第五百五十六章 VR電影與技術革命
更新時間:2019-06-27 作者:余生所念
華娛特效大亨 第五百五十六章 VR電影與技術革命
電影由誕生之初發展到今天，歷經多次技術革命，較為重要的分別是有聲電影，彩色電影和數字電影。 有聲電影誕生之初，遭受一片反對之聲。 最猛烈的反對聲來自娛樂圈內部，如默片大師卓別林抨擊說這是垃圾發明，嚴重破壞藝術創作。 他認為靠動作足以深刻地表達一切，淺顯的語言反而多余，會讓觀眾分心，影響對自己表演的體會。 是以當有聲片風行后，卓別林仍然堅守默片，并拍出了《城市之光》和《摩登時代》這樣的經典之作。 然而技術革命的歷史潮流，不是一兩個人堅守就能阻擋的。有聲電影終是取代默片，成為業界主流。 而彩色取代黑白，則讓觀眾的視聽享受，獲得極大的提高。不過跟有聲迅速取代無聲不同，彩色電影誕生后，并未立刻將黑白電影淘汰。 這主要是資金方面的問題，誕生之初的彩色膠片太貴，不是所有片商都玩的起的。 就像數字時代的特效技術，放在全球的電影市場，每年誕生的投資超過上億美金的特效大片，不說屈指可數也差不多。 而下一次技術革命的方向，陸麟覺得是“沉浸式觀影”，也就是越來越火的vr。 但實際上，不僅僅是陸麟，很多人都在嘗試著向這個方向探索。《諜影重重》、《史密斯夫婦》的導演道格·里曼，他的vr作品《visible》已經登錄三星gearvr平臺。 該作品共有6集，故事背景在現代化的曼哈頓，主角是一個富有且擁有能變成隱形人的超能力的紐約家庭。 電影《火星救援》的制作公司20世紀福克斯，聯合福克斯創新實驗室、及虛擬現實公司制作了電影的vr體驗短片《theartia女r》。影片帶領觀眾來到火星，體驗電影主演馬克·沃特尼被困在火星上所經歷過的事物。 還有斯皮爾伯格，邁克爾貝，彼得杰克遜等約十幾位導演，都在進行vr短片拍攝嘗試。 國內方面，想要進軍vr領域的導演相對較少，張一牟在《長城》拍攝前，曾向媒體說打算做vr的開發。 《風聲》、《西風烈》的導演高裙述，將在18年宣布拍攝vr故事長片。 還有一位是著名的“賈科長”，表示想拍vr長片。 影視公司方面，光鮮傳媒投資多家vr公司，涉及vr的播出平臺、拍攝設備、終端，旗下也成立了自己的vr影視工作室evr。還有華測、華汶等公司，一樣是以投資為主。 而椎洸動畫作了國內首支vrg動畫短片《再見，表情》，并為自己大電影《小門神》制作了vr版預告片。 國內外多家影視公司，電影人拍攝vr短片，嘗試vr電影，自然是想在下一次的技術改革中占據先機，因為這種技術變革，是革命性的。 從無聲到有聲，黑白到彩色，各種特效應用的數字話，雖然是電影領域的重大變革，但觀影的方式是不變的，始終是一個矩形銀幕。 而vr的發展方向，是沉浸式的。一旦成功，帶給觀眾的觀影感受將比d最初誕生時還震撼。 不過難點也不少，技術設備方面先不提，光是電影語言，就讓很多電影人搞不準方向。 因為傳統的電影語言與vr電影語言是不同的。傳統電影可以快速的剪輯，蒙太奇切換。vr中要是這么弄，估計觀眾就暈了。 而諸多電影人不斷探索，也是在尋求實用的vr電影語言，一旦獲得成功，帶來的名利是無比巨大的。 陸麟在vr領域的探索雖較其他電影人慢了些，可他有“超級微觀電腦”這個逆天神器，卻能后來居上。 如觀影方式問題，很多實驗性質的vr短片，還處在只能感應到觀眾轉頭，不能檢測和利用觀眾頭在空間中的移動。通俗的講，就是虛擬場景中的“我”，只能在原地轉頭。 但對于vr電影而言，漫游式觀影應該是比較好的一種觀影方式。就像一些電影中演的那樣，主角穿越時空回到過去的場景中，可以自由移動，在歷史場景中目睹過去發生的一切，但是主角本人卻像鬼一樣，被整個場景中的他人無視。 假如龍麟版《大禹治水》拍成vr電影，觀眾被引導著采用漫游式的觀影，看到堯舜禪讓，看到舜帝斬殺大禹的父親鯀。看到大禹與滔天洪水作斗爭。 要是再穿上類似《頭號玩家》中的觸感手套、面罩，又或者是感觸效果更好的x1全身套裝，就可以根據電影中的內容，調節身體感受到的冷熱溫度，才增加觀影時的代入感。 比如說看《大禹治水》時一個浪打來，水花濺到身上。觸感套裝調節溫度，讓觀眾感到冰冷。 當然，這種觸感套裝肯定是要跟影廳之類觀影場所相搭配，票價也是不菲的。在陸麟想來，能讓觸感手套和面罩普開來就可以了。 在虛擬的世界自由移動觀影，其實是在vr電影的基礎上，進一步的擴展，感受上更接近于游戲，就像斯皮爾伯格執導《頭號玩家》中的《綠洲》游戲。 對于“超級微觀電腦”這個類似于《三體》中的“智子”一般的存在，技術從來就不是問題。 “超級微觀電腦”可以弄出很多很多先進技術，讓陸麟為難的是該怎么把技術弄出來而不太令外界懷疑，而被抓起切片。 但好在vr技術已經發展的很迅猛，陸麟只需比旁人快上一步就行。 比如說那個漫游式觀影，從技術實現上講，移動電腦的vr頭顯大多具備頭部的位置追蹤功能，可以檢測頭在空間中的各方向運動。 只是傳統的視頻拍攝技術，只獲得了鏡頭視角處的場景信息，缺乏場景其它位置的信息，無法支持自由移動下的場景觀看。 需要更先進的影像技術，如ltro為代表的光場技術，hpevr為代表的全景相機激光雷達技術，或nozon的prezenz為代表的預渲染技術等。 這些技術已經出現，只是都還不夠成熟又或者成本居高不下無法大規模商用。 陸麟只需想法弄一個合理的借口，讓那些技術升級，變得成熟。就可以實現“漫游式”觀影，讓觀眾可以體驗像鬼一樣游蕩在一個虛擬故事里。 至于再往后，則可以像《頭號玩家》中演的那樣，打造一個《綠洲》。若真有那天，成為世界首富不少夢啊！ 華娛特效大亨 第五百五十六章 VR電影與技術革命
電影由誕生之初發展到今天，歷經多次技術革命，較為重要的分別是有聲電影，彩色電影和數字電影。 有聲電影誕生之初，遭受一片反對之聲。 最猛烈的反對聲來自娛樂圈內部，如默片大師卓別林抨擊說這是垃圾發明，嚴重破壞藝術創作。 他認為靠動作足以深刻地表達一切，淺顯的語言反而多余，會讓觀眾分心，影響對自己表演的體會。 是以當有聲片風行后，卓別林仍然堅守默片，并拍出了《城市之光》和《摩登時代》這樣的經典之作。 然而技術革命的歷史潮流，不是一兩個人堅守就能阻擋的。有聲電影終是取代默片，成為業界主流。 而彩色取代黑白，則讓觀眾的視聽享受，獲得極大的提高。不過跟有聲迅速取代無聲不同，彩色電影誕生后，并未立刻將黑白電影淘汰。 這主要是資金方面的問題，誕生之初的彩色膠片太貴，不是所有片商都玩的起的。 就像數字時代的特效技術，放在全球的電影市場，每年誕生的投資超過上億美金的特效大片，不說屈指可數也差不多。 而下一次技術革命的方向，陸麟覺得是“沉浸式觀影”，也就是越來越火的vr。 但實際上，不僅僅是陸麟，很多人都在嘗試著向這個方向探索。《諜影重重》、《史密斯夫婦》的導演道格·里曼，他的vr作品《visible》已經登錄三星gearvr平臺。 該作品共有6集，故事背景在現代化的曼哈頓，主角是一個富有且擁有能變成隱形人的超能力的紐約家庭。 電影《火星救援》的制作公司20世紀福克斯，聯合福克斯創新實驗室、及虛擬現實公司制作了電影的vr體驗短片《theartia女r》。影片帶領觀眾來到火星，體驗電影主演馬克·沃特尼被困在火星上所經歷過的事物。 還有斯皮爾伯格，邁克爾貝，彼得杰克遜等約十幾位導演，都在進行vr短片拍攝嘗試。 國內方面，想要進軍vr領域的導演相對較少，張一牟在《長城》拍攝前，曾向媒體說打算做vr的開發。 《風聲》、《西風烈》的導演高裙述，將在18年宣布拍攝vr故事長片。 還有一位是著名的“賈科長”，表示想拍vr長片。 影視公司方面，光鮮傳媒投資多家vr公司，涉及vr的播出平臺、拍攝設備、終端，旗下也成立了自己的vr影視工作室evr。還有華測、華汶等公司，一樣是以投資為主。 而椎洸動畫作了國內首支vrg動畫短片《再見，表情》，并為自己大電影《小門神》制作了vr版預告片。 國內外多家影視公司，電影人拍攝vr短片，嘗試vr電影，自然是想在下一次的技術改革中占據先機，因為這種技術變革，是革命性的。 從無聲到有聲，黑白到彩色，各種特效應用的數字話，雖然是電影領域的重大變革，但觀影的方式是不變的，始終是一個矩形銀幕。 而vr的發展方向，是沉浸式的。一旦成功，帶給觀眾的觀影感受將比d最初誕生時還震撼。 不過難點也不少，技術設備方面先不提，光是電影語言，就讓很多電影人搞不準方向。 因為傳統的電影語言與vr電影語言是不同的。傳統電影可以快速的剪輯，蒙太奇切換。vr中要是這么弄，估計觀眾就暈了。 而諸多電影人不斷探索，也是在尋求實用的vr電影語言，一旦獲得成功，帶來的名利是無比巨大的。 陸麟在vr領域的探索雖較其他電影人慢了些，可他有“超級微觀電腦”這個逆天神器，卻能后來居上。 如觀影方式問題，很多實驗性質的vr短片，還處在只能感應到觀眾轉頭，不能檢測和利用觀眾頭在空間中的移動。通俗的講，就是虛擬場景中的“我”，只能在原地轉頭。 但對于vr電影而言，漫游式觀影應該是比較好的一種觀影方式。就像一些電影中演的那樣，主角穿越時空回到過去的場景中，可以自由移動，在歷史場景中目睹過去發生的一切，但是主角本人卻像鬼一樣，被整個場景中的他人無視。 假如龍麟版《大禹治水》拍成vr電影，觀眾被引導著采用漫游式的觀影，看到堯舜禪讓，看到舜帝斬殺大禹的父親鯀。看到大禹與滔天洪水作斗爭。 要是再穿上類似《頭號玩家》中的觸感手套、面罩，又或者是感觸效果更好的x1全身套裝，就可以根據電影中的內容，調節身體感受到的冷熱溫度，才增加觀影時的代入感。 比如說看《大禹治水》時一個浪打來，水花濺到身上。觸感套裝調節溫度，讓觀眾感到冰冷。 當然，這種觸感套裝肯定是要跟影廳之類觀影場所相搭配，票價也是不菲的。在陸麟想來，能讓觸感手套和面罩普開來就可以了。 在虛擬的世界自由移動觀影，其實是在vr電影的基礎上，進一步的擴展，感受上更接近于游戲，就像斯皮爾伯格執導《頭號玩家》中的《綠洲》游戲。 對于“超級微觀電腦”這個類似于《三體》中的“智子”一般的存在，技術從來就不是問題。 “超級微觀電腦”可以弄出很多很多先進技術，讓陸麟為難的是該怎么把技術弄出來而不太令外界懷疑，而被抓起切片。 但好在vr技術已經發展的很迅猛，陸麟只需比旁人快上一步就行。 比如說那個漫游式觀影，從技術實現上講，移動電腦的vr頭顯大多具備頭部的位置追蹤功能，可以檢測頭在空間中的各方向運動。 只是傳統的視頻拍攝技術，只獲得了鏡頭視角處的場景信息，缺乏場景其它位置的信息，無法支持自由移動下的場景觀看。 需要更先進的影像技術，如ltro為代表的光場技術，hpevr為代表的全景相機激光雷達技術，或nozon的prezenz為代表的預渲染技術等。 這些技術已經出現，只是都還不夠成熟又或者成本居高不下無法大規模商用。 陸麟只需想法弄一個合理的借口，讓那些技術升級，變得成熟。就可以實現“漫游式”觀影，讓觀眾可以體驗像鬼一樣游蕩在一個虛擬故事里。 至于再往后，則可以像《頭號玩家》中演的那樣，打造一個《綠洲》。若真有那天，成為世界首富不少夢啊！ 華娛特效大亨 第五百五十六章 VR電影與技術革命
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