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第817場 劉家良風格

更新時間:2015-07-03  作者:射手座李不二
我是大導演 第817場 劉家良風格
“嗯,有點道理。”程龍聽完李小樂這番擲地有聲的解釋,終于滿意地點了點頭,但是依舊望著瞪著李小樂的眼睛問道:“那么我還是要問,為什么非要你當主角呢?還不是霆峰呢?”

他與曾智偉都有一個想法,就是要扶持香港影壇的“自己人”,而這一輩的香港演員中,只有謝霆峰有這個潛力,如果李小樂用謝霆峰他們就會馬上答應,這樣他們才能放心。

眾所周知,香港這一輩演員早已經是人才凋零,現在年輕人,別說肯吃虧上進,肯努力就已經不錯了,而謝霆峰就是眾所周知少有勤奮的人,曾智偉雨程龍都覺得他跟劉德樺很像,所以在他們心目中,謝霆峰就是他們香港演藝圈未來的希望,而李小樂當演員,在他們看來就是純屬玩票了,就算捧紅了也意義不大,何必白費這個工夫呢?

“這就是我要說的第二個的原因了。”李小樂放下了酒杯,用平靜而從容的語氣微笑道:“這部《射雕》將會是采用3D拍攝,將會有很多主角的動作特寫,根本沒辦法用替身,需要主角非常好的身手,而在三十歲以下的演員當中,我找不出一個身手比我更好的。”

李小樂一說話這話,曾智偉與張國榮差點把嘴里的吃的燒鵝嗆出來,曾智偉似乎喉嚨被骨頭卡住了,劇烈咳嗽了幾口,才勉強連忙拿起一杯酒灌進去把骨頭吞了進去,然后瞪大眼睛盯著李小樂看了半天,哭笑不得地道:

“李導演啊我是聽說你身手不錯,如果說你是內地三十歲以下最能打的,我信,但是這里是香港,你說這話我不信。”

“就算不算年輕一輩的武行,這一代年輕的演員中吳彥組,霆峰身手都還不錯。”程龍打量了李小樂半天最終下了一個結論道:“我覺得他們至少不會比你差,況且現在的武俠片,不需要那么好的身手。”

李小樂的這番說辭讓人覺得他是在為了自己當主演在找借口,今時今日的武俠片,早已經過了硬橋硬馬的年代了,很多東西靠特技就可以,一掌打出去一片爆炸效果,武林高手的氣概不就出來了嗎?

張國容聽到這里,也是找準了這個恰當時機插嘴道:“大哥,其實李導演對于動作設計非常有研究,并不是你們想象那種靠特效來表現招式的派別,你們可以看看他畫的設計草稿,這是他設計出的《射雕》里的武學樣式。”說完就從文件包里掏出了一疊A4印刷彩頁紙,遞給了程龍。

“嗯,我看看,連動作都設計都做完了?”程龍一聽到有動作設計稿,馬上就來了精神,站起來接過那些設計稿,武行出身的曾智偉也馬上湊過來了,想看看這個牛皮吹破了李小樂,究竟有什么本事,一個文戲導演,竟然自己做動作設計?這未免不把人放在眼里了。

要知道在香港,所有武俠,或者任何有動作場面電影電視都會有兩個導演,一個文戲導演,一個武戲導演也就是動作指導,文戲與武戲是完全不同的概念,互相之間幾乎沒有交集,在平時的戲都是由文戲導演拍攝,但是一旦到了動作鏡頭,那就是完全得聽動作指導的了,就像是李安在拍《臥虎藏龍》的時候,遇到武戲他也只能靠邊站,看著袁和平袁八爺的指揮。

而在整個華人圈中,也只有徐客徐老怪一個人能兼顧文武戲,而他也是唯一的一個特例罷了,才20多歲的李小樂也認為自己有這個本事?這確實聽起來有點荒唐。

可就看了幾頁紙,程龍與曾智偉都不禁對望了一眼心里很是驚訝,李小樂這個動作設計稿,非常的講究,每個動作都在稿子上畫了出來,很多動作設計既巧妙又漂亮,而且嚴格遵守了很多拳法的基本原理,非常講究,一看就是出自練家子之手,曾智偉都不由嘀咕道:“這風格,竟然是很像四大班里的劉家班……”

程龍心里也是同樣驚訝,李小樂這些動作設計的確實非常像是劉家班的劉家良的手筆……這樣的動作設計,竟然是來自一個20多歲年輕人實在是令人震驚。

在外人看來提到武術動作設計,大家都會想到了香港動作設計師,但是每個人腦海中概念卻很籠統,只覺得香港動作設計很牛,至于怎么牛卻并不太清楚。

其實按照走紅的年代來劃分,香港最著名的動作指導主要代表有四家,也就是業內所以稱呼的風格各異的“四大班”。

最久遠的是以劉家良為代表的“劉家班”,他們的風格非常尊重傳統,每一招都是硬橋硬馬,氣度非凡,完全要求與真實的武術一樣,他們的風格就像是《醉拳2》中程龍展現的醉拳一樣,看似灑脫,其實十分講究規矩,有著招式拆解原理,嚴格執行武術的基本原理,每一招每一式都會是真實武術招數的基礎,這種風格在邵氏嘉禾時間是絕對的主流,而在80年后之后這種風格就徹底沒落了。

取而代之者,就是現在坐在這里的程龍的程家班(包括當時的洪家班),程龍的突破在于,他經常能完成那些其他動作指導只能停留在概念階段的場面,像是《A計劃續集》中的手銬追逐、《飛鷹行動》中的風洞打斗、《簡單任務》中的水下斗鯊等,那種生死懸于一線的冒險精神給他的動作增添了無窮的沖擊力。

劉家班的硬橋硬馬消失之后,程家班的凌厲明快的當代打斗模式成為了主流。

而且“程加班”的雖然以幽默靈活的動作設計為主,但是其中以洪京寶領銜分化而出“洪家班”卻以動作快、狠、猛的為特色,給人造成非常直觀的視覺沖擊,后期也是自成一派,不過都是屬于風格的凌厲明快,缺點當然也也明顯,那就是與打斗看起來很西化,與傳統的武術動作相比整體風格與意境的掌控都差得很遠。

電影市場最無情的一點就是,不論是多好的東西,觀眾看多了也會厭煩。隨著時代的發展,90年代初開始,以徐客為領袖的新派武俠電影粉墨登場,在動作指導領域,也迎來程小東的時代。程小東設計的動作的飄逸靈動、天馬行空,完全不同于其他班底的現實風格,為喜歡浪漫之風的年輕人所鐘愛。《笑傲江湖》中的獨孤九劍、《東方不敗》中的繡花針、《新龍門客棧》中的沙漠鏖戰,都給人以耳目一新的感覺。

這種風格視覺效果極佳,但是被人詬病的是跟“武術”似乎沒什么關系,完全是以藝術化的手法來處理,忽略了物理定律。

進入2000年,武術指導業內來到了新的時代,四大班輝煌來臨了,袁和平帶著他的袁家班憑借《臥虎藏龍》橫掃了幾乎當年所有的國際大獎,成為了香港動作導演的旗幟性人物,袁八爺的武術整體風格與意境的掌控已經到了爐火純青的地步,讓“武術”變得不單單是一種格斗的手法,而升華成為一種動作的意境,他的風格之多變圈內無人能級。

袁八爺與之前“三大班”的區別在于,他的動作指導適應面更廣、更受歡迎,古今皆宜;既能有硬橋硬馬也有《臥虎藏龍》中的飄逸,而如果仔細觀察,影迷都能發現《臥虎藏龍》中的動作也并非一個勁玩虛的,不少細心的影迷可以體會到章紫怡、楊子瓊城墻追逐的輕功,明顯不同于程小東式的凌空虛渡,而是有腳法配合的;

而章、楊在院落里諸般兵器的對打,也是實到不能再實的招式。可是,無論是實還是虛,看起來都和影片的基調非常融洽,這個就是袁八爺最厲害的地方。

而時至今日,現在武行圈內都認為,拍武俠,還要制作這些古老的硬搶硬馬的鏡頭,這不但是難度大,而且效果很不會很好。

在人們的印象中,武俠片里很多武術都是武林高手一動手,恨不得有一陣劍光飛過,就取人首級如探囊取物,現在武俠早已經是淪落到靠特技來撐場面了,而那些迷戀一拳一腳美感老派的動作設計師,都已經投入了另外一個類型“功夫片”。

李小樂竟然把武俠片的動作設計回歸到了“四大班”最遠古的年代的劉家良風格,這實在讓程龍與曾智偉很是驚訝。

但是兩人仔細看了這些動作設計圖之后,又開始搖頭不以了,這些動作設計雖然一看就是出自內行的人的手,設計非常有講究,但是對招難度卻是實在太大了,招數節奏太過緊湊了,太快,就算是程龍自己都未必能做的出來。

而李小樂這個設計稿雖然是《射雕》,但是無論是剛猛的“降龍十八掌”還是需要巧勁的打狗棒法,都是設計出了漂亮而真實的格斗動作,在劉家良的基礎之上,動作的速率卻提升了一倍都不止。

要知道光是這一點差別,對于動作演員來說就天差地別了。一我是大導演 第817場 劉家良風格

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