517【斯皮爾伯格】
更新時間:2020-02-24 作者:汪公子在年
香港1968 517【斯皮爾伯格】
一晃，時間來到了九月，霍耀文一邊在家里寫著《南極之戀》，一邊關注著內地的情況。從華社那邊了解消息，得知救援的很迅速，內心慰籍了不少。 九龍塘，霍家。 屋外大雨嘩嘩的下個不停，霍耀文站在書房的窗戶邊，望著屋外的大雨漸漸把屋外的草坪給掩蓋，心里一片寧靜。 最近臺風來襲，香港大范圍的出現了大暴雨，接連持續了有七八天的時間。 書桌邊，安娜正在耐心看著《南極之戀》的稿子，被兩人從相識、相知、相愛的過程所打動，只是當她看到最后一頁大結局的時候，男女主角摔倒在雪地上，天空出現美輪美奐的極光時，故事截然而至，這令安娜頗有一種意猶未盡的感覺。 “親愛的，這最后的結局，是李浩瀚和陳然是死了嗎？”安娜不由抬頭看向窗邊看雨的霍耀文。 聞言，霍耀文回頭看了看老婆，笑著走過來，坐在椅子把手上，摟著她的腰肢問道：“你想他們是死了還是被救了？” “當然是希望他們被救了。” “那就是被救了。” “可你結尾也沒有說明兩人是否被救，而且你還寫了天堂，這不就是代表陳然他們死了嗎？”安娜皺著眉頭，指著最后描寫極光詞組中的“天堂”。 霍耀文搖搖頭：“在我們這，天堂不是單一的代表生者死亡，同樣也代表生的希望。” “你的意思是……” 安娜低頭沉思了幾秒，再度揚起腦袋，說道：“極光出現的時候，希望就出現了，救援隊的人趕來了？” “你可以這么理解。”霍耀文聳了聳肩膀。 這時候，書房的電話突然響起。 霍耀文接起電話，是溫英光打來的，他說青霞、胡因夢和劉松仁從美國拍戲回來了，跟他們一同啟程回來的還有美國一名導演叫斯皮爾伯格的人，同時日本東寶株式會社的副會長淺井遙太，也從日本趕了過來，說是要跟老板討論《侏羅紀公園》的拍攝詳情。 “行，我知道了，你安排他們先住下，等明天早上我再過去見他們。” “好的總經理。” 電話掛斷。 安娜好奇地問道：“是誰來了？” 霍耀文道：“沒什么，我那部侏羅紀公園要拍成電影，導演和日本的合作方過來了，我約他們明天見。” “侏羅紀要拍成電影了？你不是在投資《1999》第二部嗎？” “嗯，《1999》第二部拍的差不多了，現在應該再做后期特效。侏羅紀是去年就定下來的，本來是兩部一起開拍，只不過因為道具模型制作起來比較麻煩，所以耽誤到了今天還沒開拍。” “好吧，那你不要忘記后天幼稚園辦的迎新會。” “不會忘的，我肯定會去。”霍耀文微笑道。 說起迎新會，霍耀文頭疼的很，一個幼稚園而已，搞什么迎新會。入學典禮不都是中學，大學辦的嗎？就算是小學搞也就忍了，連幼兒園也弄！ 第二天一早。 寰宇電影公司。 霍耀文匆匆推開會議室的房門，看著已經到場的斯皮爾伯格以及淺井遙太，不由歉意地說道：“抱歉諸位，我來晚了。” “沒關系的埃文先生，我們也才剛到沒多久。”斯皮爾伯格和淺井遙太一同起身道。 淺井遙太笑著伸出手說：“霍先生好久不見。” “是啊淺井先生，是有很長時間沒見了。”前兩年霍耀文去日本的時候，霍耀文受邀參觀過一次東寶會社，跟這位淺井遙太有過一面之緣。 這時，溫英光走到霍耀文身邊，介紹起來：“總經理，這位就是我們的導演史蒂文·斯皮爾伯格。” 因為兩人說的是中文，斯皮爾伯格雖然沒聽懂，但看霍耀文把目光看向自己，他也是主動地說道：“埃文先生，我非常喜歡你的這本《侏羅紀公園》，我很感謝你把這次執導的機會交給我。” 請斯皮爾伯格來拍《侏羅紀公園》，不是霍耀文想著讓原導演拍攝，更不是他主動提出來的。去年美國有一部驚悚電影上映，以4.7億美元的全球票房，成為全球影史票房榜的第二名，這部驚悚電影就是斯皮爾伯格的成名之作《大白鯊》。 《大白鯊》講述的是一只變異鯊魚襲擊人類的故事，換個角度來看的話，也算是一部以怪獸為主的電影。所以年初霍耀文答應與日本東寶株式會社、美國福克斯電影合作拍攝《侏羅紀公園》后，這位有過執導怪獸電影經驗的斯皮爾伯格就成為了他們關注的焦點。 經過一個多月商談，福克斯和東寶會社決定啟用他來擔任這部的電影導演。 在這大半年的時間，斯皮爾伯格沒有進行演員面試，也沒有籌建劇組，而是一直在全力制作恐龍的道具模型。 “斯皮爾伯格先生，我看過你拍的《大白鯊》，不得不說是一部十分精彩的電影，我非常喜歡，能得到這次執導機會，還是你自己有這個能力。好了諸位，我們坐下來聊吧。” 霍耀文一揮手，待四人坐下，他主動問起斯皮爾伯格道具模型制作的如何。 斯皮爾伯格說道：“已經制作的差不多了，埃文先生你書中出現的一百多種恐龍，我都在各國的博物館看過化石，花了半個月的時間，經過考古專家、生物專家的還原，以及矩陣特效公司的支持，盡量做到了每個模型最逼真的效果。 此次我們總共制作了65種不同恐龍的模型，雖然沒有全部做出來，但足夠我們拍攝這部電影的了。對了，我帶了一些照片過來，我想埃文先生你看過后一定會非常滿意的。” 說著，斯皮爾伯格拿出一個文件夾遞給了霍耀文。 在另外一個時空，《侏羅紀公園》是1993年前后拍攝的，當時電腦特效技術已經比較發達了，除了近景拍攝是運用的道具模型外，電影里面恐龍奔跑的畫面大都采用的是最先進的數字技術。 霍耀文的矩陣數字特效公司雖然這兩年在電腦特效領域也有很大的突破和創新，可受限于硬件的要求，只能做一些最最簡單的技術，而且效果還不是特別的好，所以這部《侏羅紀公園》采用的還是老方法，制作恐龍的道具與模型。 不同于《1999》那種只有外觀的星際戰艦，這一批各種恐龍模型，除了有縮小版，和1：1還原的十幾米高的巨大版外，這些恐龍模型的內部，還安裝了很多先進的技術裝置，像眨眼，張嘴，抬手這些動作都是可以做到的。 為此，光制作這一批模型，就花了差不多一千多萬美元，這還是盡量節省的結果。 香港1968 517【斯皮爾伯格】
一晃，時間來到了九月，霍耀文一邊在家里寫著《南極之戀》，一邊關注著內地的情況。從華社那邊了解消息，得知救援的很迅速，內心慰籍了不少。 九龍塘，霍家。 屋外大雨嘩嘩的下個不停，霍耀文站在書房的窗戶邊，望著屋外的大雨漸漸把屋外的草坪給掩蓋，心里一片寧靜。 最近臺風來襲，香港大范圍的出現了大暴雨，接連持續了有七八天的時間。 書桌邊，安娜正在耐心看著《南極之戀》的稿子，被兩人從相識、相知、相愛的過程所打動，只是當她看到最后一頁大結局的時候，男女主角摔倒在雪地上，天空出現美輪美奐的極光時，故事截然而至，這令安娜頗有一種意猶未盡的感覺。 “親愛的，這最后的結局，是李浩瀚和陳然是死了嗎？”安娜不由抬頭看向窗邊看雨的霍耀文。 聞言，霍耀文回頭看了看老婆，笑著走過來，坐在椅子把手上，摟著她的腰肢問道：“你想他們是死了還是被救了？” “當然是希望他們被救了。” “那就是被救了。” “可你結尾也沒有說明兩人是否被救，而且你還寫了天堂，這不就是代表陳然他們死了嗎？”安娜皺著眉頭，指著最后描寫極光詞組中的“天堂”。 霍耀文搖搖頭：“在我們這，天堂不是單一的代表生者死亡，同樣也代表生的希望。” “你的意思是……” 安娜低頭沉思了幾秒，再度揚起腦袋，說道：“極光出現的時候，希望就出現了，救援隊的人趕來了？” “你可以這么理解。”霍耀文聳了聳肩膀。 這時候，書房的電話突然響起。 霍耀文接起電話，是溫英光打來的，他說青霞、胡因夢和劉松仁從美國拍戲回來了，跟他們一同啟程回來的還有美國一名導演叫斯皮爾伯格的人，同時日本東寶株式會社的副會長淺井遙太，也從日本趕了過來，說是要跟老板討論《侏羅紀公園》的拍攝詳情。 “行，我知道了，你安排他們先住下，等明天早上我再過去見他們。” “好的總經理。” 電話掛斷。 安娜好奇地問道：“是誰來了？” 霍耀文道：“沒什么，我那部侏羅紀公園要拍成電影，導演和日本的合作方過來了，我約他們明天見。” “侏羅紀要拍成電影了？你不是在投資《1999》第二部嗎？” “嗯，《1999》第二部拍的差不多了，現在應該再做后期特效。侏羅紀是去年就定下來的，本來是兩部一起開拍，只不過因為道具模型制作起來比較麻煩，所以耽誤到了今天還沒開拍。” “好吧，那你不要忘記后天幼稚園辦的迎新會。” “不會忘的，我肯定會去。”霍耀文微笑道。 說起迎新會，霍耀文頭疼的很，一個幼稚園而已，搞什么迎新會。入學典禮不都是中學，大學辦的嗎？就算是小學搞也就忍了，連幼兒園也弄！ 第二天一早。 寰宇電影公司。 霍耀文匆匆推開會議室的房門，看著已經到場的斯皮爾伯格以及淺井遙太，不由歉意地說道：“抱歉諸位，我來晚了。” “沒關系的埃文先生，我們也才剛到沒多久。”斯皮爾伯格和淺井遙太一同起身道。 淺井遙太笑著伸出手說：“霍先生好久不見。” “是啊淺井先生，是有很長時間沒見了。”前兩年霍耀文去日本的時候，霍耀文受邀參觀過一次東寶會社，跟這位淺井遙太有過一面之緣。 這時，溫英光走到霍耀文身邊，介紹起來：“總經理，這位就是我們的導演史蒂文·斯皮爾伯格。” 因為兩人說的是中文，斯皮爾伯格雖然沒聽懂，但看霍耀文把目光看向自己，他也是主動地說道：“埃文先生，我非常喜歡你的這本《侏羅紀公園》，我很感謝你把這次執導的機會交給我。” 請斯皮爾伯格來拍《侏羅紀公園》，不是霍耀文想著讓原導演拍攝，更不是他主動提出來的。去年美國有一部驚悚電影上映，以4.7億美元的全球票房，成為全球影史票房榜的第二名，這部驚悚電影就是斯皮爾伯格的成名之作《大白鯊》。 《大白鯊》講述的是一只變異鯊魚襲擊人類的故事，換個角度來看的話，也算是一部以怪獸為主的電影。所以年初霍耀文答應與日本東寶株式會社、美國福克斯電影合作拍攝《侏羅紀公園》后，這位有過執導怪獸電影經驗的斯皮爾伯格就成為了他們關注的焦點。 經過一個多月商談，福克斯和東寶會社決定啟用他來擔任這部的電影導演。 在這大半年的時間，斯皮爾伯格沒有進行演員面試，也沒有籌建劇組，而是一直在全力制作恐龍的道具模型。 “斯皮爾伯格先生，我看過你拍的《大白鯊》，不得不說是一部十分精彩的電影，我非常喜歡，能得到這次執導機會，還是你自己有這個能力。好了諸位，我們坐下來聊吧。” 霍耀文一揮手，待四人坐下，他主動問起斯皮爾伯格道具模型制作的如何。 斯皮爾伯格說道：“已經制作的差不多了，埃文先生你書中出現的一百多種恐龍，我都在各國的博物館看過化石，花了半個月的時間，經過考古專家、生物專家的還原，以及矩陣特效公司的支持，盡量做到了每個模型最逼真的效果。 此次我們總共制作了65種不同恐龍的模型，雖然沒有全部做出來，但足夠我們拍攝這部電影的了。對了，我帶了一些照片過來，我想埃文先生你看過后一定會非常滿意的。” 說著，斯皮爾伯格拿出一個文件夾遞給了霍耀文。 在另外一個時空，《侏羅紀公園》是1993年前后拍攝的，當時電腦特效技術已經比較發達了，除了近景拍攝是運用的道具模型外，電影里面恐龍奔跑的畫面大都采用的是最先進的數字技術。 霍耀文的矩陣數字特效公司雖然這兩年在電腦特效領域也有很大的突破和創新，可受限于硬件的要求，只能做一些最最簡單的技術，而且效果還不是特別的好，所以這部《侏羅紀公園》采用的還是老方法，制作恐龍的道具與模型。 不同于《1999》那種只有外觀的星際戰艦，這一批各種恐龍模型，除了有縮小版，和1：1還原的十幾米高的巨大版外，這些恐龍模型的內部，還安裝了很多先進的技術裝置，像眨眼，張嘴，抬手這些動作都是可以做到的。 為此，光制作這一批模型，就花了差不多一千多萬美元，這還是盡量節省的結果。 香港1968 517【斯皮爾伯格】
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