第十九章 遠程合作

很多年后一天，大家被迫遠程辦公的時候，或許回想起2003年冬天，騰訊除了QQ秀，QQ秀聊天室大行其道外，還推出了遠程視頻的QQ客戶端。這些年的小孩都很自然的拿起手機視頻直播，聊天的時候。還記得當時QQ視頻聊天帶來的網絡社交的全新變化。，很快，網吧開始配置攝像頭，而筆記本電腦的攝像頭也成為標準部件。

想到如此，曾啟順路買了一套羅技的攝像頭和麥克風套件，回到屋子，準備明天帶到公司使用，先在自己的筆記本上測試一下。自己有兩臺，一臺是三年前圣誕節從華強北買的二手，幾番周折后又回到自己手里，如今拆下電池，用塑料袋包好，不打算再啟用，就當做一段回憶留存在那里。另一臺則是前年初，黃靜怡把舅舅送她的筆記本轉送給自己的，在當時是旗艦機型，自己加過內存，升級過硬盤后，做文檔表格PPT是綽綽有余的，玩一些單機的2D的老游戲或網游也還勉強。

插好耳麥和攝像頭，一番調整之后，從QQ自帶的設置軟件中，曾啟終于看到了自己的尊容，聽到了自己的聲音，然后考慮跟誰試試看軟件。首先想到的是找吳導試試，前一次還見過吳導的女朋友，賣PDA的，自己還考慮優惠價搞一個HP的PDA掌上電腦玩，覺得這平安夜晚上去打擾別人不好，那接著想到的是黃靜怡。

可巧黃靜怡在線，原來歐洲的國家照例在圣誕前放假的，一直放過元旦后，這時候機票較貴，留學生通常選擇過年的時候回國，錯峰出行。只是她有麥克風但沒有攝像頭，所以沒法聊起來，何況遠程指揮女生配置電腦是一件非常，非常痛苦的事情……即使她是你的女朋友。后來兩人又重回到打字聊天。

曾啟說自己接了一個新項目，似乎比較有趣，也是一個可能大眾喜歡的游戲。

而黃靜怡說遠隔千山萬水，一切聽起來都那么虛幻。

然后平安夜就和以前的每一次晚上聊天一樣度過，而明天，隔著八個小時的時差，一個慵懶的起床發出法式的詠嘆調，而曾啟則需要趕到公司，在浦東到浦西，大上海地鐵二號線轉一號線的洶涌人流中，進行這個遠程合作三包的游戲項目。

說起來，這個項目是影視出品方包給魏總的，而魏總經過前一番項目的折騰后，把程序外包給了吳導，美術也要外包出去不少，這就是被稱為三包項目的來歷。

曾啟來到公司的第一件事情，是督促魏總給吳導那邊打款做預付金，接著就是和美術總監老金談美術外包的事情。

對一個中小型游戲公司來說，外包是重要的，也是必須的，這源于游戲開發項目的流程。以一個3D游戲為例，要有原畫，模型，貼圖，動作，特效等至少五個工種，一個項目很難做到每個階段，每個工種的人都平均的工作。如果是卡牌游戲，原畫人數多；如果是格斗游戲，動作人數多；一家中小型公司很難承受技術人員一會忙，一會閑的工作狀態，所以寧可每個美術的技術關鍵崗位有一兩個可信的人，然后其他外包出去給其他公司。如果是大公司就無所謂，可以養一個美術中心，負責給各個部門做資源，即使如此，像高級的卡牌立繪等等，還是要一些外包大神來處理。

美術外包，估計是行業內一個水分大，灰色地帶多的部分。

向外發美術外包單，回收的時候給負責接收的人員一點禮物和心意，幾乎是約定俗成的，比如北州臺資某著名游戲公司的負責人擁有全系列顏色的GBASP和PSP。換到今天，就會送全新款的蘋果手機。

還有常見的是，把外包價格抬高，從中收返點和回扣；幫忙加速付費流程，要好處費等等，小公司有，大公司也有。

比較嚴重的行為是把原價水平1萬的外包價格報成3萬，然后超過1萬的部分，里應外合分賬。由于1萬的外包水平和3萬的差距過大，就要本公司的美術來修改外包，所以一部分錢要來打點手下。

最嚴重的行為就是純粹的坑蒙拐騙，外包收回來的東西根本就是東拼西湊的，等發現負責人拍屁股走人……留下一堆垃圾。魏總之前就遭遇過這樣的事情……

好在現在來的美術總監老金本來是大公司出來的，也是開過小外包公司的，到這里帶了幾個兄弟，項目管得井井有條，老金繪畫功底很不錯，已經拿出了概念圖，這些圖是電視機給來的定妝照和劇照，都打了加密的字樣。

老金給大家展示的是根據劇照制作的人物原畫，這時候陷入了另外一個需要馬上確認的方向，那就是游戲做成2d還是3d的。

這兩種方案各有利弊，用2d可以畫的非常精致，游戲是一直向右的運動，做成2d就像動畫片一樣獨具風格，缺點是所有的人物動作都要一張一張的畫，就像畫動畫片一樣，上海九十年代初就是日本動漫的外包基地，就像廣深的各種電器日雜鞋帽衣物的，把國內的低人工成本。在當時，能做動畫外包是很賺錢的行業，在人均月工資500的時候，一個做外包的頭目可以拿到四五千元一個月，最繁榮的時候，早上航班來的日本人裝一個手提箱的畫稿拿回去，如此。。隨著畫動畫的人不斷增多和國內平均收入的提高，這些從業人士絕大多數轉行，如，這幾年則是游戲。上海南京路上的東星，陸家嘴的科樂美，以及八佰伴的育碧，最初大量的工作就是美術外包。

從這個角度看，做成2D的效果很好，帶來的缺點是工作量極其龐大，假設游戲里有四十個需要的人物，那么每個人物所有的行走，作揖，招手，行禮都要繪制成一張張動畫，戰斗也是，普通攻擊，施法攻擊都要。這會帶來的是容量的急劇膨脹。

初步估計了一下，假如用2D動畫的方法實現這個游戲，還要保證精度，老金算了下，要外包一套大型動畫片的人物用量，且時間在六個月以上，最后游戲客戶端起碼是3個G，試想當時3D網絡游戲都是以單光盤為載體，這個游戲既然面對小白，容量無論如何不能太大，所以看來只能用2D了。

吳導遠程的語音提出了質疑，我們之前主角這種3D人物大約是2500個面，敵人控制在1200個面，這樣的效果在mmorpg多人戰斗場景中體驗不出，而現在做的是電視劇，是有清晰人物做參照的，這樣的話，人物的面至少要用到8000個，這已經遠遠超過了整個行業的標準。

這一點老金做樣圖的時候也發現，在屏幕上，人物從左往右走掛機的時候，人物的形象勢必要清晰的展現出來，面數少了就會非常粗糙，而8000個面的人物，在當時，至少是國內的游戲中，從來沒有人做過……而且，即使是8000個面，由于有了電視人物的參照，還是相當粗燥……以當時PS2的大作為例，真人是CG感覺的，而游戲則是多邊形感受的。

吳導也是這樣說的：“我們最多把人物模型做到游戲中實時的畫面，那距離CG也好，電視劇也好，實在是差距太大了！玩家能認可這樣的美術效果嗎？”

“老曾，你怎么看？”

這句由大家看劇本的習慣用語，又一次回蕩在耳邊。

怎么辦？

回到2000年做游戲 第十九章 遠程合作