第三百四十五節 顛倒的世界
更新時間:2024-06-05 作者:第三顆雪梨
技藝天王 第三百四十五節 顛倒的世界
心之所至，情之所動，手不能止，每一滴濺起的血紅熔漿，每一朵噴涌而起的火光，都讓秦淮腦回到那個山海破碎的時代。 三千五百萬死者，在這一段時期，長眠在這片土地。 他們有的尚在懷孕，他們有的還在母親的肚子里，他們有的垂垂老矣，本想頤養天年。 結果。 天上飛的是轟炸機，地上沖過來的是慘無人道的劊子手。 歷史二字。 永不能忘。 你們一直試圖扭曲歷史，那么我就提醒你們。 這是秦淮身為中國人，身為藝術家，不容推卸的責任。 他要用一件、兩件、三件的作品，告訴全世界：真實的歷史無法被扭曲。 炙熱的水霧繚繞著秦淮，那是眼淚掉落熔漿中，霧化而成。 秦淮第一次在創作時淚流滿面。 一顆一顆的淚珠打在熔漿上，與秦淮一起參與創作。 過了片刻。 銅液戛然而止，容器中的滾紅已經見底了。 秦淮轉身拿起另一個盛具，一鼓作氣的創作者。 半個小時的澆筑，桌上的模具，已經鋪滿了紅色巖漿，鮮紅死血。 往源頭看，能看到斑駁陸離的淚痕，隨著熔漿緩緩的，還有一份咬牙切齒淤積的情緒。 屈辱的情緒沒有爆發。 可卻比爆發更動人心魄。 沉默。 無言。 悄然寂靜。 只有霧氣繚繞。 秦淮喘不開氣，心中憋悶，靠在木椅上小憩，沉重到腦海中一片空白。 用心的創作，往往是心力交瘁的。 何況秦淮創作的，不是只言片語，他想要表達的東西，是三千五百萬位受難者的暗無天日，是九百六十萬平方公里的血流漂櫓，少表述一句，都會心中有愧！ 第二天。 秦淮早起。 將自己鎖在工作廳內，小心翼翼的打磨著這件心血之作。 每一次打磨，秦淮都要在心中衡量許久，該從哪一個角度切入，該打磨掉多少棱角，該如何才能彰顯主題？ 秦淮不愿意錯。生怕有任何一個小細節的瑕疵。 在不斷的糾結、計算、反反復復中，秦淮的創作進展極慢，同時，也極其勞累。 每天晚上哄兩萌娃睡覺的任務，只能交給了商雅。 商雅對秦淮的疲憊看在眼里，疼在心里，但又無能為力。 只能希望秦淮一次性成功完成這件作品。 第三天。 京都博物館的代表前來簽字。 剩下的時間，秦淮繼續打磨細節，用盡全力來賦予這件作品想要表述的藝術語言。 第十天后。 秦淮開始調制染色配方，噴染，涂色。 隨后的幾天。 銅器的顏色在不斷變化，由一開始的金色，變成了灰色，其中摻雜了不少血紅，宛如凝固的血斑。 整件作品。 壓抑得一塌糊涂。 那些枯槁的顏色。 就像銅器體內流淌出來的血液…… 陰森。 如十八層煉獄。 整體來看。 它是一座立交橋式的藝術品，銅肢交錯，宛如樹根。 ‘立交橋’上，站著許多奇奇怪怪的扭曲的‘生物’。 譬如人類—— 人類的肢體扭曲，腦袋頂在脖子上，然而頭頂和下頜，卻是夸張的顛倒了。 眼珠在下，口鼻在上。 他們的視線直勾勾的落在前方，無論站在哪個角度，都像在盯著觀者，表情苦悶，眼神中毫無希望。 讓觀者情不自禁陷入恐慌，甚至是產生猶如灼傷一般的痛苦。 立交橋上，還樹立著腦袋著地的生物。 他們的眼眶已經腐爛了。 但腦袋頂著身體，兩腿朝天，一直屹立不倒。 轉動視角，會發現這里的一切生物，都是顛倒的。 鳥兒的翅膀生在腳上。 牛的四肢朝天，依靠兩只彎彎的腳走路。 毒蛇的牙齒長滿了身體，同樣只能依靠腦袋走路。 整件作品中，唯一正常的，便是山坡裂開一道縫隙，從縫隙中，伸出一只枯瘦的手臂，手臂上提拎著一盞燈。 燈光黯淡。 照耀著一朵黃色小花。 小花倔強的生長…… 銅器上描繪的一切，都像是荒誕離奇的鬼怪故事，讓人摸不著頭腦。 但每一個視角的構圖，卻有一種魔力與張力，似乎在剖析一份陰暗，讓得觀者心跳加速，情不自禁想要解讀其中的藝術語言。 “就叫你《正視我》罷。” 秦淮用布將這件作品輕輕蓋上。 兩小家伙年紀太小，看了可能會做噩夢。 第二十天。 作品被帶走了。 京都博物館的代表打開看了一眼，沒看出所以然。 與之一起帶走的，還有一米六高的銅鹿，金屬樹一般的犄角，宛如仙境中生長而出的松柏，無論是神態，還是體態，還是活靈活現的黑色眼珠，都顯得十分仙氣。 相比于《正視我》他們更能欣賞銅鹿。 不過秦核舟的作品只有這兩件，他們便一起帶走了。 展出情況和梵蒂岡，克拉克一樣，十分熱烈，畢竟全世界的人，其實都想看看，這位‘巴特大師’。 當然。 在秦淮的要求中，展出時必須認真解釋巴特的來由，并且，展出最明顯的署名，要寫成秦淮。 其它的，秦淮暫時丟在一邊，準備好好休息一段時間。 實在是累跨了！ 京都博物館。 秦淮的作品專柜展出。 觀看的游客絡繹不絕，甚至還有中國游客順路來觀看。 只是。 多數中國游客感覺心臟隱隱作痛，而東瀛的觀者，則覺得心臟被刺了一刀，感覺極不舒服。 “我完全沒有看出來哪里有大師的感覺……倒是銅鹿還好一點，這件作品，讓我覺得難以多看一眼。” “同樣不覺得這是大師作品，我也無法正視它。” 這是東瀛國游客的言論。 基本上。 都是說秦淮名不副實。 構型晦澀，昏暗，完全不明朗，而且構造的作品，神神叨叨，宛如精神病。 對于這些。 連國內的粉絲都一臉懵。 他們從視頻中看到：宛如污血結痂般的色澤，宛如人間煉獄一般的畫面，完全不像秦淮小哥哥的作品。 秦淮小哥哥可以夢幻如傳統技藝小鎮。 也能朝陽的一縷璀璨灑在軍隊身上。 更能玩轉陰陽太極圖的動態哲學意境。 可是如此晦澀的作品，還是第一次。 難道是意有所指？ 但他們絞盡腦汁，也沒從這些顛倒荒誕的怪物身上，看出什么。 于是。 許許多多的粉絲，前來征求秦淮的解釋。 秦淮本來不想解釋。 但這件作品的創作背景，靈感來源，藝術風格，其實都沒有直白挑明，而是壓抑壓抑，再壓抑。 就像九百六十萬土地上，長眠不醒，無法再發聲的冤魂。 秦淮決定說兩句。 技藝天王 第三百四十五節 顛倒的世界
心之所至，情之所動，手不能止，每一滴濺起的血紅熔漿，每一朵噴涌而起的火光，都讓秦淮腦回到那個山海破碎的時代。 三千五百萬死者，在這一段時期，長眠在這片土地。 他們有的尚在懷孕，他們有的還在母親的肚子里，他們有的垂垂老矣，本想頤養天年。 結果。 天上飛的是轟炸機，地上沖過來的是慘無人道的劊子手。 歷史二字。 永不能忘。 你們一直試圖扭曲歷史，那么我就提醒你們。 這是秦淮身為中國人，身為藝術家，不容推卸的責任。 他要用一件、兩件、三件的作品，告訴全世界：真實的歷史無法被扭曲。 炙熱的水霧繚繞著秦淮，那是眼淚掉落熔漿中，霧化而成。 秦淮第一次在創作時淚流滿面。 一顆一顆的淚珠打在熔漿上，與秦淮一起參與創作。 過了片刻。 銅液戛然而止，容器中的滾紅已經見底了。 秦淮轉身拿起另一個盛具，一鼓作氣的創作者。 半個小時的澆筑，桌上的模具，已經鋪滿了紅色巖漿，鮮紅死血。 往源頭看，能看到斑駁陸離的淚痕，隨著熔漿緩緩的，還有一份咬牙切齒淤積的情緒。 屈辱的情緒沒有爆發。 可卻比爆發更動人心魄。 沉默。 無言。 悄然寂靜。 只有霧氣繚繞。 秦淮喘不開氣，心中憋悶，靠在木椅上小憩，沉重到腦海中一片空白。 用心的創作，往往是心力交瘁的。 何況秦淮創作的，不是只言片語，他想要表達的東西，是三千五百萬位受難者的暗無天日，是九百六十萬平方公里的血流漂櫓，少表述一句，都會心中有愧！ 第二天。 秦淮早起。 將自己鎖在工作廳內，小心翼翼的打磨著這件心血之作。 每一次打磨，秦淮都要在心中衡量許久，該從哪一個角度切入，該打磨掉多少棱角，該如何才能彰顯主題？ 秦淮不愿意錯。生怕有任何一個小細節的瑕疵。 在不斷的糾結、計算、反反復復中，秦淮的創作進展極慢，同時，也極其勞累。 每天晚上哄兩萌娃睡覺的任務，只能交給了商雅。 商雅對秦淮的疲憊看在眼里，疼在心里，但又無能為力。 只能希望秦淮一次性成功完成這件作品。 第三天。 京都博物館的代表前來簽字。 剩下的時間，秦淮繼續打磨細節，用盡全力來賦予這件作品想要表述的藝術語言。 第十天后。 秦淮開始調制染色配方，噴染，涂色。 隨后的幾天。 銅器的顏色在不斷變化，由一開始的金色，變成了灰色，其中摻雜了不少血紅，宛如凝固的血斑。 整件作品。 壓抑得一塌糊涂。 那些枯槁的顏色。 就像銅器體內流淌出來的血液…… 陰森。 如十八層煉獄。 整體來看。 它是一座立交橋式的藝術品，銅肢交錯，宛如樹根。 ‘立交橋’上，站著許多奇奇怪怪的扭曲的‘生物’。 譬如人類—— 人類的肢體扭曲，腦袋頂在脖子上，然而頭頂和下頜，卻是夸張的顛倒了。 眼珠在下，口鼻在上。 他們的視線直勾勾的落在前方，無論站在哪個角度，都像在盯著觀者，表情苦悶，眼神中毫無希望。 讓觀者情不自禁陷入恐慌，甚至是產生猶如灼傷一般的痛苦。 立交橋上，還樹立著腦袋著地的生物。 他們的眼眶已經腐爛了。 但腦袋頂著身體，兩腿朝天，一直屹立不倒。 轉動視角，會發現這里的一切生物，都是顛倒的。 鳥兒的翅膀生在腳上。 牛的四肢朝天，依靠兩只彎彎的腳走路。 毒蛇的牙齒長滿了身體，同樣只能依靠腦袋走路。 整件作品中，唯一正常的，便是山坡裂開一道縫隙，從縫隙中，伸出一只枯瘦的手臂，手臂上提拎著一盞燈。 燈光黯淡。 照耀著一朵黃色小花。 小花倔強的生長…… 銅器上描繪的一切，都像是荒誕離奇的鬼怪故事，讓人摸不著頭腦。 但每一個視角的構圖，卻有一種魔力與張力，似乎在剖析一份陰暗，讓得觀者心跳加速，情不自禁想要解讀其中的藝術語言。 “就叫你《正視我》罷。” 秦淮用布將這件作品輕輕蓋上。 兩小家伙年紀太小，看了可能會做噩夢。 第二十天。 作品被帶走了。 京都博物館的代表打開看了一眼，沒看出所以然。 與之一起帶走的，還有一米六高的銅鹿，金屬樹一般的犄角，宛如仙境中生長而出的松柏，無論是神態，還是體態，還是活靈活現的黑色眼珠，都顯得十分仙氣。 相比于《正視我》他們更能欣賞銅鹿。 不過秦核舟的作品只有這兩件，他們便一起帶走了。 展出情況和梵蒂岡，克拉克一樣，十分熱烈，畢竟全世界的人，其實都想看看，這位‘巴特大師’。 當然。 在秦淮的要求中，展出時必須認真解釋巴特的來由，并且，展出最明顯的署名，要寫成秦淮。 其它的，秦淮暫時丟在一邊，準備好好休息一段時間。 實在是累跨了！ 京都博物館。 秦淮的作品專柜展出。 觀看的游客絡繹不絕，甚至還有中國游客順路來觀看。 只是。 多數中國游客感覺心臟隱隱作痛，而東瀛的觀者，則覺得心臟被刺了一刀，感覺極不舒服。 “我完全沒有看出來哪里有大師的感覺……倒是銅鹿還好一點，這件作品，讓我覺得難以多看一眼。” “同樣不覺得這是大師作品，我也無法正視它。” 這是東瀛國游客的言論。 基本上。 都是說秦淮名不副實。 構型晦澀，昏暗，完全不明朗，而且構造的作品，神神叨叨，宛如精神病。 對于這些。 連國內的粉絲都一臉懵。 他們從視頻中看到：宛如污血結痂般的色澤，宛如人間煉獄一般的畫面，完全不像秦淮小哥哥的作品。 秦淮小哥哥可以夢幻如傳統技藝小鎮。 也能朝陽的一縷璀璨灑在軍隊身上。 更能玩轉陰陽太極圖的動態哲學意境。 可是如此晦澀的作品，還是第一次。 難道是意有所指？ 但他們絞盡腦汁，也沒從這些顛倒荒誕的怪物身上，看出什么。 于是。 許許多多的粉絲，前來征求秦淮的解釋。 秦淮本來不想解釋。 但這件作品的創作背景，靈感來源，藝術風格，其實都沒有直白挑明，而是壓抑壓抑，再壓抑。 就像九百六十萬土地上，長眠不醒，無法再發聲的冤魂。 秦淮決定說兩句。 技藝天王 第三百四十五節 顛倒的世界
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