第一百九十六章 大橋下面上映
更新時間:2021-04-10 作者:一根黃山
華娛從1980開始 第一百九十六章 大橋下面上映
大橋下面正式在全國開始公映了 其實早前就在各大制片廠內部開始放映了，收取了一些意見后，正式剪接版也在全國開始上映了。 大橋下面上映的時候，少林寺已經上映三個多月了，熱度也已經下去了不少，不過少林寺取得的驕人戰績，卻讓全國的制片廠為之一振，誰也沒有想到一部電影可以造成如此重大的成績。 而在其中飾演覺遠的李蓮杰，更是一夜之間紅遍了大江南北，同時這部電影也在香江已經上映，同樣引起了巨大的轟動，現在已經有電影公司揮舞著支票找到李蓮杰，希望邀請他參加電影的拍攝了，不過現在李蓮杰卻只能望著支票長嘆了。 少林寺在國內的票房雖然沒有正式的統計，但是估算一下也知道肯定是輕松過億了，而主演李蓮杰的片酬以及補貼加起來600塊錢 大橋下面首先上映的地方，自然是滬海等地了，由于其題材的特殊性，首先便吸引到了不少的個體戶前去觀看，據說電影結束后，不少的人都是抹著眼淚出來的，他們在電影中找到了共鳴。 在那個動亂的年代出來以后，他們回到了滬海，但是等待他們的卻是失去了工作的機會，只能成為了社會上的閑散人員，但是他們并沒有放棄自己的生活，靠著自己的雙手做起了個體戶。 但即便是這樣，依然在社會上被人看不起，認為他們是社會的不安定因素。 馮瀟就是滬海的一個個體戶，在電影院出來后，一個二十多歲的大男人，也是流著淚出來的，他想到了前兩天家里人給他介紹的對象，對方一聽他是個體戶，連見都沒見直接就拒絕了，這讓他備受打擊，明明自己掙得比她還多，比大部分上班的人掙得還多，但是對方就是認為個體戶不夠光彩。 在弄堂里擺攤的時候，也是經常被人指指點點，不務正業，可是他從來都是奉公守法的啊，難道不比那些阿飛們強嗎 他一直都想不明白這個社會為什么這么對他，曾有那么一段時間他也曾想過放棄，不過當他看完這部電影的時候，瞬間放棄了這個想法。 里面的高志華，秦楠是那么的堅定不移，秦楠的生活已經如此悲慘了，但是她卻從來不去怨恨，依然是熱心的為大家做著衣服，而高志華同樣如此，他樂觀，堅定，我們靠自己的雙手掙錢，有什么不對的 這句話也成了馮瀟想要告訴自己身邊人的話。 我靠自己的雙手有什么丟人的 很快大橋下面就在南方諸多城市引爆，每天都有不少的個體戶進入影院去看這部電影，同時因為此時娛樂項目的匱乏，一些吃瓜群眾也走進了影院去看這部電影。 首先他們就被電影中龔飾演的秦楠和吳見夜飾演的高志華吸引，一個美的讓人心疼，一個帥的讓人心動。 隨后他們就被電影中的情節所吸引，這個時代的觀眾與后世的觀眾不同，他們沒有那么挑剔，國家放什么樣的電影，就看什么樣的電影，不過大橋下面這部電影顯然是對的起他們花的電影票錢的，情節真實且樸實，尤其是好多事情就像是發生在自己的身邊一樣，讓他們對個體戶這個群體也有了不同的認識。 隨后就是全國各地的放映，大橋下面成為了少林寺之后的第二部在全國引起了熱議的電影。 普通的觀眾們看的只是電影情節。 而專業的電影工作者們，看到的卻是更加深層次的東西。 影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負重，最終戰勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權利的主題基調，正是編導近30年來對自身于底層社會切身生驗的真實反映。值得驚奇的還在于，白臣同志已經60多歲了，他這部影片寫的卻就是當今與19年拍片同時發生的事比如個體戶的問題，是上海的“城南新事”。這么及時地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年，說明了編導對我們今天的時代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”，他的心是年輕的，因此令人佩服。 同時更讓人欽佩的是這部電影的編劇吳見夜同志，一個還在燕京電影學院學習的同學，卻能夠寫出如此樸實無華的電影出來，寫出了生活，寫出了這個時代的人生，本人相信如果沒有深入體驗生活，他是寫不出這樣的劇本出來的。 從藝術表現上講，大橋下面具有意大利新現實主義的紀實風格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實景拍攝，我這個上海人看得就格外親切而兩位男女主人公不正是一對這個年代上海灘頭的“馬路天使”么據西方影評界認為，新現實主義應該最早是來自二次大戰前30年代的中國進步電影。白沉同志說他力圖表現的是朱石麟老師的“室內劇”風格。我想他主要是指重在寫市民家庭內部的倫理沖突。大橋下面應該說是一部市民家庭倫理片，不過應當說又有了向社會倫理的深化，特別是通過兩個妹妹肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會性的亮色和80年代的時代新鮮感，這是它比表現農民家庭倫理的喜盈門更高一籌的地方。 這是大眾電影中對大橋下面的一篇報道，在后面還報道了情節的架構，人物的刻畫，比如這里有一段： 扮演男女主人公吳見夜與龔雪以及其他一些角色的演員的表演，集中地體現了影片的心理性的紀實風格在淡雅的生活化中內含著豐富的情感意蘊。影片導演選擇演員的成功與演員表演的準確，標志著我國電影表演藝術開始進到了一個新的時代。 龔是這部劇中當之無愧的靈魂，她的表演自然真實，真真的把秦楠給演活了，金雞獎與百花獎的雙提名就是對她最大的肯定，讓不少的大導演記住了國內還有這么一位女演員。 至于各大制片廠，就不同了，現在龔已經正式借調滬影廠了，他們就算是欣賞也沒用了。 而吳見夜就不同了，在此之前因為一部孔雀公主已經讓吳見夜在業內引起了不小的轟動，大家都知道燕京電影學院的學生，能導，能寫，能演，幾乎是一個全才型的人才。 對于這樣的人才，各大制片廠的重視程度甚至比龔都高，所以此時全國各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學院，希望能夠得到吳見夜 請：m.fozhidao.net 華娛從1980開始 第一百九十六章 大橋下面上映
大橋下面正式在全國開始公映了 其實早前就在各大制片廠內部開始放映了，收取了一些意見后，正式剪接版也在全國開始上映了。 大橋下面上映的時候，少林寺已經上映三個多月了，熱度也已經下去了不少，不過少林寺取得的驕人戰績，卻讓全國的制片廠為之一振，誰也沒有想到一部電影可以造成如此重大的成績。 而在其中飾演覺遠的李蓮杰，更是一夜之間紅遍了大江南北，同時這部電影也在香江已經上映，同樣引起了巨大的轟動，現在已經有電影公司揮舞著支票找到李蓮杰，希望邀請他參加電影的拍攝了，不過現在李蓮杰卻只能望著支票長嘆了。 少林寺在國內的票房雖然沒有正式的統計，但是估算一下也知道肯定是輕松過億了，而主演李蓮杰的片酬以及補貼加起來600塊錢 大橋下面首先上映的地方，自然是滬海等地了，由于其題材的特殊性，首先便吸引到了不少的個體戶前去觀看，據說電影結束后，不少的人都是抹著眼淚出來的，他們在電影中找到了共鳴。 在那個動亂的年代出來以后，他們回到了滬海，但是等待他們的卻是失去了工作的機會，只能成為了社會上的閑散人員，但是他們并沒有放棄自己的生活，靠著自己的雙手做起了個體戶。 但即便是這樣，依然在社會上被人看不起，認為他們是社會的不安定因素。 馮瀟就是滬海的一個個體戶，在電影院出來后，一個二十多歲的大男人，也是流著淚出來的，他想到了前兩天家里人給他介紹的對象，對方一聽他是個體戶，連見都沒見直接就拒絕了，這讓他備受打擊，明明自己掙得比她還多，比大部分上班的人掙得還多，但是對方就是認為個體戶不夠光彩。 在弄堂里擺攤的時候，也是經常被人指指點點，不務正業，可是他從來都是奉公守法的啊，難道不比那些阿飛們強嗎 他一直都想不明白這個社會為什么這么對他，曾有那么一段時間他也曾想過放棄，不過當他看完這部電影的時候，瞬間放棄了這個想法。 里面的高志華，秦楠是那么的堅定不移，秦楠的生活已經如此悲慘了，但是她卻從來不去怨恨，依然是熱心的為大家做著衣服，而高志華同樣如此，他樂觀，堅定，我們靠自己的雙手掙錢，有什么不對的 這句話也成了馮瀟想要告訴自己身邊人的話。 我靠自己的雙手有什么丟人的 很快大橋下面就在南方諸多城市引爆，每天都有不少的個體戶進入影院去看這部電影，同時因為此時娛樂項目的匱乏，一些吃瓜群眾也走進了影院去看這部電影。 首先他們就被電影中龔飾演的秦楠和吳見夜飾演的高志華吸引，一個美的讓人心疼，一個帥的讓人心動。 隨后他們就被電影中的情節所吸引，這個時代的觀眾與后世的觀眾不同，他們沒有那么挑剔，國家放什么樣的電影，就看什么樣的電影，不過大橋下面這部電影顯然是對的起他們花的電影票錢的，情節真實且樸實，尤其是好多事情就像是發生在自己的身邊一樣，讓他們對個體戶這個群體也有了不同的認識。 隨后就是全國各地的放映，大橋下面成為了少林寺之后的第二部在全國引起了熱議的電影。 普通的觀眾們看的只是電影情節。 而專業的電影工作者們，看到的卻是更加深層次的東西。 影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負重，最終戰勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權利的主題基調，正是編導近30年來對自身于底層社會切身生驗的真實反映。值得驚奇的還在于，白臣同志已經60多歲了，他這部影片寫的卻就是當今與19年拍片同時發生的事比如個體戶的問題，是上海的“城南新事”。這么及時地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年，說明了編導對我們今天的時代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”，他的心是年輕的，因此令人佩服。 同時更讓人欽佩的是這部電影的編劇吳見夜同志，一個還在燕京電影學院學習的同學，卻能夠寫出如此樸實無華的電影出來，寫出了生活，寫出了這個時代的人生，本人相信如果沒有深入體驗生活，他是寫不出這樣的劇本出來的。 從藝術表現上講，大橋下面具有意大利新現實主義的紀實風格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實景拍攝，我這個上海人看得就格外親切而兩位男女主人公不正是一對這個年代上海灘頭的“馬路天使”么據西方影評界認為，新現實主義應該最早是來自二次大戰前30年代的中國進步電影。白沉同志說他力圖表現的是朱石麟老師的“室內劇”風格。我想他主要是指重在寫市民家庭內部的倫理沖突。大橋下面應該說是一部市民家庭倫理片，不過應當說又有了向社會倫理的深化，特別是通過兩個妹妹肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會性的亮色和80年代的時代新鮮感，這是它比表現農民家庭倫理的喜盈門更高一籌的地方。 這是大眾電影中對大橋下面的一篇報道，在后面還報道了情節的架構，人物的刻畫，比如這里有一段： 扮演男女主人公吳見夜與龔雪以及其他一些角色的演員的表演，集中地體現了影片的心理性的紀實風格在淡雅的生活化中內含著豐富的情感意蘊。影片導演選擇演員的成功與演員表演的準確，標志著我國電影表演藝術開始進到了一個新的時代。 龔是這部劇中當之無愧的靈魂，她的表演自然真實，真真的把秦楠給演活了，金雞獎與百花獎的雙提名就是對她最大的肯定，讓不少的大導演記住了國內還有這么一位女演員。 至于各大制片廠，就不同了，現在龔已經正式借調滬影廠了，他們就算是欣賞也沒用了。 而吳見夜就不同了，在此之前因為一部孔雀公主已經讓吳見夜在業內引起了不小的轟動，大家都知道燕京電影學院的學生，能導，能寫，能演，幾乎是一個全才型的人才。 對于這樣的人才，各大制片廠的重視程度甚至比龔都高，所以此時全國各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學院，希望能夠得到吳見夜 請：m.fozhidao.net 華娛從1980開始 第一百九十六章 大橋下面上映
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