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第580場 第七門藝術

更新時間:2015-07-04  作者:射手座李不二
我是大導演 第580場 第七門藝術
看著李小樂低頭,在鏡頭里重新看著湯姆克魯斯剛才的表情,在旁邊的史泰龍也發現他皺著眉很不滿意的樣子。

“李,怎么了?你覺得剛才不好嗎?我看你這段都拍了一天了,我覺得沒什么問題嘛。”史泰龍用那低沉而渾厚的嗓音問道,在劇組里雖然他只是個演員,但是在劇組里卻是真正扮演副導演的角色,幫了李小樂很多忙,當然這也是為了跟李小樂學習那些動作設計的那些要領。

“嗯,湯姆演得完全不對……”李小樂搖了搖頭,對比原版的小羅伯特·唐尼,現在湯姆克魯斯差得太遠了。

“我看你之前那些戲份都沒覺得他演的不好,為什么到這里就突然對他提高了要求了?”史泰龍很好奇地問,在他看來,湯姆克魯斯演技雖然談不上頂尖,但是也是非常優秀,扮演的托尼斯塔克中規中矩吧,超級英雄都差不多,說不上來他有什么特別不好的,甚至比較起來,比其他的超級英雄演員演的更加出色得多。

“不,我的標準一直都沒有變。”李小樂眉頭深鎖地道:“湯姆他可以演的好鋼鐵俠,但是卻演不好托尼·斯塔克。”

“這有區別嗎?”史泰龍聽著一愣。

“當然,這是兩個完全不同的概念,鋼鐵俠是一種形象是漫畫中創造出來的人物,而托尼·斯塔克,才是我們這部電影的靈魂。”李小樂沉聲對史泰龍解釋道:

“鋼鐵俠只是個形象化的符號,任何導演,演員都能拍得好,而如果我們要把《鋼鐵俠》變得像一部真正的電影,那么要做的是把托尼斯塔克這個人物建立起來。”

這世界上幾乎所有的影迷,都會超級英雄電影都存在有一個非常大的誤區,那就是“爆米花式沒有內涵的電影”只是用大場面吸引人,只要是符合超級英雄形象,誰來演主角都一樣。

當然,這也是大多數以往的超級英雄電影給人的一種印象,因為傳統的超級英雄電影,說白了就是把漫畫的故事在拍攝一遍,讓漫畫迷能夠看到童年時候的漫畫在電影中以真人的形式出現。

但是這其實是最簡單的超級英雄電影,嚴格的來說,真根本不能叫做電影,只能叫做漫畫翻拍的真人故事片。

所謂電影之所以被稱為第七藝術,是因為電影中是在,話劇或者漫畫這些原著藝術作品基礎上進行的提煉升華,然后進化為一種更加深入人心的藝術形式。

所有超級英雄電漫畫當中,漫畫迷真正關心的其實都是“超人”“蝙蝠俠”無所不能的漫畫英雄的故事,而沒有把他們當作一個“正常人”來看待,可如果說漫畫是構建“英雄”的藝術,而電影恰恰是講“人”的藝術。

如果不對漫畫加以提煉,這部電影就會變成一部單純的英雄漫畫罷了……這可不是李小樂想要的,他知道這兩種藝術當中的結合點,只有一條,那就是英雄人的一面,也就是《鋼鐵俠》中托尼·斯塔克本來的面貌。

原版《鋼鐵俠》的成功,并不是小羅伯特·唐尼穿著鋼鐵衣打惡棍有多帥,而恰恰是他塑造好了一個深入人心的托尼·斯塔克。

“你要讓湯姆克魯斯把托尼斯塔克這個人物形象建立起來,壓倒原本鋼鐵俠的符號?”史泰龍聽著也是一愣,終于明白了李小樂表達的意思,但是他馬上就擺了擺腦袋道:

“不可能,這么短的空間時間,演員根本不可能塑造好一個人物。”

雖然很多人都認為史泰龍是一位動作明星,但是其實看過他《洛奇》系列的都知道,他的演技是遠遠超越施瓦辛格,布魯斯威利這些同行的,如果史泰龍不是因為那張先天缺陷的臉,他絕對會好萊塢頂尖的演技派之一,所以史泰龍當然明白李小樂這個要求的變態程度。

對于一個演技合格的演員來說,塑造一個有血有肉的人物其實并不難,真正的問題在于這個角色的戲份的空間足夠不足夠,比如一部4集長的電視劇,想要塑造出一個人物實在是太簡單,就算是內地,韓國那些完全沒經驗的偶像派明星都能把一個人物塑造的比較全面。

而對于電影中,通常容易塑造的角色則是人生比較曲折的,例如《阿甘正傳》里的阿甘,比如《藍色茉莉》中茉莉。

這個道理其實很簡單,又一位資深的電影人曾經這么評價過14里得到最佳女主角《藍色茉莉》來說,這個電影典型就是誰來演女主角,誰都很有希望得奧斯卡影后,原因在于女主角茉莉是個生活有巨大落差角色,她原本是位名媛佳麗,經歷破產,丈夫自殺,繼子出走,走脫無路搬到已然生疏的妹妹的舊金山家中,被迫在一家牙醫中心當接待,還被牙醫強奸,每天處于精神崩潰的階段。

這樣一部劇情片電影給予這個角色太多的波折,太多的空間,大量的特寫鏡頭,大量的信息豐富的臺詞,讓這個角色就是很容易表現得深入人心。

而《鋼鐵俠》超級英雄電影恰恰相反,這部電影中,角色眾多,情節簡單,有眾多視覺鏡頭,動作鏡頭展現,還要描述出故事的各種細節,主角托尼·斯塔克臺詞簡短信息量很少,連“茉莉”臺詞信息量的十分之一都不到……

在這種情況下,角色發揮余地太少,唯一能做到的就是臉譜化,突出角色的某一個特質,那就算是成功了,像是《蜘蛛俠》突出他角色的淳樸善良,金剛狼突出其兇猛沖動,都是用的這個方法,要表現豐富角色形象?當然可以等著第二部,第三部慢慢來描述吧……這就是構建角色所謂的“電影空間時間”的硬性要求。

而李小樂現在要求湯姆克魯斯在這么少的戲份中把托尼·斯塔克塑造出來,這實在是太困難了……

可偏偏李小樂不是要一部普通的《鋼鐵俠》,他要的是超越原版的《鋼鐵俠》,如果不是如此,他就認為自己是徹底失敗了,想到這里,他招手讓湯姆克魯斯過來,摟著他的肩膀道:

“湯姆,你之前演的托尼非常不錯,但是現在托尼經過生死邊緣,又看到了自己制造的武器制造這么多恐怖份子,甚至看到恐怖份子斬首美國人的場景,我需要這個角色做出一個表現出一種變化……我需要的是一個有魅力而真實的英雄形象。”

“我明白,我已經試著表現了……”湯姆克魯斯苦笑道,他其實也琢磨了很久,剛才就用了多種方式去表現,但是李小樂顯然都不滿意。

“不,你方式太直接,你太過習慣于把內心的情緒直白的表達出來,雖然這樣很有爆發力,但是卻大大削弱了人性真實的動人感。”李小樂言簡意賅地指出湯姆克魯斯的缺點。

這位大帥哥雖然演技一直都在進步,但是他卻的表演方式卻很單一,他非常善于把內心的情緒調動起來,然后像是火山一般噴涌爆發出來,在鏡頭上照成巨大的沖擊力,這也是表現角色最直接的方式,湯姆克魯斯挖掘自己內心非常的真摯,所有感情也很濃烈,但是卻也總給人有些用力過猛的感覺,這是他最大的問題。

“成熟男人的真實性?我不明白你的意思。”湯姆克魯斯顯然沒明白,而旁邊的史泰龍也是很感興趣李小樂會如何提點湯姆克魯斯。

“我這么說吧。”李小樂想了一下,才試著解釋道:

“你之前扮演的角色,絕大部分都是脾氣直接的年輕人,心里想什么,就會把自己心中所想的表達出來,很容易激動,直接說出來,你也很會表現,比如你剛才看到你‘你的斯塔克’武器被惡棍利用,你就表現有些憤怒,痛苦……但是真正托尼史塔克是個真正能超越這些情緒,控制住自己的人。”

“這很容易……表現內斂一些就好了。”史泰龍在旁邊忍不住在旁邊插嘴道,他在《洛奇》里面就是這樣,很多時候壓低聲音,或者更加沉默一些。

“可如果太內斂,你怎么表達清晰的情緒給觀眾?”李小樂反問道。

“這個嘛……”史泰龍為之語塞,望著湯姆克魯斯,湯姆克魯斯也是抬著眉毛做出一個無奈的表情。

這就是電影與生活的不同,生活中能夠掌控自己情緒的男人通常都很內斂,顯得有些高深莫測,讓人無法了解到他說話背后的意思,但是如果電影中真實這么真實的表達出來,就會讓觀眾也也分不清,跟著迷糊了……如果是有“空間時間”,可以通過側面的故事與配角的臺詞來塑造主角的內心,主角就裝酷就好了,可偏偏《鋼鐵俠》這種類型的電影完全沒有這個“空間時間”……

像是喬治克魯斯,邁克爾·基頓都曾經試圖在《蝙蝠俠》中塑造布魯斯·韋恩,就照成觀眾對這個角色的情感模糊感,很多時候都不知道這位蝙蝠俠在想什么……讓影迷很難接受。

簡單來說,塑造有深度的主角,與快節奏的超級英雄電影,這兩個邏輯是有根本矛盾的,完全不兼容的,所以大部分演員演出超級英雄電影的主角都顯得很單純很空洞,也就是這個原因所在。

湯姆克魯斯與史泰龍此刻望著李小樂,心想難道李小樂能解決這個電影學術上的死結?

(環球書院)

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