾然天成的美和對音樂效果的明銳直覺。 或許就如世人所說，他不深邃，處世不盡嚴肅。 但是在隨著阿瑪多伊斯遺愿的逐漸展開，莫扎特的另一面漸漸被秦鍵所洞察。 他就像拉斐爾筆下的畫作，構圖優雅，線條流暢，人物表情柔美，總帶著來自天國一般的光澤和暗影，散發著招式生機勃勃的熠熠生輝的色彩，折射出的大都是樂觀向上。 即使憂傷固不可避免，但他依然在創作中釋放著善與美。 在某個失眠的凌晨，當秦鍵再一次關掉阿瑪多伊斯的遺愿，打開k491，重讀這部莫扎特晚年的作品時，他的腦海里充滿了的不再是傷痛不甘，也沒有命運對天才的不公。 那一刻，他仿佛看到了當莫扎特知道了費加羅婚禮又能重新登上舞臺時的那種狂喜，哪怕只有九場。 他仿佛看到了莫扎特癡迷于海頓的配器法，而熱衷的投入到了弦樂四重奏的創作，盡管那時他的身邊幾乎已經沒有什么朋友了。 他仿佛看到了莫扎特在雜亂的小酒館里宿醉，醒來時他一手拿著酒瓶，一手拿著鵝毛筆，而他面前的羊皮卷上已經不知道何時寫滿了歪歪扭扭的音符，他的創作不會停止。 他仿佛看到了莫扎特高呼著“平等自由！”加入了共濟會，就像是第一次走進皇宮一樣興高采烈。 秦鍵不知道后面的故事會是哪般模樣。 但至少在那一刻，他似乎已經知道該表達自我。 “莫扎特不需要悲傷。” “噹—噹——” 又是一個清脆的倚音響起。 這一次，每一雙耳朵都聽得明明白白 弦樂連續的顫音為作品奠下的陰郁基調，再一次被鋼琴上的雙手所瓦解。 這是一種難描述的奇異感。 不少評委甚至希望時間停在此刻，他們需要片刻的功夫去一探究竟。 但是，音樂是向前的。 秦鍵的雙手如輕風悄然無聲的略過鍵盤，每經一處便掀起一陣生機盎然的音浪。 “他控制音量的手法很別致。”評委席的一角。 人們常說想要充分的了解今天，就要從歷史學起。 在如何用現代鋼琴演奏莫扎特這件事情上，這句話也同樣是成立的。 莫扎特之后的鋼琴發展給予人們更多表現音樂情感上的可能性。 實際上在那個只有古鋼琴的時代，并沒有被多少人會去關注一個作品的復雜度，創作技法的熟練度以及不和弦音程的構建對于旋律內在的暈染。 大家只要覺得好聽便ok，那個時代，音樂只是大眾消遣娛樂的方式之一 而在鋼琴制造技術、發音原理、音量層次以及音色效果都已經日益完善的今天，那些曾經被當作茶余飯后消遣之物的‘莫扎特音符‘又變的令人敬畏。 這真的很難讓人說這是一種進步，還是一種倒退。 “作為一個現代演奏者，在對莫扎特的作品處理上，應該對觸鍵、音色處理、踏板及力度變化的技法知識應該有更深一步的理解與運用。” 沈清辭在第一次完整聽完秦鍵的k491后，給他的建議。 這句話，秦鍵一直在反復琢磨。 綜合了自己的理解，所以他這次依然選擇了yamah系列的cfx型號鋼琴，也是決賽二十五名選手中唯一選擇亞洲品牌的參賽者。 cfx的顆粒清晰，音色柔和，而且觸鍵輕巧是他為看重的。 莫扎特時期的鋼琴下鍵要比今天輕很多，也就是說，在現代鋼琴上演奏如歌的旋律需要更強的手指控制力。 就如莫扎特國際音樂協會現任會長在開幕致辭中所說，‘沒有系統的肖邦、李斯特練習曲訓練，很少有鋼琴家擁有在兩千人音樂廳中演奏莫扎特第24號鋼琴協奏曲開頭片段的技術控制力。 秦鍵沒有練過李斯特，肖邦的系統練習也才開始不久。 但是在克里斯的鋼琴指南中，他改變了原有的發音觸鍵方式，在肖邦手位公式的練習中，他掌握了十指的流動平衡，并且在最近一個月的晨練中，他對手指控制已經有了初步的認識。 所以，他清楚自己需要一臺真正適合自己現階段的鋼琴。 這關系到他如何還原心中k491。 而音樂在經過呈示部之后，秦鍵的嘴角微微一揚。 “似乎還不錯。” 按照一般古典協奏曲的慣例，華彩過后余下的部分將由樂團承擔。 但在k491之中，樂團接過華彩之后。 鋼琴再一次出現。 秦鍵最后揮動著雙臂。 音樂在不斷延展攀升著的旋律連同綿長的憂思，一同消失在了暗淡的天際。 第一樂章結束。 全場一片安靜。 就在這時，秦鍵抬手示意梅隆暫停一下。 這符合禮節。 他拿起手帕擦了擦額頭和手心。 我的鋼琴有詐 272.“莫扎特不需要悲傷”
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