1199.本質上依然是商業化
更新時間:2021-06-19 作者:俗人小黑
音樂系導演 1199.本質上依然是商業化
按照林滬生的說法，那就是：“逸凡啊，所謂技多不壓身，同樣的獎多也不壓身啊。” “這可是一個極為難得的機會，松本環球，和米納集團那邊，都會幫你公關，而且費用都不需要你來出，你只需要配合一下，就很有希望，能拿獎，何樂而不為呢？” “再一個，咱們華新也很需要一個奧斯卡獎項啊。所以，要不，你再考慮考慮？”林滬生苦口婆心地勸說道。 “林董，如果只是需要我說幾句話，就能輕松地拿獎的話，我當然沒問題，可是你覺得可能嗎？”王逸凡自然不是真的對奧斯卡金像獎一點都不在意。 畢竟，就像林滬生說的那樣，獎項多了也不壓身啊。 可是問題在于，奧斯卡金像獎和歐洲三大電影節不同的地方在于，這個獎項，太麻煩了。 你以為奧斯卡公關是怎么做的？ 金錢只是一方面。 在頒獎季，可是有很多奧斯卡的前哨獎項。 比如各大協會的獎項。 好萊塢，或者說北美，別的不多，但是各種各樣的協會，那真的是多的讓你傻傻分不清。 而這些獎項，同樣的，你想要獲得奧斯卡，也必須要去公關這些獎項。 因為這些奧斯卡前哨獎項的評委很多是和奧斯卡的評委是重合的。 舉個例子，前世的《拯救大兵瑞恩》，很出名吧？ 這部斯皮爾伯格拍攝的老美的主旋律大片，當初可是被無數人看好的。 但是結果呢？ 卻輸給了一部《莎翁情史》！ 電影根本上不是輸給另外一部電影，而是輸給了公關上。 《泰坦尼克號》是很強悍，票房橫掃全球。 但是不代表說，就萬無一失了。 實際上，想要拿獎，你依然還得去做公關，特別是王逸凡本人。 想要拿獎，他必須去頻繁地參加一些宴會，記者會，哪怕其他的事情可以由公關團隊去做。 但是該他做的事情，卻依然能煩死他。 關鍵是，你以為只是參加晚宴什么的就OK了？ 不是，你還得要去討好那些關鍵的評委，是的討好。 這些人，別的不行，但是年紀足夠大。 所以，王逸凡是真的不感冒。 之所以說是王逸凡最好最好的機會，一方面是因為《泰坦尼克號》的確是橫掃全球。 另外一方面也是因為這部電影的類型。 還有一方面是因為，王逸凡無形中把最強的敵人給解決了。 好萊塢幾大巨頭，可以說或許不能把控奧斯卡，但是對奧斯卡的影響卻絕對是頂級的。 而王逸凡用漫威宇宙電影計劃，把這些人都拉了過來。 當然，不是說，他們就會一直舔著王逸凡，而是計劃才剛剛開始，《泰坦尼克號》的事情，他們是不會在這個時候，去貿貿然地得罪王逸凡。 而且就算要破壞，也得不償失。 對于個人而言，或許奧斯卡金像獎可能是一個很高的追求。 但是對于一家公司而言，拿不拿奧斯卡，做不做公關，卻是利益的事情。 主要還是看利益夠不夠。 顯然，奧斯卡的一個獎項的利益，和王逸凡能夠為他們創造的利益相比起來，不值一提，所以他們當然不會在這個時候，去做那種事情。 而且，就算做了，他們也未必能得到什么好處。 所以，這的確是王逸凡最有希望拿到奧斯卡金像獎的時候。 因為媒體也會倒逼著奧斯卡。 事實上，國內方面，早就有這樣的趨勢了。 當然了，國內方面的媒體，肯定影響不到北美的奧斯卡金像獎。 但是這卻是一個趨勢，因為《泰坦尼克號》太夸張了。 再加上松本環球和米納集團，同樣的是《泰坦尼克號》的發行方，所以，哪怕王逸凡沒有決定。 但是他們卻不能什么都不做。 奧斯卡距離現在的確還有很長的時間，但是公關卻是從現在就要開始了。 于是，兩家巨頭旗下的媒體開始紛紛報道。 “《泰坦尼克號》值得一個奧斯卡！” “《泰坦尼克號》如果不能拿獎，那么這一屆的奧斯卡就是失敗的奧斯卡！” 然后，關于《泰坦尼克號》的前世今生，關于王逸凡導演的本人的傳奇的發跡史，等等，等等，都在媒體的報道當中，廣為人知。 媒體的報道同樣的也是公關的一環。 奧斯卡六千多評委，他們不可能知道所有的電影，也不可能真的把所有的參選的電影都看一遍。 畢竟，奧斯卡雖然獲獎的就那些，但是提名的卻有很多，而且參選的就更多了。 所以，其實要說奧斯卡金像獎的評獎有多公平，還真的未必。 因為，這些個評委百分之九十的都是用腳投票。 他們可能在填寫投票的時候，很多電影都未必聽說過，這個時候，如果哪一部電影，他們有印象，乃至于看過，那么肯定會有所偏向。 為什么前世的米拉麥克斯的韋恩斯坦會被稱作奧斯卡的公關之神？ 就因為，他可以說是第一個將公關奧斯卡的這個事情，擺在明面上的人。 因為那個時候，奧斯卡公關，其實花錢并不是太多。 因為大多數人都還不知道，奧斯卡組委會能夠容忍的底線在哪里。 公關一旦過頭了，會適得其反。 但是韋恩斯坦卻是直接告訴了所有人，奧斯卡組委會的底線，遠比你想象的要低。 在前世的1998年，為《莎翁情史》獲得提名和奪獎造勢，據業內人士估計，米拉麥克斯公司在這次公關中投入的宣傳費用就不低于500萬美元。除了不停地舉行媒體招待會，韋恩斯坦兄弟還發動奧斯卡評委的內部關系，在5000位左右的評委中拉到了不少的選票，這種根本不正當的商業競爭，在韋恩斯坦兄弟的運作下，卻顯得理所當然。 五百萬美元的公關費用在哪根時候，真的不算低了。 同時也是韋恩斯坦，將奧斯卡公關公開化。 可以說是觸碰到了奧斯卡那群老家伙的爽點。 于是，后來，公關費用越來越高，一年比一年高。 其他人有樣學樣地開始增加公關費用。 而獲利的人是誰？ 當然是奧斯卡了！ 可以說，也是因為奧斯卡的公關公開化，才導致了奧斯卡越來越受重視。 很多時候，其實就怕沒有規則，你不知道怎么才能入圍，韋恩斯坦兄弟為其他人提供了道路。 花錢公關！本質上，依然還是商業化！ 音樂系導演 1199.本質上依然是商業化
按照林滬生的說法，那就是：“逸凡啊，所謂技多不壓身，同樣的獎多也不壓身啊。” “這可是一個極為難得的機會，松本環球，和米納集團那邊，都會幫你公關，而且費用都不需要你來出，你只需要配合一下，就很有希望，能拿獎，何樂而不為呢？” “再一個，咱們華新也很需要一個奧斯卡獎項啊。所以，要不，你再考慮考慮？”林滬生苦口婆心地勸說道。 “林董，如果只是需要我說幾句話，就能輕松地拿獎的話，我當然沒問題，可是你覺得可能嗎？”王逸凡自然不是真的對奧斯卡金像獎一點都不在意。 畢竟，就像林滬生說的那樣，獎項多了也不壓身啊。 可是問題在于，奧斯卡金像獎和歐洲三大電影節不同的地方在于，這個獎項，太麻煩了。 你以為奧斯卡公關是怎么做的？ 金錢只是一方面。 在頒獎季，可是有很多奧斯卡的前哨獎項。 比如各大協會的獎項。 好萊塢，或者說北美，別的不多，但是各種各樣的協會，那真的是多的讓你傻傻分不清。 而這些獎項，同樣的，你想要獲得奧斯卡，也必須要去公關這些獎項。 因為這些奧斯卡前哨獎項的評委很多是和奧斯卡的評委是重合的。 舉個例子，前世的《拯救大兵瑞恩》，很出名吧？ 這部斯皮爾伯格拍攝的老美的主旋律大片，當初可是被無數人看好的。 但是結果呢？ 卻輸給了一部《莎翁情史》！ 電影根本上不是輸給另外一部電影，而是輸給了公關上。 《泰坦尼克號》是很強悍，票房橫掃全球。 但是不代表說，就萬無一失了。 實際上，想要拿獎，你依然還得去做公關，特別是王逸凡本人。 想要拿獎，他必須去頻繁地參加一些宴會，記者會，哪怕其他的事情可以由公關團隊去做。 但是該他做的事情，卻依然能煩死他。 關鍵是，你以為只是參加晚宴什么的就OK了？ 不是，你還得要去討好那些關鍵的評委，是的討好。 這些人，別的不行，但是年紀足夠大。 所以，王逸凡是真的不感冒。 之所以說是王逸凡最好最好的機會，一方面是因為《泰坦尼克號》的確是橫掃全球。 另外一方面也是因為這部電影的類型。 還有一方面是因為，王逸凡無形中把最強的敵人給解決了。 好萊塢幾大巨頭，可以說或許不能把控奧斯卡，但是對奧斯卡的影響卻絕對是頂級的。 而王逸凡用漫威宇宙電影計劃，把這些人都拉了過來。 當然，不是說，他們就會一直舔著王逸凡，而是計劃才剛剛開始，《泰坦尼克號》的事情，他們是不會在這個時候，去貿貿然地得罪王逸凡。 而且就算要破壞，也得不償失。 對于個人而言，或許奧斯卡金像獎可能是一個很高的追求。 但是對于一家公司而言，拿不拿奧斯卡，做不做公關，卻是利益的事情。 主要還是看利益夠不夠。 顯然，奧斯卡的一個獎項的利益，和王逸凡能夠為他們創造的利益相比起來，不值一提，所以他們當然不會在這個時候，去做那種事情。 而且，就算做了，他們也未必能得到什么好處。 所以，這的確是王逸凡最有希望拿到奧斯卡金像獎的時候。 因為媒體也會倒逼著奧斯卡。 事實上，國內方面，早就有這樣的趨勢了。 當然了，國內方面的媒體，肯定影響不到北美的奧斯卡金像獎。 但是這卻是一個趨勢，因為《泰坦尼克號》太夸張了。 再加上松本環球和米納集團，同樣的是《泰坦尼克號》的發行方，所以，哪怕王逸凡沒有決定。 但是他們卻不能什么都不做。 奧斯卡距離現在的確還有很長的時間，但是公關卻是從現在就要開始了。 于是，兩家巨頭旗下的媒體開始紛紛報道。 “《泰坦尼克號》值得一個奧斯卡！” “《泰坦尼克號》如果不能拿獎，那么這一屆的奧斯卡就是失敗的奧斯卡！” 然后，關于《泰坦尼克號》的前世今生，關于王逸凡導演的本人的傳奇的發跡史，等等，等等，都在媒體的報道當中，廣為人知。 媒體的報道同樣的也是公關的一環。 奧斯卡六千多評委，他們不可能知道所有的電影，也不可能真的把所有的參選的電影都看一遍。 畢竟，奧斯卡雖然獲獎的就那些，但是提名的卻有很多，而且參選的就更多了。 所以，其實要說奧斯卡金像獎的評獎有多公平，還真的未必。 因為，這些個評委百分之九十的都是用腳投票。 他們可能在填寫投票的時候，很多電影都未必聽說過，這個時候，如果哪一部電影，他們有印象，乃至于看過，那么肯定會有所偏向。 為什么前世的米拉麥克斯的韋恩斯坦會被稱作奧斯卡的公關之神？ 就因為，他可以說是第一個將公關奧斯卡的這個事情，擺在明面上的人。 因為那個時候，奧斯卡公關，其實花錢并不是太多。 因為大多數人都還不知道，奧斯卡組委會能夠容忍的底線在哪里。 公關一旦過頭了，會適得其反。 但是韋恩斯坦卻是直接告訴了所有人，奧斯卡組委會的底線，遠比你想象的要低。 在前世的1998年，為《莎翁情史》獲得提名和奪獎造勢，據業內人士估計，米拉麥克斯公司在這次公關中投入的宣傳費用就不低于500萬美元。除了不停地舉行媒體招待會，韋恩斯坦兄弟還發動奧斯卡評委的內部關系，在5000位左右的評委中拉到了不少的選票，這種根本不正當的商業競爭，在韋恩斯坦兄弟的運作下，卻顯得理所當然。 五百萬美元的公關費用在哪根時候，真的不算低了。 同時也是韋恩斯坦，將奧斯卡公關公開化。 可以說是觸碰到了奧斯卡那群老家伙的爽點。 于是，后來，公關費用越來越高，一年比一年高。 其他人有樣學樣地開始增加公關費用。 而獲利的人是誰？ 當然是奧斯卡了！ 可以說，也是因為奧斯卡的公關公開化，才導致了奧斯卡越來越受重視。 很多時候，其實就怕沒有規則，你不知道怎么才能入圍，韋恩斯坦兄弟為其他人提供了道路。 花錢公關！本質上，依然還是商業化！ 音樂系導演 1199.本質上依然是商業化
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