633 真誠奉獻

“觀察者”，一百分，“出色。’堂吉訶德’毋庸置疑是出色的。靜靜地徜徉在旋律之中，你會單純地重新愛上音樂。”

“BBC音樂”，一百分，“霍爾賦予了音樂最為簡單也最為炙熱的情感：靈魂深處的悲傷和喜悅、苦澀和幸福、傷痛和美好。有時候，就好像音樂太過簡單也太過薄弱，幾乎無法承載霍爾聲線里的飽滿情感；但更多時候，深沉而錯雜的情緒卻雜糅在樂符之中，動人心弦。”

“電訊報”，一百分，“難以想象霍爾僅僅只有二十一歲，許多藝術家在他們的三十一歲、乃至五十一歲依舊困惑在自己的小小世界里，尋找不到方向，但這位二十一歲的年輕人卻展現出了令人嫉妒又令人亢奮的才華。不要忘記了，今年還有另外一名歌手也才剛剛二十二歲：阿黛爾阿德金斯（AdeleAdkins）。”

“獨立者”，一百分，“‘堂吉訶德’是一張炙熱的、狂野的、叛逆的、粗糲的、原始的，卻又讓人強烈自豪的，同時雷霆萬鈞地將所有不滿和抗議都擊打粉碎的專輯。正如堂吉訶德一樣。”

“過濾器”，一百分，“幾乎很難發現這樣一張專輯，如此溫暖，如此簡單，如此美妙，如此激烈，如此純粹，如此動人，如此悅耳，如此閃光，如此令人過耳不忘。隱藏在’堂吉訶德’的面具背后，那是一個怎么樣的滄桑靈魂？如此清澈，如此透明，如此單純。”

好評！好評！還是好評！那眾口一致的好評，甚至比“愛瘋了”還要更加堅定，還要強烈，還要瘋狂。如同潮水一般的好評，依舊無法宣泄這些樂評人內心深處的洶涌澎湃和驚濤駭浪，但“一百分”可以，簡單明了、直率坦然，一五一十地將樂評人們最真實的想法呈現出來，清一色的滿分，沒有絲毫瑕疵，口碑堪稱完美！

但，既然如此多好評，為什么“堂吉訶德”的消息卻依舊無人得知呢？原因很簡單，上述媒體清一色全部都是英國專業雜志，首先，他們是專業的音樂雜志，其次，他們是英國的音樂雜志。

在全球化的網絡時代，即使是英國的雜志，世界各個角落也可以通過網絡閱讀；但問題就在于，有人愿意閱讀嗎？

全球音樂市場普遍低迷的背景之下，美國音樂市場越來越商業化，電子、舞曲、流行、嘻哈正在大行其道，迎合快餐時代的享樂主義，音樂和電影一樣，正在成為流水線產品；相較而言，英國音樂市場卻始終固守著自己的堅持。

英國市場喜歡電子嗎？喜歡舞曲嗎？喜歡流行嗎？當然！年輕人對節奏、對旋律的響應，這是不分國籍不分文化的。但是在這些流行音樂之外，民謠、搖滾、靈魂、爵士、藍調、雷鬼等不同的音樂類型，都在這片土地之上競相開放，不僅僅是擁有一席之地那么簡單，往往還能夠制造流行浪潮。

簡單地以艾德希蘭為例就可以窺見全貌了，“頂級”這首單曲，在英國發行之后，成功登陸各大榜單，在英國流行音樂榜的最高名次是第三名；而在美國卻備受冷遇，發行了半年之后才入榜，最高名次十六名。

當然，這僅僅只是個例；可是隱藏在個例后面的，卻是兩個市場的本質區別。

“堂吉訶德”發行之后，美國市場，一絲波瀾都沒有，幾乎無人問津；英國市場，卻備受矚目，贊譽如潮。如此兩極的待遇，正在真實地發生。

當然，美國市場也不是完全一潭死水。正如杰在“今夜秀”上所提到的，“混合器”這本獨立音樂雜志就注意到了“堂吉訶德”。

“混合器”對于獨立音樂的關注始終如一，雖然“堂吉訶德”沒有任何形式的宣傳，但他們還是注意到了這張專輯——在專輯上市兩周之后，意外發現。傾聽了整張專輯之后，他們的專業樂評人克萊德考夫林驚為天人。

當初克萊德就對“克里奧帕特拉”、“奧菲莉亞”贊譽有加，這一次更是將所有贊賞之詞都送給了藍禮霍爾。

“作為一張雙CD專輯，’堂吉訶德’注定了是一張很難被市場接受的專輯，但恰恰是這樣一張臃腫的專輯，卻承載了藍禮霍爾作為一名歌手、一名藝術家、一名表演者、一名夢想者的靈魂重量。’堂吉訶德’展現出了生活和夢想的矛盾與堅持，同時也展現出了夢想征程上的踽踽獨行和荊棘遍布，沒有人知道道路的盡頭到底是什么，涅槃重生？還是灰飛煙滅？但，這一路走來，風景是如此壯麗而恢弘，讓人熱淚盈眶！

勇敢，癲狂，沉重，深邃，錯雜。正當所有人都在為’21’歡呼的時候，屬于我個人的2011年最佳專輯，此時才剛剛問世。這無疑是二十一世紀以來最出色的專輯之一，在我個人心目中，它比諾拉瓊斯的’遠走高飛’還要更加出色。’堂吉訶德’是否是最出色的？也許鮑勃迪倫的’愛與盜竊（LoveAndTheft）’、布萊恩威爾森（BrianWilson）的’微笑（SMiLE）’都是值得考慮的候補。但對我來說，答案是肯定的。”

一百分，克萊德也毫不吝嗇地以滿分為整篇評論畫上了句點，再次展現了他對藍禮的推崇和肯定。

經過“今夜秀”之后，克萊德的評論被網友挖掘了出來，然后迎來了網絡的口誅筆伐：因為，他詆毀了無數聽眾心目之中的年度經典專輯“21”，同時也為“堂吉訶德”拉來了大筆仇恨，諸多歌迷甚至還沒有來得及傾聽這張專輯，就已經迫不及待地開始破口大罵，Spotify的試聽留言區，被漫天漫地的粗話所淹沒，著實蔚為壯觀。

阿黛爾在2011年的一月，發行了個人第二張錄音室專輯“21”，這張專輯發行之后就迅速引爆了市場，專輯不僅誕生了三首冠軍單曲，“墜入深淵（RollingInTheDeep）”、“如你（SomeoneLikeYou）”、“以火焚雨（SetFireToTheRain）”；而且“墜入深淵”更是成為了現象級單曲，連續七周奪冠，并且在臉書、油管等社交網絡上成為無數人翻唱的對象。

不出意外的話，“墜入深淵”這首單曲就將贏得今年的北美年度單曲銷量冠軍，而目前“21”的北美銷量已經突破了四百萬，年度專輯冠軍也已經勝利在望。

毋庸置疑，“21”這張專輯就是2011年最炙手可熱的專輯，沒有之一。但現在，克萊德居然把“堂吉訶德”與“21”相提并論？而且還更加肯定“堂吉訶德”？這……這對于普羅大眾來說，是絕對不能接受的事實。

但實際上，從專業樂評人的角度來說，這卻是不能反駁的事實。

“21”的媒體綜合評分是七十六分，包括了英國和美國兩地的專業樂評人，總共三十四家媒體打分之后得出的結果；而“堂吉訶德”目前為止的綜合評分是一百分，一共七家媒體評分。

當然，“堂吉訶德”目前受到的矚目還是太少，關注媒體增多之后，保持滿分的評價幾乎是一個不可能的任務。盡管如此，還是可以看得出來樂評人的態度——“21”的所有媒體評論之中，只有兩個滿分；而現在“堂吉訶德”就已經擁有了七個。

在樂評人眼中，“21”確實是一張出色的專輯，甚至可以說是優秀的，絕對是二十一世紀以來最具市場潛力的一張專輯；但從藝術角度來說，這不是一張完整的專輯：

首先，單曲質量參差不齊，三首奪冠單曲確實是高出一籌；其次，流行性的注入必然犧牲了藝術價值，專輯整體的情感并不連貫，而且個人情緒過于濃烈，卻不完整；再次，阿黛爾在處女作專輯展現出來的深切和真摯，尤其是“愛情迷蹤（ChasingPavements）”里展現出來的靈性，卻漸漸開始流逝。

相較而言，“堂吉訶德”犧牲了商業流行元素，展現出了難以置信的藝術才華，從創作到情感，從歌曲到演繹，每一個環節都真誠而深刻，自然而然地受到了樂評人的狂熱追捧。

曲高和寡，似乎所有的藝術都是如此，電影是如此，音樂也是如此，專業評論人對藝術的追求，主流市場對商業的追求，這就是矛盾而對立的兩個因素。

正是因為如此，坎耶韋斯特（KanyeWest）去年發行的專輯“我的美麗黑暗扭曲幻想（MyBeautifulDarkTwistedFantasy）”又叫好又叫座，這才一舉奠定了他在業內的地位。

“今夜秀”播出之后，“堂吉訶德”瞬間就被推到了風口浪尖之上，幾乎每一個人都不可避免地開始討論起這張專輯來，更重要的是，討論藍禮的歌手身份，這位曾經發行過兩張單曲、又在節目上現場創作的兼職業余歌手，居然真的發行專輯了。好奇也好，圍觀也罷，熱熱鬧鬧的焦點視線就紛紛聚集了過來，就連十一工作是也被殺了一個措手不及。

難道，這是銷量爆發的前兆？

但，銷量能不能迎來一個高/潮，這暫時還不得而知；可以確定的是，媒體的矚目視線已經聚集過來了，關于“堂吉訶德”的專輯評論，漸漸開始增多起來，在短短七十二小時之內，發表專業樂評的媒體就從七家直接飆升到了二十九家，翻了四倍有余。

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