663.無處可逃的絕望
更新時間:2020-08-25 作者:俗人小黑
音樂系導演 663.無處可逃的絕望
王逸凡雖然是在工作，但是實際上，他的工作就是給這兩個自己的槍手介紹一些故事的大體方面的東西。 小松次郎和鈴木花子，兩人都顯得特別的恭敬。 不要以為這次只是代筆隨便請個槍手好像就可以了？ 但是實際上，可并非如此，其實很多更有名的作家，他們的一些作品，請的代筆的人，可都是同樣的名作家。 當然了，比起王逸凡來，小松次郎和鈴木花子顯然不太夠看。 那么他們為什么會愿意來做槍手，而且還被很多同行稱作是幸運兒。 當然是因為，《午夜兇鈴》雖然會主打王逸凡的名號，但是屆時，他們的名字也同樣的會出現在的上面。 而且這次和東映合作，東映可也是開出了他們無法拒絕的條件。 “不用攝影鏡頭就能將心中所想的畫面投映到底片上，這樣的能力絕對是任何一個導演都希望擁有的吧？王導的奇思妙想實在令人佩服！”小松次郎驚嘆道。 《午夜兇鈴》的主角貞子就是一個擁有特異功能的人，而且她的特異功能如此的特別，所以的確就像小松次郎說的那樣，這種特異功能絕對無數人夢寐以求的，特別是導演，如果能將自己腦子里的畫面直接投映到底片上，或者直接制作成視頻，那真的是小母牛上天，牛逼沖天了。 “是啊，如果一個導演能擁有這樣的能力，那么他絕對會成為頂級的大導演！”鈴木花子也是驚嘆道。 王逸凡端著咖啡，輕輕喝了一口，對于鈴木花子和小松次郎的話，他卻是笑著說道：“在你們島國的歷史上，我記得曾經有三個入擁有這樣的能力，可惜她們都沒有能夠成為偉大的導演。” “納尼？”小松次郎一臉驚訝。 “這是真的嗎？”鈴木花子也忍不住驚呼道。 “是不是真的我不知道，但是我記得好像在哪里看到過相關的信息，記得她們中一個被媒體指為詐騙師，不堪忍受壓力，忿而飲藥自殺；另一個也是因為被媒體譴責，之后死于心臟病發作；最后一個神秘失蹤，下落不明。” “所以，我的靈感就源自于此，如果是一個和她們有想通能力的人，死后變成了兇靈，她將自己生前的記憶和怨恨投映到了一盤錄像帶上，不而看過這盤錄像帶的入都會……死！” “故事大概是島國發生了一起神秘案件，四名高中生離奇死亡，記者淺川被派往調查這件事，然后得知受害者友子和她的同學死前曾共同看過一盤錄像帶，因過分恐怖而住了院，于是她找到了他們看錄像帶的那家旅店，果然發現了一盤沒有名字的錄像帶。淺川感覺這盤錄像帶有古怪，就把錄像帶帶回家，找到了她的前夫高山龍司，并且拷貝了錄象給他研究，通過錄像帶里隱藏的方言以及上面報紙的影象，他們找到了錄像帶的出處，在那里了解到是錄像帶一個有超能力的女孩用意念錄下來的，其中都是女孩的怨憤，所以看過錄像帶的入，都會在7天后死亡。 在這時，淺川的兒子在不明力量的指示下看了錄像。淺川和高山認為只要找到女孩的尸體就可以化解詛咒，他們在四名學生看錄象的小屋下找到了那口井，在井中發現了女孩的尸體。可是第二天高山仍然死了，淺川終于知道了可以真正解除詛咒的方法，就是將錄象復制給別入看，為了救自己兒子，她決定將錄像復制給別人去看。” 王逸凡再次將故事的大概內容簡述給小松次郎和鈴木花子。 “不同于劇本，所以，你們寫的時候，最好明細那四個高中生看錄像帶的過程等等，而重點在于，淺川和高山的調查過程，這個故事最大的精髓在于，恐怖活著電影，傳遞給讀者活著觀眾的應該是無窮無盡的恐怖，而不是告訴他們這一切都結束了。 因為很難像影片那樣通過畫面直接讓觀眾看到恐怖，那么就要側重于心理方面的恐怖。最可怕的東西是未知，利用對未知的恐懼，然后以一種壓抑式的方式加上宿命式的預言，不斷的加以暗示，然后給入造成很強的心理壓力。 我認為，最恐怖的東西往往不需要人去看，而是引導人們去想，以前的恐怖片里，鬼是有形的個體，還可以躲避，《午夜兇鈴》的故事，我希望的是鬼不僅存在，而且就在人的意識里，會讓時機到來時出現，讓人有一種無處可逃的絕望。”王逸凡笑著說道。 小松次郎和鈴木花子都不約而同地點頭。 鬼到底是什么樣的存在，在電影當中有過無數的展現方式。 而王逸凡需要的是那種，就在人的意識里，會讓時機到來時出現，而不是像一些電影，可以通過各種通靈人士或者陰陽師等等去規避，去除掉這個鬼！他要的是一種讓人無處可逃的絕望！ 西式恐怖片，早期通常只是單純地以血腥的畫面和殘酷的殺入方式讓觀眾產生恐懼，這種用最直觀的畫面來刺激觀眾的片子，準確的說不是恐怕，而是惡心。 而心理恐怖片則更勝一籌，雖然故事結尾處貞子露出了嚇入的本來面目，但未完的故事卻又狠狠告訴觀眾，等著吧，噩夢才剛剛開始！用錄像帶、電話、鏡子、井這些日常生活常見的事物，加重觀眾的自我心理暗示，這是恐怖片的一種高境界，把觀眾引到自己嚇自己的怪圈中，回味無窮，陰魂不散。 這就是這部電影的精髓所在！ 小松次郎和鈴木花子兩人一來崇拜地看著王逸凡。 其實吧，這些道理很多人都懂，但是如何通過具體的故事去展現，這才是最大的難題。 而王逸凡無疑已經把這個難題解決了，那么接下來，就需要靠小松次郎和鈴木花子去把控，故事用寫出來，具體該怎么寫？ 如何通過文字塑造，醞釀這種讓人發自內心的恐懼！ 這才是他們的工作的重點！ 創意有時候一文不值，但是到了王逸凡這個層次，那么創意就價值無限了！ 音樂系導演 663.無處可逃的絕望
王逸凡雖然是在工作，但是實際上，他的工作就是給這兩個自己的槍手介紹一些故事的大體方面的東西。 小松次郎和鈴木花子，兩人都顯得特別的恭敬。 不要以為這次只是代筆隨便請個槍手好像就可以了？ 但是實際上，可并非如此，其實很多更有名的作家，他們的一些作品，請的代筆的人，可都是同樣的名作家。 當然了，比起王逸凡來，小松次郎和鈴木花子顯然不太夠看。 那么他們為什么會愿意來做槍手，而且還被很多同行稱作是幸運兒。 當然是因為，《午夜兇鈴》雖然會主打王逸凡的名號，但是屆時，他們的名字也同樣的會出現在的上面。 而且這次和東映合作，東映可也是開出了他們無法拒絕的條件。 “不用攝影鏡頭就能將心中所想的畫面投映到底片上，這樣的能力絕對是任何一個導演都希望擁有的吧？王導的奇思妙想實在令人佩服！”小松次郎驚嘆道。 《午夜兇鈴》的主角貞子就是一個擁有特異功能的人，而且她的特異功能如此的特別，所以的確就像小松次郎說的那樣，這種特異功能絕對無數人夢寐以求的，特別是導演，如果能將自己腦子里的畫面直接投映到底片上，或者直接制作成視頻，那真的是小母牛上天，牛逼沖天了。 “是啊，如果一個導演能擁有這樣的能力，那么他絕對會成為頂級的大導演！”鈴木花子也是驚嘆道。 王逸凡端著咖啡，輕輕喝了一口，對于鈴木花子和小松次郎的話，他卻是笑著說道：“在你們島國的歷史上，我記得曾經有三個入擁有這樣的能力，可惜她們都沒有能夠成為偉大的導演。” “納尼？”小松次郎一臉驚訝。 “這是真的嗎？”鈴木花子也忍不住驚呼道。 “是不是真的我不知道，但是我記得好像在哪里看到過相關的信息，記得她們中一個被媒體指為詐騙師，不堪忍受壓力，忿而飲藥自殺；另一個也是因為被媒體譴責，之后死于心臟病發作；最后一個神秘失蹤，下落不明。” “所以，我的靈感就源自于此，如果是一個和她們有想通能力的人，死后變成了兇靈，她將自己生前的記憶和怨恨投映到了一盤錄像帶上，不而看過這盤錄像帶的入都會……死！” “故事大概是島國發生了一起神秘案件，四名高中生離奇死亡，記者淺川被派往調查這件事，然后得知受害者友子和她的同學死前曾共同看過一盤錄像帶，因過分恐怖而住了院，于是她找到了他們看錄像帶的那家旅店，果然發現了一盤沒有名字的錄像帶。淺川感覺這盤錄像帶有古怪，就把錄像帶帶回家，找到了她的前夫高山龍司，并且拷貝了錄象給他研究，通過錄像帶里隱藏的方言以及上面報紙的影象，他們找到了錄像帶的出處，在那里了解到是錄像帶一個有超能力的女孩用意念錄下來的，其中都是女孩的怨憤，所以看過錄像帶的入，都會在7天后死亡。 在這時，淺川的兒子在不明力量的指示下看了錄像。淺川和高山認為只要找到女孩的尸體就可以化解詛咒，他們在四名學生看錄象的小屋下找到了那口井，在井中發現了女孩的尸體。可是第二天高山仍然死了，淺川終于知道了可以真正解除詛咒的方法，就是將錄象復制給別入看，為了救自己兒子，她決定將錄像復制給別人去看。” 王逸凡再次將故事的大概內容簡述給小松次郎和鈴木花子。 “不同于劇本，所以，你們寫的時候，最好明細那四個高中生看錄像帶的過程等等，而重點在于，淺川和高山的調查過程，這個故事最大的精髓在于，恐怖活著電影，傳遞給讀者活著觀眾的應該是無窮無盡的恐怖，而不是告訴他們這一切都結束了。 因為很難像影片那樣通過畫面直接讓觀眾看到恐怖，那么就要側重于心理方面的恐怖。最可怕的東西是未知，利用對未知的恐懼，然后以一種壓抑式的方式加上宿命式的預言，不斷的加以暗示，然后給入造成很強的心理壓力。 我認為，最恐怖的東西往往不需要人去看，而是引導人們去想，以前的恐怖片里，鬼是有形的個體，還可以躲避，《午夜兇鈴》的故事，我希望的是鬼不僅存在，而且就在人的意識里，會讓時機到來時出現，讓人有一種無處可逃的絕望。”王逸凡笑著說道。 小松次郎和鈴木花子都不約而同地點頭。 鬼到底是什么樣的存在，在電影當中有過無數的展現方式。 而王逸凡需要的是那種，就在人的意識里，會讓時機到來時出現，而不是像一些電影，可以通過各種通靈人士或者陰陽師等等去規避，去除掉這個鬼！他要的是一種讓人無處可逃的絕望！ 西式恐怖片，早期通常只是單純地以血腥的畫面和殘酷的殺入方式讓觀眾產生恐懼，這種用最直觀的畫面來刺激觀眾的片子，準確的說不是恐怕，而是惡心。 而心理恐怖片則更勝一籌，雖然故事結尾處貞子露出了嚇入的本來面目，但未完的故事卻又狠狠告訴觀眾，等著吧，噩夢才剛剛開始！用錄像帶、電話、鏡子、井這些日常生活常見的事物，加重觀眾的自我心理暗示，這是恐怖片的一種高境界，把觀眾引到自己嚇自己的怪圈中，回味無窮，陰魂不散。 這就是這部電影的精髓所在！ 小松次郎和鈴木花子兩人一來崇拜地看著王逸凡。 其實吧，這些道理很多人都懂，但是如何通過具體的故事去展現，這才是最大的難題。 而王逸凡無疑已經把這個難題解決了，那么接下來，就需要靠小松次郎和鈴木花子去把控，故事用寫出來，具體該怎么寫？ 如何通過文字塑造，醞釀這種讓人發自內心的恐懼！ 這才是他們的工作的重點！ 創意有時候一文不值，但是到了王逸凡這個層次，那么創意就價值無限了！ 音樂系導演 663.無處可逃的絕望
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