第六百四十四章 秋山蕭寺圖
更新時間:2016-09-22 作者:維果
鑒寶大師 第六百四十四章 秋山蕭寺圖
阿道夫拿出來的這幅畫，名曰《秋山蕭寺圖》，是一幅絹本設色的橫軸山水，橫軸長約2米，縱軸長度也超過了60厘米，這個尺幅，即便是在鴻篇巨制層出不窮的山水畫中，也堪稱巨制。 歷史上，以秋山、寺廟為主題進行創作的畫作多不勝數，甚至以《秋山蕭寺圖》為名的就有多幅，其中最著名的兩幅，一幅是元四家王蒙所作立軸，曾拍出過1.366億的天價，另一幅則是收藏在美國紐約大都會博物館那幅宋代佚名之作，用筆蒼勁，意境蕭瑟，近北宋范寬一派畫風。 那兩幅畫李逸都看過相關的資料，不過這幅畫卻有點不太一樣。這幅畫的畫面上，群山巍峨高聳，林木間疏有致，一派北國風光。具體畫法則皴染兼有，其中，皴法多用小披麻皴，層次井然，山與樹皆以禿筆細寫，形如古篆隸，尤顯蒼古之氣。 整幅畫結構嚴密、氣勢宏大，構圖以“高遠”和“平遠”二法結合，而其深遠、奧妙、飄逸也盡得其當，一看就是大家氣象。 “李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關仝極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體……漂亮，這幅畫確實非同一般，不過非要說是荊浩的作品，卻是有些牽強了。” 李逸將畫仔細看了一遍，又檢查了裝裱和絹紙，才指著畫作上方的題詩說道： “恣意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕……據史書記載，這首詩確實是荊浩送給鄴都青蓮寺住持大愚和尚的和詩，而且也應該是題在一幅山水畫卷上，我想你們應該就是根據這個才判斷這是荊浩的作品。” “可是，問題恰恰就出在這里，如果你們對華夏的文化歷史有所研究的話，很容易就會發現，對于贈送友人的畫作，不落款是一種非常無禮的行為，相反，畫家不但應該落款，還應該在畫上說明是贈送給誰的，什么時間畫的……” 聞言，羅果夫和阿道夫不由同時一愣，以往他們并沒有注意到這個問題，而幫他們鑒定的專家也沒有指出這個問題，只是說從畫作的年代，筆墨的運用以及畫作的意境判斷，這應該是荊浩的作品，可照李逸這么一說，這幅畫的出處就又有了疑問，可偏偏上邊的收藏鈐印又極少…… “另外，這幅畫上有沈括的收藏鈐印，說明沈括曾經收藏過這幅畫，不過沈括生活在宋仁宗、宋英宗、宋神宗三朝，也只能證明這幅畫是這個時間段或之前的作品，而以沈括對荊浩的推崇，如果這真的是荊浩的作品的話，他應該會留下一些文字，而且無論是《宣和畫譜》還是后人所著的著錄著作中，都沒有看到有這幅畫的名字……” “哦，這個應該沒什么，千年流傳下來，名字記載有誤也很正常老板在我手機里。而且荊浩喜畫秋景，這些特征也都符合，而且我們也對比了《匡廬圖》和《雪景山水圖》，筆法確有相似之處，尤其是小披麻皴為荊浩獨創，這幅畫中應用的極為純熟，雖然沒有落款，不過華夏古畫頗多佚名之作……” 聽到還沒談價格，李逸就開始質疑起這幅作品的真假，阿道夫在經過開始的不適之后，也搜腸刮肚的開始反擊。 李逸笑著搖了搖頭， “阿道夫教授，您既然研究過那兩幅畫，想必也應該知道有關那兩幅作品的爭議，我也就不多說了。只是神奇的是，那兩幅也都是佚名之作……難道說，荊浩還真有不留名款的習慣？” “這個……” “沒什么，作品雖然佚名，不過確實是宋代古畫，而且水平確實也比較高，不知道您需要多少錢才肯轉讓？” 李逸一邊說著，一邊開啟了鑒靈牌，一陣涼氣流過，一個并不算意外的名字出現在他腦海，關仝，這幅畫，這幅畫果然是關仝的作品！ 關仝是五代后梁畫家，畫山水早年師法荊浩，只是后期，其在山水畫的立意造境上就已經超出了荊浩的格局，可謂青出于藍而勝于藍，其山水畫作又被后人稱為關家山水。 關仝的山水畫，氣象壯偉荒寒，勾皴簡括有力，景物高深，虛實相間而富有變化，是五代、北宋間北方山水畫三個主要流派之一，因此他不但與另兩家的李成、范寬一起被稱為“三家鼎峙”，“百代標程”的大師，而且，還和荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家，他的作品，對后世的山水畫作有很深的影響。 關仝傳世的作品也不算多，一共就只有三幅，全部收藏在臺北故宮博物院。而且還有人說，疑似荊浩的《匡廬圖》應該也是關仝的作品。 李逸之前因為沒見過實物，也不好妄下斷論，但看了這幅《秋山蕭寺圖》之后，他卻覺得也不無可能，因為這兩個人在風格上確實有相似之處，而且，世人多認為關仝是一名大器晚成的畫家，他也是一直到晚年才有出藍之譽，這也從另一個角度說明，他早期的作品，很可能會和荊浩的作品非常相似。 不過不管是荊浩還是關仝，如果不是因為那一段屈辱的歷史，這種級別的作品都絕對不可能還留存在民間。事實上，現在市場上拍賣的那些華夏古畫，90以上也都來自于回流文物，但像這一幅這么大尺幅，卻又保存的如此完好的，即便是在回流文物中都屬罕見，所以李逸覺得，哪怕這真是一幅佚名的畫作，他也不應該錯過。 不過不錯過只是他的想法，具體能不能夠收入囊中還是要看報價。 阿道夫一邊打量李逸的表情，一邊琢磨報價，之前鑒定出這幅畫有可能是荊浩的作品的時候，他曾狠下了一番功夫，也對這幅畫抱了很大的期望，只是現在…… 他猶豫了一下，還是決定先按照原來的報價報出，畢竟，這幅畫的水平在這里放著，就算不是荊浩的作品，作者也絕非無名小輩。 “這幅畫，要4800萬歐元。” 聽到阿道夫終于說出了畫作的價格，李逸眉頭一跳，果然，這家伙是沖著《砥柱銘》和《稚川移居圖》的價格去的，只是上4億的價格，這么多年一共也就出了那么兩幅，而且背后有多少故事還不得而知，這幅畫想要賣到那個價格，又談何容易？( 鑒寶大師 第六百四十四章 秋山蕭寺圖
阿道夫拿出來的這幅畫，名曰《秋山蕭寺圖》，是一幅絹本設色的橫軸山水，橫軸長約2米，縱軸長度也超過了60厘米，這個尺幅，即便是在鴻篇巨制層出不窮的山水畫中，也堪稱巨制。 歷史上，以秋山、寺廟為主題進行創作的畫作多不勝數，甚至以《秋山蕭寺圖》為名的就有多幅，其中最著名的兩幅，一幅是元四家王蒙所作立軸，曾拍出過1.366億的天價，另一幅則是收藏在美國紐約大都會博物館那幅宋代佚名之作，用筆蒼勁，意境蕭瑟，近北宋范寬一派畫風。 那兩幅畫李逸都看過相關的資料，不過這幅畫卻有點不太一樣。這幅畫的畫面上，群山巍峨高聳，林木間疏有致，一派北國風光。具體畫法則皴染兼有，其中，皴法多用小披麻皴，層次井然，山與樹皆以禿筆細寫，形如古篆隸，尤顯蒼古之氣。 整幅畫結構嚴密、氣勢宏大，構圖以“高遠”和“平遠”二法結合，而其深遠、奧妙、飄逸也盡得其當，一看就是大家氣象。 “李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關仝極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體……漂亮，這幅畫確實非同一般，不過非要說是荊浩的作品，卻是有些牽強了。” 李逸將畫仔細看了一遍，又檢查了裝裱和絹紙，才指著畫作上方的題詩說道： “恣意縱橫掃，峰巒次第成。筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕……據史書記載，這首詩確實是荊浩送給鄴都青蓮寺住持大愚和尚的和詩，而且也應該是題在一幅山水畫卷上，我想你們應該就是根據這個才判斷這是荊浩的作品。” “可是，問題恰恰就出在這里，如果你們對華夏的文化歷史有所研究的話，很容易就會發現，對于贈送友人的畫作，不落款是一種非常無禮的行為，相反，畫家不但應該落款，還應該在畫上說明是贈送給誰的，什么時間畫的……” 聞言，羅果夫和阿道夫不由同時一愣，以往他們并沒有注意到這個問題，而幫他們鑒定的專家也沒有指出這個問題，只是說從畫作的年代，筆墨的運用以及畫作的意境判斷，這應該是荊浩的作品，可照李逸這么一說，這幅畫的出處就又有了疑問，可偏偏上邊的收藏鈐印又極少…… “另外，這幅畫上有沈括的收藏鈐印，說明沈括曾經收藏過這幅畫，不過沈括生活在宋仁宗、宋英宗、宋神宗三朝，也只能證明這幅畫是這個時間段或之前的作品，而以沈括對荊浩的推崇，如果這真的是荊浩的作品的話，他應該會留下一些文字，而且無論是《宣和畫譜》還是后人所著的著錄著作中，都沒有看到有這幅畫的名字……” “哦，這個應該沒什么，千年流傳下來，名字記載有誤也很正常老板在我手機里。而且荊浩喜畫秋景，這些特征也都符合，而且我們也對比了《匡廬圖》和《雪景山水圖》，筆法確有相似之處，尤其是小披麻皴為荊浩獨創，這幅畫中應用的極為純熟，雖然沒有落款，不過華夏古畫頗多佚名之作……” 聽到還沒談價格，李逸就開始質疑起這幅作品的真假，阿道夫在經過開始的不適之后，也搜腸刮肚的開始反擊。 李逸笑著搖了搖頭， “阿道夫教授，您既然研究過那兩幅畫，想必也應該知道有關那兩幅作品的爭議，我也就不多說了。只是神奇的是，那兩幅也都是佚名之作……難道說，荊浩還真有不留名款的習慣？” “這個……” “沒什么，作品雖然佚名，不過確實是宋代古畫，而且水平確實也比較高，不知道您需要多少錢才肯轉讓？” 李逸一邊說著，一邊開啟了鑒靈牌，一陣涼氣流過，一個并不算意外的名字出現在他腦海，關仝，這幅畫，這幅畫果然是關仝的作品！ 關仝是五代后梁畫家，畫山水早年師法荊浩，只是后期，其在山水畫的立意造境上就已經超出了荊浩的格局，可謂青出于藍而勝于藍，其山水畫作又被后人稱為關家山水。 關仝的山水畫，氣象壯偉荒寒，勾皴簡括有力，景物高深，虛實相間而富有變化，是五代、北宋間北方山水畫三個主要流派之一，因此他不但與另兩家的李成、范寬一起被稱為“三家鼎峙”，“百代標程”的大師，而且，還和荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家，他的作品，對后世的山水畫作有很深的影響。 關仝傳世的作品也不算多，一共就只有三幅，全部收藏在臺北故宮博物院。而且還有人說，疑似荊浩的《匡廬圖》應該也是關仝的作品。 李逸之前因為沒見過實物，也不好妄下斷論，但看了這幅《秋山蕭寺圖》之后，他卻覺得也不無可能，因為這兩個人在風格上確實有相似之處，而且，世人多認為關仝是一名大器晚成的畫家，他也是一直到晚年才有出藍之譽，這也從另一個角度說明，他早期的作品，很可能會和荊浩的作品非常相似。 不過不管是荊浩還是關仝，如果不是因為那一段屈辱的歷史，這種級別的作品都絕對不可能還留存在民間。事實上，現在市場上拍賣的那些華夏古畫，90以上也都來自于回流文物，但像這一幅這么大尺幅，卻又保存的如此完好的，即便是在回流文物中都屬罕見，所以李逸覺得，哪怕這真是一幅佚名的畫作，他也不應該錯過。 不過不錯過只是他的想法，具體能不能夠收入囊中還是要看報價。 阿道夫一邊打量李逸的表情，一邊琢磨報價，之前鑒定出這幅畫有可能是荊浩的作品的時候，他曾狠下了一番功夫，也對這幅畫抱了很大的期望，只是現在…… 他猶豫了一下，還是決定先按照原來的報價報出，畢竟，這幅畫的水平在這里放著，就算不是荊浩的作品，作者也絕非無名小輩。 “這幅畫，要4800萬歐元。” 聽到阿道夫終于說出了畫作的價格，李逸眉頭一跳，果然，這家伙是沖著《砥柱銘》和《稚川移居圖》的價格去的，只是上4億的價格，這么多年一共也就出了那么兩幅，而且背后有多少故事還不得而知，這幅畫想要賣到那個價格，又談何容易？( 鑒寶大師 第六百四十四章 秋山蕭寺圖
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