1678 三強爭霸

以作品為單位來審視整份得獎名單的話，刺刀見紅的激烈競爭就越發鮮明起來。

整個頒獎季都位居第一集團的“地心引力”、“美國騙局”、“為奴十二年”依舊是最大熱門，分別斬獲了十一項、十項、九項提名，領跑奧斯卡提名名單。

最大的驚喜無異于“地心引力”的逆襲上位。自威尼斯電影節閃亮登場以來，這部作品就收獲了無數贊譽，一舉成為頒獎季的最大爆款，但因為華納兄弟宣傳策略的失誤，進入頒獎季之后的聲勢始終沒有能夠搶占優勢，反而被“美國騙局”、“為奴十二年”先后反超，整體聲勢都始終處于苦苦追趕的位置。

一直到現在。

進入頒獎季第二階段，“地心引力”在技術部門的優勢被發揚光大，一舉甩開了“為奴十二年”和“美國騙局”兩個沒有太多技術特征的競爭對手，成為了提名階段的領頭羊，初步顯示出了頭號種子的風采，昭示著接下來的學院公關格局勢必將出現更多變數。

最佳影片，最佳導演，最佳男主角，最佳女配角，最佳電影剪輯，最佳攝影，最佳原創配樂，最佳視覺效果，最佳音效剪輯，最佳音響效果，最佳藝術指導。

技術層面的遙遙領先，“地心引力”在今年整個頒獎季之中幾乎找不到競爭對手，這使得他們在奧斯卡提名階段占盡優勢，輕輕松松地完成了對競爭對手的反超，一舉就達到了“魔戒3”或者“阿凡達”的高度。

“地心引力”是有史以來第五部在七項技術部門全部收獲提名的作品，此前四部分別是1997年的“泰坦尼克號”、2002年的“怒海爭鋒”、2011年的“雨果”和2012年的“少年派的奇幻漂流”。

不過，“地心引力”的致命短板無疑是非常明顯的：劇本部門的缺席。

商業屬性的原創劇本根本沒有太多值得嘉獎的結構和內容，就連臺詞和角色也略顯粗糙，完全是依靠鏡頭與表演支撐起了整部電影，這絕對是一部適合電影院里感受視覺和聽覺震撼的作品，但劇本內容卻還是相對單薄，那些反思內核全部都是通過畫面構圖來完成的。

這也讓人想起了“阿凡達”。當初，“阿凡達”也是在技術部門鶴立雞群，但表演部門和劇本部門的欠缺卻成為了不容忽視的短板，最終在奧斯卡頒獎典禮之上，電影輸給了技術層面更加質樸也更加硬朗并且在內涵與思想層面全面領先的“拆彈部隊”。

這……難道也預示了“地心引力”在頒獎典禮的前景？

順帶一提，今年劇本部門的提名名單也頗為有趣。

原創劇本，“藍色茉莉”、“達拉斯買家俱樂部”、“她”、“內布拉斯加”、“美國騙局”。除了伍迪艾倫的“藍色茉莉”之外，其他四部作品全部躋身最佳影片提名。

改編劇本，“為奴十二年”、“菲洛梅娜”、“華爾街之狼”、“醉鄉民謠”、“愛在午夜降臨前”。除了“愛在午夜降臨前”之外，其他四部作品也全部躋身最佳影片提名。

換而言之，最佳影片的十部候補作品里，只有“地心引力”和“菲利普斯船長”丟掉了劇本部門的提名，這是不是就意味著劇本部門的競爭將格外激烈呢？事實卻稍稍有些出入，在美國編劇工會獎的提名名單中，卻是另外一番局面。

原創劇本部門里，五個提名席位保持了四個相同席位，唯一的區別就在于“地心引力”取代了“達拉斯買家俱樂部”的位置——雖然“地心引力”的劇本不是最為出彩的部分，但美國編劇工會卻大膽而主動地給予了肯定，而整個頒獎季都略顯掙扎的“達拉斯買家俱樂部”則慘遭無視。

改編劇本部門里，卻只有“愛在午夜降臨前”保持一致，其他四個席位分別歸屬于“八月：奧色治郡”、“孤獨幸存者”、“菲利普斯船長”、“燭臺背后”，最終得獎者是“菲利普斯船長”，結果到了奧斯卡之上，四個席位直接全部推翻，這在歷史上絕對是無比罕見的一幕。

從美國編劇工會獎的提名到奧斯卡的提名，十個席位的翻天覆地變化，這也使得第二階段的學院公關充滿了諸多變數，“激烈”不是最恰當的形容詞，但懸念卻是可以肯定的。

在劇本部門的待遇，從美國編劇工會獎到奧斯卡的提名席位，“地心引力”和“醉鄉民謠”剛剛好調換了一個位置。因此，“地心引力”的奧斯卡前景也蒙上了一層陰影。

但……十一項提名是不會說謊的，“地心引力”就是奧斯卡提名名單的絕對領跑者，真正迎來了厚積薄發的時刻。

緊跟在“地心引力”身后的是“美國騙局”，這部喜劇風格的嚴肅題材作品，延續了大衛O拉塞爾在學院派眼中的一貫風采，再次收獲了無數贊譽；最大的驚喜無異于演技部門，“美國騙局”成功贏得了四大演技部門的提名，成功復制了“電視臺風云”、“欲/望號街車”、“烽火赤焰萬里情”、“靈欲春宵”等作品的壯舉——這是歷史上第十五部達成如此輝煌的作品。

值得一提的是，這也是大衛O拉塞爾連續兩年贏得如此榮耀，去年的“烏云背后的幸福線”和今年的“美國騙局”，同時斬獲了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角以及最佳改編劇本的七大主項提名。

人人都在驚嘆著藍禮屢次創造奇跡，事實上，大衛O拉塞爾才是真正的奧斯卡寵兒。

今年也是如此。

最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳服裝設計、最佳藝術指導，一共十項提名，緊緊跟在了“地心引力”的身后成為了今年奧斯卡各大獎項的最強有力競爭者。

而且，大衛O拉塞爾最為擅長的是輕喜劇。奧斯卡多么不待見喜劇作品，看看查理卓別林和金凱瑞就知道了，但現在大衛卻連續兩年以輕喜劇成為了奧斯卡贏家，這一份恩寵遠遠超過了藍禮的獨特待遇。

顯然，今年“美國騙局”的機會甚至比去年“烏云背后的幸福線”還要兇猛，沒有人可以輕易小覷這部作品。

然后就是“為奴十二年”了，這部黑人電影在頒獎季的上升勢頭可謂是不可阻擋，即使在奧斯卡提名階段稍顯遜色，卻依舊以九項提名緊緊地留在了第一梯隊里。

最佳影片，最佳導演，最佳男主角，最佳男配角，最佳女配角，最佳改編劇本，最佳電影剪輯、最佳服裝設計、最佳藝術指導，總共九項提名。

仔細觀察就可以發現，“為奴十二年”和“美國騙局”的差別僅僅只是一項最佳女主角而已，這也就意味著，兩部作品將在九個部門展開正面廝殺對抗，激烈程度堪稱是刺刀見紅；而技術部門一騎絕塵的“地心引力”有望坐收漁翁之利。

“地心引力”、“為奴十二年”、“美國騙局”這三部作品的整體聲勢都格外接近，在主要獎項里只有劇本部門錯位而已，并且三部作品都同時入圍了最佳電影剪輯的爭奪，難怪各大新聞媒體都認為今年是“三強爭霸戰”。

被譽為“小最佳電影”的最佳電影剪輯獎，五個提名席位之中，除了三強之外，另外兩個席位分別隸屬于“達拉斯買家俱樂部”和“菲利普斯船長”，這兩部作品的提名數量也同樣迎來了豐收，雙雙收獲了六項提名，緊跟在了前三強的作品身后。

除此之外的提名贏家則是最佳導演的剩下兩部提名作品“內布拉斯加”和“華爾街之狼”，它們分別斬獲了五項提名、四項提名，而且全部都是來自主要獎項，這也保留了他們爭奪最佳影片的一線生機。

“醉鄉民謠”也同樣收獲了六項提名，最佳影片、最佳女配角、最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響效果以及最佳原創歌曲。

其中，“王后簡之死（TheDeathOfQueenJane）”這首歌是由藍禮與科恩兄弟等人聯手完成創作的，成功贏得了最佳原創歌曲提名，這也是藍禮職業生涯首次在奧斯卡之上贏得音樂相關獎項的提名。不出意外的話，藍禮將在頒獎典禮當晚表演這首曲目。

六項提名，這稍稍低于人們對“醉鄉民謠”的期待，僅僅只是稍稍高出“內布拉斯加”一籌而已，但獎項的重要程度卻遠遠落后，難免令人扼腕；但這就是學院的品味，最終能夠斬獲五項提名已經可以算是不大不小的一個驚喜了，不能要求更多。

另外，“她”也收獲了五項提名，與“醉鄉民謠”的整體局勢頗為相似；“菲洛梅娜”則收獲了四項提名，韋恩斯坦影業在今年的頒獎季可謂是一蹶不振；還有“藍色茉莉”收獲了兩項提名，卻是最佳女主角和最佳原創劇本兩個重磅項目，這也是伍迪艾倫第十六次最佳原創劇本提名，創造了奧斯卡的歷史。

當然，梅麗爾斯特里普憑借著“八月：奧色治郡”收獲了自己第十八次奧斯卡演技提名，遙遙領先于杰克尼科爾森和凱瑟琳赫本的十二次，不斷刷新自己的記錄，這也堪稱一景。

這就是今年奧斯卡的整體格局了，第二階段學院公關一觸即發。

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