867.矛盾的群體
更新時間:2020-12-16 作者:俗人小黑
音樂系導演 867.矛盾的群體
甚至于，會讓人產生一種： “這熊孩子真煩人，真是該丟......” “是啊，什么時候被人販子拐走啊？怕是人販子也夠受的吧？” 不要覺得觀眾殘忍，其實很多時候，人總是站在自己的立場上來看待問題的。 當然了，這也是為什么要拍《親愛的》這部電影的初衷。 孩子再怎么熊，那也只是個孩子，也依然是父母手心里的寶。 沒有體驗過，沒有經歷過這種事情的人是很難理解的。 可能一個熊孩子，父母會經常抱怨，我家這兔崽子，實在讓人煩透了巴拉巴拉的，可是真要是自家的熊孩子被人欺負了，他們又會馬上變一副臉面。 當然，老一輩的人和現在的年輕一輩的人，對待孩子的事情上，觀點是截然不同的。 對于老一輩的人來說，多生孩子，傳宗接代，繁榮家族，是他們的追求，哪怕是再窮再苦，也要生孩子。 計劃生育都攔不住偷生的。 因為那個年月的人，他們更多的是把希望寄托于孩子，可是對于現在年輕人來說，“孩子”恐怕被認為是一種負擔吧…… 哪怕是二胎政策開放了，可是很多人反而不想生了，時代不同，造就了思想和觀念也不同。 早個十幾二十年，你提什么丁克，保證打不死你。 可是現在，今時今日，很多人卻是更注重自我的享受，孩子對于他們來說更多的是負擔，是自找麻煩。 蘇志軍聽到耳畔的其他的觀眾，說這個熊孩子丟了活該之類的話，整個人都不好了。 怎么會這樣？ 怎么會這么想？ 對于蘇志軍來說，首先他自己也是孩子的父親，其次，他雖然無法理解丟了孩子的父母的感受，但是他卻知道，如果自己的孩子丟了，他絕對會發瘋發狂的。 可是為什么，旁邊的年輕的觀眾，居然會是這種想法，這太可怕了。 蘇志軍不由地產生了一種，或許，《親愛的》這種電影多了也好，至少能讓這些人認清楚，不管是不是熊孩子，可那都依然是每個父母的寶貝。 劇情緩緩地推進著，銀幕上，田文軍與魯曉娟激烈的爭吵著，田文軍隨口說了一句：“咱倆不一樣的地方就在我認命，你不認命。” 其實，《親愛的》的另外一個貫穿整部影片的主題，就是這個：你認命嗎？ 當然了，很多普通的觀眾，這個時候并不會想那么多。 《親愛的》不是純粹的商業電影，這是寫實的電影。 其實很多寫實的電影，之所以拍不好，或者說，觀眾不愛看，就是因為，這類的影片，通常，在劇情的推進上，不好像大片那么快，這種電影更注重真實，更注重細節。 電影到了這里，很多影評人，媒體人，都比較耐心，反而覺得，細節方面，《親愛的》做的很不錯。 但是對于普通觀眾來說，很多普通觀眾，他們看電影，根本沒有那么好的耐心，而《親愛的》這樣的娓娓道來的慢節奏的敘事手法，顯然無法讓看慣了快節奏的爆米花電影的普通觀眾有些無法接受。 “誒，不是說打拐電影嗎？怎么一直在家長里短的？” “這都這么久了，孩子還沒丟啊。” 是的，對于普通觀眾來說，除非是電影真的看進去了，否則的話，丟孩子這個事情，在他們看來實際上，和影片當中的殺人放火什么的，沒什么區別。 因為看的多了，所以，并不覺得，這種事情，有什么可說的。 而事實是，那些槍戰片，現實當中是不會發生的，而這里，卻是現實中發生過的。 隨著這些點滴瑣碎的劇情，觀眾們慢慢開始了解了田文軍夫妻的背景故事，命運的齒輪慢慢開始轉動…… 在田文軍為了應付網吧隨機發生的爭執事端，而讓鵬鵬跟著孩子們出去玩兒的時，在魯曉娟恰好開車路過鵬鵬正在玩耍的幼兒園外，很多人哪怕是不在意的普通觀眾，此時此刻，也不由地被電影營造的氛圍弄的心頭一緊！ 當孩子不見了，田文軍開始他報警打電話的時候，銀幕上大大特寫中，他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣，演繹的淋淋盡致，無助，欲哭無淚，孩子沒了，好像整個世界都塌了。 人非草木孰能無情，哪怕是普通的觀眾，哪怕是之前抱怨電影節奏太慢，哪怕是之前說這熊孩子怎么還不丟的觀眾，此時此刻，臉上的表情也僵住了，開始坐直了身體，專注地看向著屏幕。 田文軍的各種反應，無助絕望的樣子，同樣的也能觸動到他們的心。 而影評人和媒體人。 林課和蘇志軍兩人的反應也各不相同。 林課想起了曾經遇到的一個事情，那是他第一次接觸到這種事情。 那一次，他本來是去采訪另外一個事件的，結果，看到一個男子急沖沖地跑出來，他的反應，和田文軍幾乎如出一撤。 林課不由地點了點頭，這部電影看來的確是用了心的。 如果不是用了心，如果不是深入調查，如果不是和真正的失去孩子的父母有過接觸，是很難拍出這種效果的。 這讓林課對接下來的劇情越發地期待了。 而蘇志軍卻是有些恍惚，他采訪過丟了孩子的家長，但是那畢竟是事后采訪，所以，他看到的是久尋孩子而不得的父母，而這一幕田文軍是剛剛丟了孩子。 他還注意到了，旁邊的之前說風涼話的觀眾，此時此刻，臉上的笑容消失了，目光直直地盯著大銀幕。 或許，自己的堅持是錯的？ 蘇志軍對自己此前的觀點有了一些懷疑！ 不過，很快地蘇志軍就打消了這個懷疑，當看著魯曉娟在警察局里大罵田文軍歇斯底里的樣子，后面卻不合時宜地傳來了一個年輕的觀眾的不屑的聲音。 “這也太假了吧？至于嗎？” “至于這么激動嗎？這倆這么年輕，再生一個不就完了嗎？搞得還像是世界末日一樣？” 蘇志軍恨不得上去揪住對方，狠狠地揍上一頓！ 只是，他們冷血嗎？其實不冷血，很多人在內心里就是這么想，很多年輕觀眾根本不知道孩子有什么重要。 蘇志軍，看著大銀幕，心中復雜萬分。 他承認，電影拍的不差，但是想到，背后的觀眾對電影展現出來的劇情的冷漠的反應，他就越發地覺得，這種電影根本就不該拍。 精彩東方文學提供等作品文字版 音樂系導演 867.矛盾的群體
甚至于，會讓人產生一種： “這熊孩子真煩人，真是該丟......” “是啊，什么時候被人販子拐走啊？怕是人販子也夠受的吧？” 不要覺得觀眾殘忍，其實很多時候，人總是站在自己的立場上來看待問題的。 當然了，這也是為什么要拍《親愛的》這部電影的初衷。 孩子再怎么熊，那也只是個孩子，也依然是父母手心里的寶。 沒有體驗過，沒有經歷過這種事情的人是很難理解的。 可能一個熊孩子，父母會經常抱怨，我家這兔崽子，實在讓人煩透了巴拉巴拉的，可是真要是自家的熊孩子被人欺負了，他們又會馬上變一副臉面。 當然，老一輩的人和現在的年輕一輩的人，對待孩子的事情上，觀點是截然不同的。 對于老一輩的人來說，多生孩子，傳宗接代，繁榮家族，是他們的追求，哪怕是再窮再苦，也要生孩子。 計劃生育都攔不住偷生的。 因為那個年月的人，他們更多的是把希望寄托于孩子，可是對于現在年輕人來說，“孩子”恐怕被認為是一種負擔吧…… 哪怕是二胎政策開放了，可是很多人反而不想生了，時代不同，造就了思想和觀念也不同。 早個十幾二十年，你提什么丁克，保證打不死你。 可是現在，今時今日，很多人卻是更注重自我的享受，孩子對于他們來說更多的是負擔，是自找麻煩。 蘇志軍聽到耳畔的其他的觀眾，說這個熊孩子丟了活該之類的話，整個人都不好了。 怎么會這樣？ 怎么會這么想？ 對于蘇志軍來說，首先他自己也是孩子的父親，其次，他雖然無法理解丟了孩子的父母的感受，但是他卻知道，如果自己的孩子丟了，他絕對會發瘋發狂的。 可是為什么，旁邊的年輕的觀眾，居然會是這種想法，這太可怕了。 蘇志軍不由地產生了一種，或許，《親愛的》這種電影多了也好，至少能讓這些人認清楚，不管是不是熊孩子，可那都依然是每個父母的寶貝。 劇情緩緩地推進著，銀幕上，田文軍與魯曉娟激烈的爭吵著，田文軍隨口說了一句：“咱倆不一樣的地方就在我認命，你不認命。” 其實，《親愛的》的另外一個貫穿整部影片的主題，就是這個：你認命嗎？ 當然了，很多普通的觀眾，這個時候并不會想那么多。 《親愛的》不是純粹的商業電影，這是寫實的電影。 其實很多寫實的電影，之所以拍不好，或者說，觀眾不愛看，就是因為，這類的影片，通常，在劇情的推進上，不好像大片那么快，這種電影更注重真實，更注重細節。 電影到了這里，很多影評人，媒體人，都比較耐心，反而覺得，細節方面，《親愛的》做的很不錯。 但是對于普通觀眾來說，很多普通觀眾，他們看電影，根本沒有那么好的耐心，而《親愛的》這樣的娓娓道來的慢節奏的敘事手法，顯然無法讓看慣了快節奏的爆米花電影的普通觀眾有些無法接受。 “誒，不是說打拐電影嗎？怎么一直在家長里短的？” “這都這么久了，孩子還沒丟啊。” 是的，對于普通觀眾來說，除非是電影真的看進去了，否則的話，丟孩子這個事情，在他們看來實際上，和影片當中的殺人放火什么的，沒什么區別。 因為看的多了，所以，并不覺得，這種事情，有什么可說的。 而事實是，那些槍戰片，現實當中是不會發生的，而這里，卻是現實中發生過的。 隨著這些點滴瑣碎的劇情，觀眾們慢慢開始了解了田文軍夫妻的背景故事，命運的齒輪慢慢開始轉動…… 在田文軍為了應付網吧隨機發生的爭執事端，而讓鵬鵬跟著孩子們出去玩兒的時，在魯曉娟恰好開車路過鵬鵬正在玩耍的幼兒園外，很多人哪怕是不在意的普通觀眾，此時此刻，也不由地被電影營造的氛圍弄的心頭一緊！ 當孩子不見了，田文軍開始他報警打電話的時候，銀幕上大大特寫中，他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣，演繹的淋淋盡致，無助，欲哭無淚，孩子沒了，好像整個世界都塌了。 人非草木孰能無情，哪怕是普通的觀眾，哪怕是之前抱怨電影節奏太慢，哪怕是之前說這熊孩子怎么還不丟的觀眾，此時此刻，臉上的表情也僵住了，開始坐直了身體，專注地看向著屏幕。 田文軍的各種反應，無助絕望的樣子，同樣的也能觸動到他們的心。 而影評人和媒體人。 林課和蘇志軍兩人的反應也各不相同。 林課想起了曾經遇到的一個事情，那是他第一次接觸到這種事情。 那一次，他本來是去采訪另外一個事件的，結果，看到一個男子急沖沖地跑出來，他的反應，和田文軍幾乎如出一撤。 林課不由地點了點頭，這部電影看來的確是用了心的。 如果不是用了心，如果不是深入調查，如果不是和真正的失去孩子的父母有過接觸，是很難拍出這種效果的。 這讓林課對接下來的劇情越發地期待了。 而蘇志軍卻是有些恍惚，他采訪過丟了孩子的家長，但是那畢竟是事后采訪，所以，他看到的是久尋孩子而不得的父母，而這一幕田文軍是剛剛丟了孩子。 他還注意到了，旁邊的之前說風涼話的觀眾，此時此刻，臉上的笑容消失了，目光直直地盯著大銀幕。 或許，自己的堅持是錯的？ 蘇志軍對自己此前的觀點有了一些懷疑！ 不過，很快地蘇志軍就打消了這個懷疑，當看著魯曉娟在警察局里大罵田文軍歇斯底里的樣子，后面卻不合時宜地傳來了一個年輕的觀眾的不屑的聲音。 “這也太假了吧？至于嗎？” “至于這么激動嗎？這倆這么年輕，再生一個不就完了嗎？搞得還像是世界末日一樣？” 蘇志軍恨不得上去揪住對方，狠狠地揍上一頓！ 只是，他們冷血嗎？其實不冷血，很多人在內心里就是這么想，很多年輕觀眾根本不知道孩子有什么重要。 蘇志軍，看著大銀幕，心中復雜萬分。 他承認，電影拍的不差，但是想到，背后的觀眾對電影展現出來的劇情的冷漠的反應，他就越發地覺得，這種電影根本就不該拍。 精彩東方文學提供等作品文字版 音樂系導演 867.矛盾的群體
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