第398場 千人大場面
更新時間:2015-07-04 作者:射手座李不二
我是大導演 第398場 千人大場面
本書名聽濤軒看最快更新 而《賽德克·巴萊》還有一個很明顯劣勢，那就是在臺灣輿論媒體上，以及發行方的風向上，遭到了臺灣新浪潮電影學派的打壓，讓《賽德克·巴萊》處于極大的被動局面，他們利用政治上兩岸的不和，煽動了臺灣影迷抵制李小樂。 更讓人頭疼的是，原本臺灣本土電影僅有的微弱優勢，可能就是華人電影親切感，以及不用看字幕就有享受原聲原味的人物對白的便利了，可偏偏《賽德克巴萊》雖然是一部臺灣電影，臺詞說的是賽德克語與日語，這下好，所有觀眾都要看字幕…… 在這種種不利因素的前提下，韓三品也不得不判斷，就算是李小樂這次恐怕也不行了……唉，看起來這個從來一帆風順的李瘋狂，終究要跌個大跟頭了…… “韓總，一切都要慢慢來嘛，畢竟是我們兩岸第一次合作，第一次就賺個口碑吧。”朱延平試圖緩解韓三品沮喪的情緒，只是他說的也很底氣不足，畢竟他自己可是沾了中影集團的光，把《一石二鳥》這種爛片在內地都賣了個滿堂彩。 “是，慢慢來吧，只要是好電影，總會有發光的一天。”韓三品望著天花板，深深地嘆了一口氣。 《肖申克的救贖》當年敗給了《阿甘正傳》，《大話西游》上映時也曾經票房黯淡，但是好的電影是不會隨著時間磨滅了，終究還是會被影迷們發現其中的奪目光彩……只是李小樂恐怕會跟《大話西游》的導演劉鎮委一樣，背負上幾年的罵名吧…… 在所有人不看好的情況下，此時，在臺南山區的李小樂，正帶著他的劇組一天天地進行著拍攝，無論拍攝過程中遇到了多少的困難，他都用盡一切辦法克服，至于外界的一切，李小樂沒時間也不感興趣，他要做的只有一件事情，那就是把這部電影拍好。 時間不知不覺來到了3月底，劇組終于將要拍攝難度最高，場面最大的一場戲……公學校大戰，這也是歷史上真實發生的霧社事件的主體事件。 為了這一場大戲，劇組各部門都已經做好萬全的準備，劇組在這里花了兩個月的時間搭建了整個霧社的街道，這幾天超過800名演員，加上300名工作人員在場地里做著準備，緊張焦慮的情緒彌漫著，讓大家都感覺壓力巨大，等到真的這一天來到時，無論魏德勝，日本的美術指導種田陽平，美國的特效化妝師蘭尼·懷斯摩爾，心情都開始變得興奮起來。 大家都忙碌的在這個充滿1930年代舊日式的建筑里旁穿梭著，建筑墻壁上貼著各種日文的標語，地面上灑落印有日文的煙頭都顯示著劇組的用心，一眼望去這個霧社場景里，有公學校，櫻臺，武德殿，金墩商店，酒鋪，郵便局，櫻旅館，診療所……共12個場景。 每個房間有精致的庭院，細膩的格局，歌廳，房間，倉庫，廚房，廁所一應俱全，房間里日式風格十分強烈，一進門就能聞到鋪面而來的榻榻米的味道，客廳墻壁上蒼勁有力的字畫，懸掛的武士刀，茶幾上的茶具，全部都是由道劇組經過極為嚴格的考證重現著。 而在戶外幾百名扎發，配刀，執矛，耳朵上插著耳管，背著麻網背袋，身穿紅白相間的服裝與披風的賽德克勇士，穿著和服的日本男女，小孩，還有那些黑制服，軍帽的日本軍警來會穿梭…… 這種逼真的場面讓劇組的每個人全身都起了雞皮疙瘩，種田陽平用日語讓翻譯跟李小樂表達了自己的贊嘆： “我從來沒有看到一部電影的場景給我這樣真實的感覺，站在這里，就好象我真的回到了過去那個時代……我很興奮～”在這兩個月的拍攝中，種田陽平對于李小樂這位導演已經佩服的五體投地了，甚至認為他將來會成為中國的“黑澤明”…… 而旁邊站著兩位劇中重要的日本演員，小島源治與河原佐武則是心情既激動，又復雜，這場戲沒有他們參與，可他們卻還是主動申請過來觀看，作為演員的他們，必須遵照導演的安排，可他們畢竟是日本人，看到這場心里還是多少有些不舒服。 他們清楚李小樂這位中國導演對于這部電影的態度，李小樂在日本應征演員的時，就在表格上寫下了一個問題：“你怎么看待二戰時期日本與中國的戰爭。” 在場的小島源治，河原佐武，種田陽平，以及所有能加入劇組的日本演員，都是填寫了： “侵略沒有正義，日本給中國人民造成巨大的傷痛，這是我們民族犯過的巨大錯誤。”這樣類似的答案，所以他們今天才能站在這里。 參與這樣一部反映日本侵略戰爭的電影，作為日本人他們心理背負的壓力并不小……可是他們想參演一部真正好電影欲望卻大過了這個壓力…… 可他們自己也沒料到的是，這種坦然的心情僅僅持續到了他們看到姜聞扮演的莫那·魯道的第一眼……所有的穿著日本軍裝與警察制服的演員，都在看到腰中挎著彎刀姜聞第一眼，就感覺雙腳發軟了，姜聞雖然只是每天低著頭，說著那些讓人聽不懂的賽德克語臺詞，可是每個人都從他身上感受到了那一種對日本人的騰騰殺意與敵意…… 就算是在戲下，日本演員們都畏懼他，不由自主地躲避著他，好象生怕這個“莫那·魯道”會突然掏出彎刀砍下自己的頭似的…… 幾個日本的小孩演員有次看到姜聞，直接就嚇得痛哭流涕，搞得姜聞最后也很無奈，又是做鬼臉，又是唱兩只老虎的哄了半天才扭轉了他在日本小孩中的“變態殺人狂”形象。 不過對于劇組其他的日本成人演員來說，姜聞還是個“恐怖”的人物。 拍攝在這種奇特的氣氛下開始，現場小孩子在哭鬧，大人演員們在背著各自的臺詞，動作，一千多號人聚集在一起非常難以協調的事情，顯得既嘈雜又混亂，讓魏德勝等人都一籌謀展，這對于從來沒有拍攝如此大場面鏡頭，各種狀況不斷的出現。 “開拍～！” “魏導演～C組有小孩哭了～” “搞什么，副導演～把孩子哄好……” “好重來一遍，開拍～！” “魏導演，對不起，穿幫了……后面E組群眾演員假發掉了～” “道具組搞什么名堂，粘好～！” “好，再來一遍，開拍～！” “實在不好意思～魏導演～！板凳上有一份《聯合日報》拍到鏡頭里了……” 這么一直這么N次27次機后，作為這場拍攝導演的魏德勝終于發飆了，大吼大叫著抱怨：“這怎么搞？人太多了，一個人出點小差錯，這戲就得從重來了，劇組就這么多人！怎么掌控這么多群眾演員呢～！？我們為什么要拍一個大場景，完全可以分開怕！”罵完后他又痛苦地抓著頭發道，然后又喃喃地自言自語： “不行，不行，這是電影最重要的場景，一定要用大鏡頭對觀眾才有震撼力，一定要有大鏡頭……” “這場戲確實不能馬虎。”統籌全局李小樂站在監視器旁邊，也深表同意地點了點頭，不過說是這么說，其實他也覺得很頭痛，這場戲在原版中演員人數只有現在的三分之一，他是為了追求更加逼真的場面才提升了規格，要與好萊塢電影正面較量，偷工減料可不行。 為了拍這部電影，李小樂也是把這么多年累積一些玩意技巧都拿出來了，上山下海各種小竅門，他都掏出的差不多了，今天這場大戲他還真沒有經驗，在好萊塢混的時候他可也沒混過這么大的劇組…… 李小樂無奈摸著下巴，冥思苦想了半天也沒理出頭緒，姜聞最后看他這么糾結，也好心地過來提醒：“小李導演，這戲太大了，不如我們拍小一些吧，不能這么干耗著。” 劇組攝影師趙飛他們，也都善意地附和道：“是啊，導演，咱不能在一條路上給走死了～”“不能太鉆牛角尖啊～” 李小樂堅決地搖了搖頭，瞪眼眼睛道：“這種場面算大嗎？咱們八一廠拍《大決戰》的時候，動員了十萬臨演，現在才千把人不到，算個屁～” “誒～小李導演，你這事還真別跟我爭。”姜聞一聽就板起臉糾正李小樂道：“《大決戰》我可是知道的，跟蘇聯68年拍的《戰爭與和平》還有《甘地傳》一樣，演員是多，可人家拍的都是遠景，你這又要求近景，又要求細節的表現，這種技術活有哪部電影能做到？” 李小樂當時被說的一愣，可立刻就翻著眼脫口而出道：“怎么沒有了！人家意大利的《羅馬帝國艷情史》～那不是幾百號人在一個鏡頭里辦事～！人家就要細節有細節，要表情有表情～還都是遠景拉近景！” 這話一說，姜聞當場就呆住了，胸中那股傲氣就消弭無無形了，好幾秒后，轉頭望了望旁邊的表情怪異的工作人員，根本就不好意思回話了，最后只是故作的迷惑地望著旁邊的魏德勝： “魏導，你看過這部電影嗎，我怎么沒聽說過啊……”而《賽德克·巴萊》還有一個很明顯劣勢，那就是在臺灣輿論媒體上，以及發行方的風向上，遭到了臺灣新浪潮電影學派的打壓，讓《賽德克·巴萊》處于極大的被動局面，他們利用政治上兩岸的不和，煽動了臺灣影迷抵制李小樂。 更讓人頭疼的是，原本臺灣本土電影僅有的微弱優勢，可能就是華人電影親切感，以及不用看字幕就有享受原聲原味的人物對白的便利了，可偏偏《賽德克巴萊》雖然是一部臺灣電影，臺詞說的是賽德克語與日語，這下好，所有觀眾都要看字幕…… 在這種種不利因素的前提下，韓三品也不得不判斷，就算是李小樂這次恐怕也不行了……唉，看起來這個從來一帆風順的李瘋狂，終究要跌個大跟頭了…… “韓總，一切都要慢慢來嘛，畢竟是我們兩岸第一次合作，第一次就賺個口碑吧。”朱延平試圖緩解韓三品沮喪的情緒，只是他說的也很底氣不足，畢竟他自己可是沾了中影集團的光，把《一石二鳥》這種爛片在內地都賣了個滿堂彩。 “是，慢慢來吧，只要是好電影，總會有發光的一天。”韓三品望著天花板，深深地嘆了一口氣。 《肖申克的救贖》當年敗給了《阿甘正傳》，《大話西游》上映時也曾經票房黯淡，但是好的電影是不會隨著時間磨滅了，終究還是會被影迷們發現其中的奪目光彩……只是李小樂恐怕會跟《大話西游》的導演劉鎮委一樣，背負上幾年的罵名吧…… 在所有人不看好的情況下，此時，在臺南山區的李小樂，正帶著他的劇組一天天地進行著拍攝，無論拍攝過程中遇到了多少的困難，他都用盡一切辦法克服，至于外界的一切，李小樂沒時間也不感興趣，他要做的只有一件事情，那就是把這部電影拍好。 時間不知不覺來到了3月底，劇組終于將要拍攝難度最高，場面最大的一場戲……公學校大戰，這也是歷史上真實發生的霧社事件的主體事件。 為了這一場大戲，劇組各部門都已經做好萬全的準備，劇組在這里花了兩個月的時間搭建了整個霧社的街道，這幾天超過800名演員，加上300名工作人員在場地里做著準備，緊張焦慮的情緒彌漫著，讓大家都感覺壓力巨大，等到真的這一天來到時，無論魏德勝，日本的美術指導種田陽平，美國的特效化妝師蘭尼·懷斯摩爾，心情都開始變得興奮起來。 大家都忙碌的在這個充滿1930年代舊日式的建筑里旁穿梭著，建筑墻壁上貼著各種日文的標語，地面上灑落印有日文的煙頭都顯示著劇組的用心，一眼望去這個霧社場景里，有公學校，櫻臺，武德殿，金墩商店，酒鋪，郵便局，櫻旅館，診療所……共12個場景。 每個房間有精致的庭院，細膩的格局，歌廳，房間，倉庫，廚房，廁所一應俱全，房間里日式風格十分強烈，一進門就能聞到鋪面而來的榻榻米的味道，客廳墻壁上蒼勁有力的字畫，懸掛的武士刀，茶幾上的茶具，全部都是由道劇組經過極為嚴格的考證重現著。 而在戶外幾百名扎發，配刀，執矛，耳朵上插著耳管，背著麻網背袋，身穿紅白相間的服裝與披風的賽德克勇士，穿著和服的日本男女，小孩，還有那些黑制服，軍帽的日本軍警來會穿梭…… 這種逼真的場面讓劇組的每個人全身都起了雞皮疙瘩，種田陽平用日語讓翻譯跟李小樂表達了自己的贊嘆： “我從來沒有看到一部電影的場景給我這樣真實的感覺，站在這里，就好象我真的回到了過去那個時代……我很興奮～”在這兩個月的拍攝中，種田陽平對于李小樂這位導演已經佩服的五體投地了，甚至認為他將來會成為中國的“黑澤明”…… 而旁邊站著兩位劇中重要的日本演員，小島源治與河原佐武則是心情既激動，又復雜，這場戲沒有他們參與，可他們卻還是主動申請過來觀看，作為演員的他們，必須遵照導演的安排，可他們畢竟是日本人，看到這場心里還是多少有些不舒服。 他們清楚李小樂這位中國導演對于這部電影的態度，李小樂在日本應征演員的時，就在表格上寫下了一個問題：“你怎么看待二戰時期日本與中國的戰爭。” 在場的小島源治，河原佐武，種田陽平，以及所有能加入劇組的日本演員，都是填寫了： “侵略沒有正義，日本給中國人民造成巨大的傷痛，這是我們民族犯過的巨大錯誤。”這樣類似的答案，所以他們今天才能站在這里。 參與這樣一部反映日本侵略戰爭的電影，作為日本人他們心理背負的壓力并不小……可是他們想參演一部真正好電影欲望卻大過了這個壓力…… 可他們自己也沒料到的是，這種坦然的心情僅僅持續到了他們看到姜聞扮演的莫那·魯道的第一眼……所有的穿著日本軍裝與警察制服的演員，都在看到腰中挎著彎刀姜聞第一眼，就感覺雙腳發軟了，姜聞雖然只是每天低著頭，說著那些讓人聽不懂的賽德克語臺詞，可是每個人都從他身上感受到了那一種對日本人的騰騰殺意與敵意…… 就算是在戲下，日本演員們都畏懼他，不由自主地躲避著他，好象生怕這個“莫那·魯道”會突然掏出彎刀砍下自己的頭似的…… 幾個日本的小孩演員有次看到姜聞，直接就嚇得痛哭流涕，搞得姜聞最后也很無奈，又是做鬼臉，又是唱兩只老虎的哄了半天才扭轉了他在日本小孩中的“變態殺人狂”形象。 不過對于劇組其他的日本成人演員來說，姜聞還是個“恐怖”的人物。 拍攝在這種奇特的氣氛下開始，現場小孩子在哭鬧，大人演員們在背著各自的臺詞，動作，一千多號人聚集在一起非常難以協調的事情，顯得既嘈雜又混亂，讓魏德勝等人都一籌謀展，這對于從來沒有拍攝如此大場面鏡頭，各種狀況不斷的出現。 “開拍～！” “魏導演～C組有小孩哭了～” “搞什么，副導演～把孩子哄好……” “好重來一遍，開拍～！” “魏導演，對不起，穿幫了……后面E組群眾演員假發掉了～” “道具組搞什么名堂，粘好～！” “好，再來一遍，開拍～！” “實在不好意思～魏導演～！板凳上有一份《聯合日報》拍到鏡頭里了……” 這么一直這么N次27次機后，作為這場拍攝導演的魏德勝終于發飆了，大吼大叫著抱怨：“這怎么搞？人太多了，一個人出點小差錯，這戲就得從重來了，劇組就這么多人！怎么掌控這么多群眾演員呢～！？我們為什么要拍一個大場景，完全可以分開怕！”罵完后他又痛苦地抓著頭發道，然后又喃喃地自言自語： “不行，不行，這是電影最重要的場景，一定要用大鏡頭對觀眾才有震撼力，一定要有大鏡頭……” “這場戲確實不能馬虎。”統籌全局李小樂站在監視器旁邊，也深表同意地點了點頭，不過說是這么說，其實他也覺得很頭痛，這場戲在原版中演員人數只有現在的三分之一，他是為了追求更加逼真的場面才提升了規格，要與好萊塢電影正面較量，偷工減料可不行。 為了拍這部電影，李小樂也是把這么多年累積一些玩意技巧都拿出來了，上山下海各種小竅門，他都掏出的差不多了，今天這場大戲他還真沒有經驗，在好萊塢混的時候他可也沒混過這么大的劇組…… 李小樂無奈摸著下巴，冥思苦想了半天也沒理出頭緒，姜聞最后看他這么糾結，也好心地過來提醒：“小李導演，這戲太大了，不如我們拍小一些吧，不能這么干耗著。” 劇組攝影師趙飛他們，也都善意地附和道：“是啊，導演，咱不能在一條路上給走死了～”“不能太鉆牛角尖啊～” 李小樂堅決地搖了搖頭，瞪眼眼睛道：“這種場面算大嗎？咱們八一廠拍《大決戰》的時候，動員了十萬臨演，現在才千把人不到，算個屁～” “誒～小李導演，你這事還真別跟我爭。”姜聞一聽就板起臉糾正李小樂道：“《大決戰》我可是知道的，跟蘇聯68年拍的《戰爭與和平》還有《甘地傳》一樣，演員是多，可人家拍的都是遠景，你這又要求近景，又要求細節的表現，這種技術活有哪部電影能做到？” 李小樂當時被說的一愣，可立刻就翻著眼脫口而出道：“怎么沒有了！人家意大利的《羅馬帝國艷情史》～那不是幾百號人在一個鏡頭里辦事～！人家就要細節有細節，要表情有表情～還都是遠景拉近景！” 這話一說，姜聞當場就呆住了，胸中那股傲氣就消弭無無形了，好幾秒后，轉頭望了望旁邊的表情怪異的工作人員，根本就不好意思回話了，最后只是故作的迷惑地望著旁邊的魏德勝： “魏導，你看過這部電影嗎，我怎么沒聽說過啊……” 我是大導演 第398場 千人大場面
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大家都忙碌的在這個充滿1930年代舊日式的建筑里旁穿梭著，建筑墻壁上貼著各種日文的標語，地面上灑落印有日文的煙頭都顯示著劇組的用心，一眼望去這個霧社場景里，有公學校，櫻臺，武德殿，金墩商店，酒鋪，郵便局，櫻旅館，診療所……共12個場景。 每個房間有精致的庭院，細膩的格局，歌廳，房間，倉庫，廚房，廁所一應俱全，房間里日式風格十分強烈，一進門就能聞到鋪面而來的榻榻米的味道，客廳墻壁上蒼勁有力的字畫，懸掛的武士刀，茶幾上的茶具，全部都是由道劇組經過極為嚴格的考證重現著。 而在戶外幾百名扎發，配刀，執矛，耳朵上插著耳管，背著麻網背袋，身穿紅白相間的服裝與披風的賽德克勇士，穿著和服的日本男女，小孩，還有那些黑制服，軍帽的日本軍警來會穿梭…… 這種逼真的場面讓劇組的每個人全身都起了雞皮疙瘩，種田陽平用日語讓翻譯跟李小樂表達了自己的贊嘆： “我從來沒有看到一部電影的場景給我這樣真實的感覺，站在這里，就好象我真的回到了過去那個時代……我很興奮～”在這兩個月的拍攝中，種田陽平對于李小樂這位導演已經佩服的五體投地了，甚至認為他將來會成為中國的“黑澤明”…… 而旁邊站著兩位劇中重要的日本演員，小島源治與河原佐武則是心情既激動，又復雜，這場戲沒有他們參與，可他們卻還是主動申請過來觀看，作為演員的他們，必須遵照導演的安排，可他們畢竟是日本人，看到這場心里還是多少有些不舒服。 他們清楚李小樂這位中國導演對于這部電影的態度，李小樂在日本應征演員的時，就在表格上寫下了一個問題：“你怎么看待二戰時期日本與中國的戰爭。” 在場的小島源治，河原佐武，種田陽平，以及所有能加入劇組的日本演員，都是填寫了： “侵略沒有正義，日本給中國人民造成巨大的傷痛，這是我們民族犯過的巨大錯誤。”這樣類似的答案，所以他們今天才能站在這里。 參與這樣一部反映日本侵略戰爭的電影，作為日本人他們心理背負的壓力并不小……可是他們想參演一部真正好電影欲望卻大過了這個壓力…… 可他們自己也沒料到的是，這種坦然的心情僅僅持續到了他們看到姜聞扮演的莫那·魯道的第一眼……所有的穿著日本軍裝與警察制服的演員，都在看到腰中挎著彎刀姜聞第一眼，就感覺雙腳發軟了，姜聞雖然只是每天低著頭，說著那些讓人聽不懂的賽德克語臺詞，可是每個人都從他身上感受到了那一種對日本人的騰騰殺意與敵意…… 就算是在戲下，日本演員們都畏懼他，不由自主地躲避著他，好象生怕這個“莫那·魯道”會突然掏出彎刀砍下自己的頭似的…… 幾個日本的小孩演員有次看到姜聞，直接就嚇得痛哭流涕，搞得姜聞最后也很無奈，又是做鬼臉，又是唱兩只老虎的哄了半天才扭轉了他在日本小孩中的“變態殺人狂”形象。 不過對于劇組其他的日本成人演員來說，姜聞還是個“恐怖”的人物。 拍攝在這種奇特的氣氛下開始，現場小孩子在哭鬧，大人演員們在背著各自的臺詞，動作，一千多號人聚集在一起非常難以協調的事情，顯得既嘈雜又混亂，讓魏德勝等人都一籌謀展，這對于從來沒有拍攝如此大場面鏡頭，各種狀況不斷的出現。 “開拍～！” “魏導演～C組有小孩哭了～” “搞什么，副導演～把孩子哄好……” “好重來一遍，開拍～！” “魏導演，對不起，穿幫了……后面E組群眾演員假發掉了～” “道具組搞什么名堂，粘好～！” “好，再來一遍，開拍～！” “實在不好意思～魏導演～！板凳上有一份《聯合日報》拍到鏡頭里了……” 這么一直這么N次27次機后，作為這場拍攝導演的魏德勝終于發飆了，大吼大叫著抱怨：“這怎么搞？人太多了，一個人出點小差錯，這戲就得從重來了，劇組就這么多人！怎么掌控這么多群眾演員呢～！？我們為什么要拍一個大場景，完全可以分開怕！”罵完后他又痛苦地抓著頭發道，然后又喃喃地自言自語： “不行，不行，這是電影最重要的場景，一定要用大鏡頭對觀眾才有震撼力，一定要有大鏡頭……” “這場戲確實不能馬虎。”統籌全局李小樂站在監視器旁邊，也深表同意地點了點頭，不過說是這么說，其實他也覺得很頭痛，這場戲在原版中演員人數只有現在的三分之一，他是為了追求更加逼真的場面才提升了規格，要與好萊塢電影正面較量，偷工減料可不行。 為了拍這部電影，李小樂也是把這么多年累積一些玩意技巧都拿出來了，上山下海各種小竅門，他都掏出的差不多了，今天這場大戲他還真沒有經驗，在好萊塢混的時候他可也沒混過這么大的劇組…… 李小樂無奈摸著下巴，冥思苦想了半天也沒理出頭緒，姜聞最后看他這么糾結，也好心地過來提醒：“小李導演，這戲太大了，不如我們拍小一些吧，不能這么干耗著。” 劇組攝影師趙飛他們，也都善意地附和道：“是啊，導演，咱不能在一條路上給走死了～”“不能太鉆牛角尖啊～” 李小樂堅決地搖了搖頭，瞪眼眼睛道：“這種場面算大嗎？咱們八一廠拍《大決戰》的時候，動員了十萬臨演，現在才千把人不到，算個屁～” “誒～小李導演，你這事還真別跟我爭。”姜聞一聽就板起臉糾正李小樂道：“《大決戰》我可是知道的，跟蘇聯68年拍的《戰爭與和平》還有《甘地傳》一樣，演員是多，可人家拍的都是遠景，你這又要求近景，又要求細節的表現，這種技術活有哪部電影能做到？” 李小樂當時被說的一愣，可立刻就翻著眼脫口而出道：“怎么沒有了！人家意大利的《羅馬帝國艷情史》～那不是幾百號人在一個鏡頭里辦事～！人家就要細節有細節，要表情有表情～還都是遠景拉近景！” 這話一說，姜聞當場就呆住了，胸中那股傲氣就消弭無無形了，好幾秒后，轉頭望了望旁邊的表情怪異的工作人員，根本就不好意思回話了，最后只是故作的迷惑地望著旁邊的魏德勝： “魏導，你看過這部電影嗎，我怎么沒聽說過啊……”而《賽德克·巴萊》還有一個很明顯劣勢，那就是在臺灣輿論媒體上，以及發行方的風向上，遭到了臺灣新浪潮電影學派的打壓，讓《賽德克·巴萊》處于極大的被動局面，他們利用政治上兩岸的不和，煽動了臺灣影迷抵制李小樂。 更讓人頭疼的是，原本臺灣本土電影僅有的微弱優勢，可能就是華人電影親切感，以及不用看字幕就有享受原聲原味的人物對白的便利了，可偏偏《賽德克巴萊》雖然是一部臺灣電影，臺詞說的是賽德克語與日語，這下好，所有觀眾都要看字幕…… 在這種種不利因素的前提下，韓三品也不得不判斷，就算是李小樂這次恐怕也不行了……唉，看起來這個從來一帆風順的李瘋狂，終究要跌個大跟頭了…… “韓總，一切都要慢慢來嘛，畢竟是我們兩岸第一次合作，第一次就賺個口碑吧。”朱延平試圖緩解韓三品沮喪的情緒，只是他說的也很底氣不足，畢竟他自己可是沾了中影集團的光，把《一石二鳥》這種爛片在內地都賣了個滿堂彩。 “是，慢慢來吧，只要是好電影，總會有發光的一天。”韓三品望著天花板，深深地嘆了一口氣。 《肖申克的救贖》當年敗給了《阿甘正傳》，《大話西游》上映時也曾經票房黯淡，但是好的電影是不會隨著時間磨滅了，終究還是會被影迷們發現其中的奪目光彩……只是李小樂恐怕會跟《大話西游》的導演劉鎮委一樣，背負上幾年的罵名吧…… 在所有人不看好的情況下，此時，在臺南山區的李小樂，正帶著他的劇組一天天地進行著拍攝，無論拍攝過程中遇到了多少的困難，他都用盡一切辦法克服，至于外界的一切，李小樂沒時間也不感興趣，他要做的只有一件事情，那就是把這部電影拍好。 時間不知不覺來到了3月底，劇組終于將要拍攝難度最高，場面最大的一場戲……公學校大戰，這也是歷史上真實發生的霧社事件的主體事件。 為了這一場大戲，劇組各部門都已經做好萬全的準備，劇組在這里花了兩個月的時間搭建了整個霧社的街道，這幾天超過800名演員，加上300名工作人員在場地里做著準備，緊張焦慮的情緒彌漫著，讓大家都感覺壓力巨大，等到真的這一天來到時，無論魏德勝，日本的美術指導種田陽平，美國的特效化妝師蘭尼·懷斯摩爾，心情都開始變得興奮起來。 大家都忙碌的在這個充滿1930年代舊日式的建筑里旁穿梭著，建筑墻壁上貼著各種日文的標語，地面上灑落印有日文的煙頭都顯示著劇組的用心，一眼望去這個霧社場景里，有公學校，櫻臺，武德殿，金墩商店，酒鋪，郵便局，櫻旅館，診療所……共12個場景。 每個房間有精致的庭院，細膩的格局，歌廳，房間，倉庫，廚房，廁所一應俱全，房間里日式風格十分強烈，一進門就能聞到鋪面而來的榻榻米的味道，客廳墻壁上蒼勁有力的字畫，懸掛的武士刀，茶幾上的茶具，全部都是由道劇組經過極為嚴格的考證重現著。 而在戶外幾百名扎發，配刀，執矛，耳朵上插著耳管，背著麻網背袋，身穿紅白相間的服裝與披風的賽德克勇士，穿著和服的日本男女，小孩，還有那些黑制服，軍帽的日本軍警來會穿梭…… 這種逼真的場面讓劇組的每個人全身都起了雞皮疙瘩，種田陽平用日語讓翻譯跟李小樂表達了自己的贊嘆： “我從來沒有看到一部電影的場景給我這樣真實的感覺，站在這里，就好象我真的回到了過去那個時代……我很興奮～”在這兩個月的拍攝中，種田陽平對于李小樂這位導演已經佩服的五體投地了，甚至認為他將來會成為中國的“黑澤明”…… 而旁邊站著兩位劇中重要的日本演員，小島源治與河原佐武則是心情既激動，又復雜，這場戲沒有他們參與，可他們卻還是主動申請過來觀看，作為演員的他們，必須遵照導演的安排，可他們畢竟是日本人，看到這場心里還是多少有些不舒服。 他們清楚李小樂這位中國導演對于這部電影的態度，李小樂在日本應征演員的時，就在表格上寫下了一個問題：“你怎么看待二戰時期日本與中國的戰爭。” 在場的小島源治，河原佐武，種田陽平，以及所有能加入劇組的日本演員，都是填寫了： “侵略沒有正義，日本給中國人民造成巨大的傷痛，這是我們民族犯過的巨大錯誤。”這樣類似的答案，所以他們今天才能站在這里。 參與這樣一部反映日本侵略戰爭的電影，作為日本人他們心理背負的壓力并不小……可是他們想參演一部真正好電影欲望卻大過了這個壓力…… 可他們自己也沒料到的是，這種坦然的心情僅僅持續到了他們看到姜聞扮演的莫那·魯道的第一眼……所有的穿著日本軍裝與警察制服的演員，都在看到腰中挎著彎刀姜聞第一眼，就感覺雙腳發軟了，姜聞雖然只是每天低著頭，說著那些讓人聽不懂的賽德克語臺詞，可是每個人都從他身上感受到了那一種對日本人的騰騰殺意與敵意…… 就算是在戲下，日本演員們都畏懼他，不由自主地躲避著他，好象生怕這個“莫那·魯道”會突然掏出彎刀砍下自己的頭似的…… 幾個日本的小孩演員有次看到姜聞，直接就嚇得痛哭流涕，搞得姜聞最后也很無奈，又是做鬼臉，又是唱兩只老虎的哄了半天才扭轉了他在日本小孩中的“變態殺人狂”形象。 不過對于劇組其他的日本成人演員來說，姜聞還是個“恐怖”的人物。 拍攝在這種奇特的氣氛下開始，現場小孩子在哭鬧，大人演員們在背著各自的臺詞，動作，一千多號人聚集在一起非常難以協調的事情，顯得既嘈雜又混亂，讓魏德勝等人都一籌謀展，這對于從來沒有拍攝如此大場面鏡頭，各種狀況不斷的出現。 “開拍～！” “魏導演～C組有小孩哭了～” “搞什么，副導演～把孩子哄好……” “好重來一遍，開拍～！” “魏導演，對不起，穿幫了……后面E組群眾演員假發掉了～” “道具組搞什么名堂，粘好～！” “好，再來一遍，開拍～！” “實在不好意思～魏導演～！板凳上有一份《聯合日報》拍到鏡頭里了……” 這么一直這么N次27次機后，作為這場拍攝導演的魏德勝終于發飆了，大吼大叫著抱怨：“這怎么搞？人太多了，一個人出點小差錯，這戲就得從重來了，劇組就這么多人！怎么掌控這么多群眾演員呢～！？我們為什么要拍一個大場景，完全可以分開怕！”罵完后他又痛苦地抓著頭發道，然后又喃喃地自言自語： “不行，不行，這是電影最重要的場景，一定要用大鏡頭對觀眾才有震撼力，一定要有大鏡頭……” “這場戲確實不能馬虎。”統籌全局李小樂站在監視器旁邊，也深表同意地點了點頭，不過說是這么說，其實他也覺得很頭痛，這場戲在原版中演員人數只有現在的三分之一，他是為了追求更加逼真的場面才提升了規格，要與好萊塢電影正面較量，偷工減料可不行。 為了拍這部電影，李小樂也是把這么多年累積一些玩意技巧都拿出來了，上山下海各種小竅門，他都掏出的差不多了，今天這場大戲他還真沒有經驗，在好萊塢混的時候他可也沒混過這么大的劇組…… 李小樂無奈摸著下巴，冥思苦想了半天也沒理出頭緒，姜聞最后看他這么糾結，也好心地過來提醒：“小李導演，這戲太大了，不如我們拍小一些吧，不能這么干耗著。” 劇組攝影師趙飛他們，也都善意地附和道：“是啊，導演，咱不能在一條路上給走死了～”“不能太鉆牛角尖啊～” 李小樂堅決地搖了搖頭，瞪眼眼睛道：“這種場面算大嗎？咱們八一廠拍《大決戰》的時候，動員了十萬臨演，現在才千把人不到，算個屁～” “誒～小李導演，你這事還真別跟我爭。”姜聞一聽就板起臉糾正李小樂道：“《大決戰》我可是知道的，跟蘇聯68年拍的《戰爭與和平》還有《甘地傳》一樣，演員是多，可人家拍的都是遠景，你這又要求近景，又要求細節的表現，這種技術活有哪部電影能做到？” 李小樂當時被說的一愣，可立刻就翻著眼脫口而出道：“怎么沒有了！人家意大利的《羅馬帝國艷情史》～那不是幾百號人在一個鏡頭里辦事～！人家就要細節有細節，要表情有表情～還都是遠景拉近景！” 這話一說，姜聞當場就呆住了，胸中那股傲氣就消弭無無形了，好幾秒后，轉頭望了望旁邊的表情怪異的工作人員，根本就不好意思回話了，最后只是故作的迷惑地望著旁邊的魏德勝： “魏導，你看過這部電影嗎，我怎么沒聽說過啊……” 我是大導演 第398場 千人大場面
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