第五百一十六章安達奈緒子
更新時間:2021-04-02 作者:一個呆瓜喵
日娛浪人 第五百一十六章安達奈緒子
高橋浪人接下了《失戀巧克力職人》，但在他看來，整個漫畫本身就有著不小的缺陷，變成劇本需要在此基礎上大作改動。或者說只是借了個故事內核以及發展場地，具體的處理和兩人之間的博弈都需要另外的細致處理。 他熱情四射地將自己的想法全都記錄下來，但在熱情退卻之后高橋浪人考慮到了致命的一點——以他的身份如果說要改劇本那肯定是會被富士電視臺的人給完全駁回，甚至還可能對他產生不好的印象。 但如果這個劇本不改，就算是播出高橋浪人對其的收視率也不看好。 不能由他將改動的事情說出去，得找一個人，找一個有足夠的權利以及動機提出修改劇本并且不會被針對的人。 高橋浪人重新思考。 安達奈緒子拿到《失戀巧克力職人》的劇本之后就在著手考慮該如何把漫畫版改編成電視劇版。這是她復出后的第三部電視劇，依舊是跟富士電視臺的合作。 安達奈緒子從小就對創作故事感興趣，在早稻田大學加入演劇研究會，畢業后為了學習電視劇劇本進入日本編劇聯盟rightersschool。 此后一邊為海外紀錄片節目制作日語字幕和旁白一邊參加劇本創作大賽，最終在2003年以《我們的未來是孩子耶穌如是說》獲得第十五屆富士電視臺青年劇大獎。第二年執筆富士電視臺的特別電視劇《冬季天空中月亮閃耀》初次登場。 但在這之后由于忙于家庭而遠離正式活動，在制作人的提議下制作企劃書，但幾年來一直處于沒有錄用的狀態。 在2010年再次挑戰包括小說在內的比賽，2011年重新受到富士電視臺制作人增本淳的企劃邀請，以此為基礎被提拔為月九劇《重要的事情都是你教會我的》的編劇。 最重要的，在2012年，擔任由增本淳制作《富貴男與貧窮女》全話的劇本。 如今年頭邁入2013，她再次得到富士電視臺月九劇的邀請，成為《失戀巧克力職人》的編劇。 “刺激的話題，倒是我之前沒怎么嘗試過的。”安達奈緒子接過劇本后很快將原畫看完，“這樣的情節經過漫畫的潤色可以忽略很多現實的細節。但如果改編成電視劇的話需要一定的邏輯基礎，至少得給觀眾一個解釋。” “必須得以完全沒看過原作也能理解的水準來改編。” “所以啊，改編什么的對我這種原創家來說還真是難辦。”安達輕嘆一口氣，但已經接下來的任務沒辦法推脫，兩個月之后將初稿完成，再過半個月劇本到高橋浪人和石原里美手上。 安達之前跟石原合作過，也是她建議將石原放在候選名單上。雖然臺里有一部分人認為石原的外貌根本達不到劇中女主角的那種美貌清純可愛，但安達覺得正是因為石原處于一種微妙的界限才更適合這個角色。 最終因為女主人設問題臺里列出的那些候選人都婉拒了邀請，最終由石原接下，兜兜轉轉這個角色到了她手上。 其實在安達這邊石原就像寫在劇本當中的一句臺詞“從最開始就覺得你是最好的”。 女主確定后，男主那邊也得到答復。 安達最開始聽說富士電視臺是準備找杰尼斯的那些偶像演員，像是山下智久、生田斗真、松本潤之類的。少女漫跟偶像粉絲一定程度上有所重合，而經過多年經營杰尼斯出身的演員自帶一種能夠演好這種戀愛漫改劇的氣質，像是頂尖的木村拓哉。 然而，她最終聽到了一個意料之外的名字——高橋浪人。 竟然會是他。安達下巴都要驚掉。 在安達的慣有思維里像是高橋浪人這樣以演技出名的俳優一般都不會接這種無腦戀愛劇，像是跟他合作過的佐藤健，以及另外一位跟高橋浪人屬于同時代的俳優跟他同歲的菅田將暉。 菅田將暉就是高橋浪人的正統版，以假面騎士出身然后一步一步擔任主演。 但高橋浪人邪道有邪道的好處，他之前的兩部電影給大眾印象深刻，一下子沖入民眾視線。 因為高橋浪人的長相以及演技張力，他既能甩掉帥哥標簽又能撿回來，這是硬件決定的東西。而且大眾并沒有對他存在刻板印象，如今最大的標簽即是由演技帶來的“強感染力，演什么像什么不會讓人出戲”。 至于長相，帥氣自然不用多說，但他沒有偶像包袱，能夠完全將自己代入劇情當下的風格而不是保護“高橋浪人”這個名字的價值。 出演電影因為屏幕放大以及電影決定的鏡頭細化讓高橋浪人更喜歡用內斂的表現，從他最開始《我世》那令人震動的一眼就能感受出，以及后續的《聽說桐島要退部》和《浪客劍心》。 但后面他開始出演電視劇，電視劇跟電影大體相似但又極大不同。 因為電影將故事縮短到一兩個小時內觀眾不自覺整個期間全神貫注，而電視劇礙于表演形式會要求演員情緒表達更大更外露些，這也是高橋浪人決定接下《失戀巧克力職人》后在加瀨老師那學習被不斷要求的一點。 外露，外露，像是堺雅人桑一樣表達。 高橋浪人自認自己當下達不到堺雅人桑的地步，盡管有之前的《2012的最后一天》打底。 話說回來，在安達得知男主是高橋浪人后靈感又蹭蹭往外冒。 她原本以為會是年輕偶像演員，大概率是杰尼斯系。不過既然是高橋浪人，那劇本上的表達可以要求更多——編劇也得根據演員的水平來修改劇本難度，這是安達擅長的一點，這也是為什么增本淳會欣賞她。 后面安達又加了很多要求復雜情感的臺詞，她相信高橋浪人能夠做好。 安達突然想起之前偶然看到的石原跟高橋浪人的緋聞。 這兩人好像認識。 又有不少的點子冒出。 在她喝了杯咖啡繼續精進劇本的時候接到了伯樂增本淳的電話。 “增本桑。”安達語氣中帶了幾分尊敬，畢竟是這位把她從家庭瑣事當中撈了出來，重新體現人生價值。 《富貴男與貧窮女》也是增本淳一口拍定的她。 “安達，有空嗎，這周六下午兩點。” “有的。” “那在常去的那家咖啡廳見吧，有人想要跟你聊一聊。” “嗯？”安達心里疑惑，但并沒問，她應下，“好的。” “那就周六見吧，對了，把你的工作筆記本帶上。” “好。” 掛斷電話，安達稍微思考增本淳是什么意思，但沒有找到答案后將其行程放進備忘錄。 十月二十六日，周六，下午兩點，邊緣咖啡廳跟增本桑和某位的見面。 日娛浪人 第五百一十六章安達奈緒子
高橋浪人接下了《失戀巧克力職人》，但在他看來，整個漫畫本身就有著不小的缺陷，變成劇本需要在此基礎上大作改動。或者說只是借了個故事內核以及發展場地，具體的處理和兩人之間的博弈都需要另外的細致處理。 他熱情四射地將自己的想法全都記錄下來，但在熱情退卻之后高橋浪人考慮到了致命的一點——以他的身份如果說要改劇本那肯定是會被富士電視臺的人給完全駁回，甚至還可能對他產生不好的印象。 但如果這個劇本不改，就算是播出高橋浪人對其的收視率也不看好。 不能由他將改動的事情說出去，得找一個人，找一個有足夠的權利以及動機提出修改劇本并且不會被針對的人。 高橋浪人重新思考。 安達奈緒子拿到《失戀巧克力職人》的劇本之后就在著手考慮該如何把漫畫版改編成電視劇版。這是她復出后的第三部電視劇，依舊是跟富士電視臺的合作。 安達奈緒子從小就對創作故事感興趣，在早稻田大學加入演劇研究會，畢業后為了學習電視劇劇本進入日本編劇聯盟rightersschool。 此后一邊為海外紀錄片節目制作日語字幕和旁白一邊參加劇本創作大賽，最終在2003年以《我們的未來是孩子耶穌如是說》獲得第十五屆富士電視臺青年劇大獎。第二年執筆富士電視臺的特別電視劇《冬季天空中月亮閃耀》初次登場。 但在這之后由于忙于家庭而遠離正式活動，在制作人的提議下制作企劃書，但幾年來一直處于沒有錄用的狀態。 在2010年再次挑戰包括小說在內的比賽，2011年重新受到富士電視臺制作人增本淳的企劃邀請，以此為基礎被提拔為月九劇《重要的事情都是你教會我的》的編劇。 最重要的，在2012年，擔任由增本淳制作《富貴男與貧窮女》全話的劇本。 如今年頭邁入2013，她再次得到富士電視臺月九劇的邀請，成為《失戀巧克力職人》的編劇。 “刺激的話題，倒是我之前沒怎么嘗試過的。”安達奈緒子接過劇本后很快將原畫看完，“這樣的情節經過漫畫的潤色可以忽略很多現實的細節。但如果改編成電視劇的話需要一定的邏輯基礎，至少得給觀眾一個解釋。” “必須得以完全沒看過原作也能理解的水準來改編。” “所以啊，改編什么的對我這種原創家來說還真是難辦。”安達輕嘆一口氣，但已經接下來的任務沒辦法推脫，兩個月之后將初稿完成，再過半個月劇本到高橋浪人和石原里美手上。 安達之前跟石原合作過，也是她建議將石原放在候選名單上。雖然臺里有一部分人認為石原的外貌根本達不到劇中女主角的那種美貌清純可愛，但安達覺得正是因為石原處于一種微妙的界限才更適合這個角色。 最終因為女主人設問題臺里列出的那些候選人都婉拒了邀請，最終由石原接下，兜兜轉轉這個角色到了她手上。 其實在安達這邊石原就像寫在劇本當中的一句臺詞“從最開始就覺得你是最好的”。 女主確定后，男主那邊也得到答復。 安達最開始聽說富士電視臺是準備找杰尼斯的那些偶像演員，像是山下智久、生田斗真、松本潤之類的。少女漫跟偶像粉絲一定程度上有所重合，而經過多年經營杰尼斯出身的演員自帶一種能夠演好這種戀愛漫改劇的氣質，像是頂尖的木村拓哉。 然而，她最終聽到了一個意料之外的名字——高橋浪人。 竟然會是他。安達下巴都要驚掉。 在安達的慣有思維里像是高橋浪人這樣以演技出名的俳優一般都不會接這種無腦戀愛劇，像是跟他合作過的佐藤健，以及另外一位跟高橋浪人屬于同時代的俳優跟他同歲的菅田將暉。 菅田將暉就是高橋浪人的正統版，以假面騎士出身然后一步一步擔任主演。 但高橋浪人邪道有邪道的好處，他之前的兩部電影給大眾印象深刻，一下子沖入民眾視線。 因為高橋浪人的長相以及演技張力，他既能甩掉帥哥標簽又能撿回來，這是硬件決定的東西。而且大眾并沒有對他存在刻板印象，如今最大的標簽即是由演技帶來的“強感染力，演什么像什么不會讓人出戲”。 至于長相，帥氣自然不用多說，但他沒有偶像包袱，能夠完全將自己代入劇情當下的風格而不是保護“高橋浪人”這個名字的價值。 出演電影因為屏幕放大以及電影決定的鏡頭細化讓高橋浪人更喜歡用內斂的表現，從他最開始《我世》那令人震動的一眼就能感受出，以及后續的《聽說桐島要退部》和《浪客劍心》。 但后面他開始出演電視劇，電視劇跟電影大體相似但又極大不同。 因為電影將故事縮短到一兩個小時內觀眾不自覺整個期間全神貫注，而電視劇礙于表演形式會要求演員情緒表達更大更外露些，這也是高橋浪人決定接下《失戀巧克力職人》后在加瀨老師那學習被不斷要求的一點。 外露，外露，像是堺雅人桑一樣表達。 高橋浪人自認自己當下達不到堺雅人桑的地步，盡管有之前的《2012的最后一天》打底。 話說回來，在安達得知男主是高橋浪人后靈感又蹭蹭往外冒。 她原本以為會是年輕偶像演員，大概率是杰尼斯系。不過既然是高橋浪人，那劇本上的表達可以要求更多——編劇也得根據演員的水平來修改劇本難度，這是安達擅長的一點，這也是為什么增本淳會欣賞她。 后面安達又加了很多要求復雜情感的臺詞，她相信高橋浪人能夠做好。 安達突然想起之前偶然看到的石原跟高橋浪人的緋聞。 這兩人好像認識。 又有不少的點子冒出。 在她喝了杯咖啡繼續精進劇本的時候接到了伯樂增本淳的電話。 “增本桑。”安達語氣中帶了幾分尊敬，畢竟是這位把她從家庭瑣事當中撈了出來，重新體現人生價值。 《富貴男與貧窮女》也是增本淳一口拍定的她。 “安達，有空嗎，這周六下午兩點。” “有的。” “那在常去的那家咖啡廳見吧，有人想要跟你聊一聊。” “嗯？”安達心里疑惑，但并沒問，她應下，“好的。” “那就周六見吧，對了，把你的工作筆記本帶上。” “好。” 掛斷電話，安達稍微思考增本淳是什么意思，但沒有找到答案后將其行程放進備忘錄。 十月二十六日，周六，下午兩點，邊緣咖啡廳跟增本桑和某位的見面。 日娛浪人 第五百一十六章安達奈緒子
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