第二百九十章 像經典致敬
更新時間:2014-05-26 作者:遺忘的指環
文娛至上 第二百九十章 像經典致敬
女鬼，樹妖，愛恨糾纏……畢夏大腦中閃現出一幅幅畫面，越來越清晰，人也越來越激動，他坐帶電腦前，搜索聊齋故事，找到里面的《聶小倩》一卷閱讀起來。 同時大腦中，也快速尋找電影《倩女幽魂》，房間里一片寂靜，畢夏像是雕像一般坐在椅子上，心神沉浸在影片中，不可自拔。 等畢夏睜開眼時，天色已經放亮，做完每日必須的運動，給媽媽和畢暢做了份早餐，畢夏驅車來到公司，已進入自己的辦公室，畢夏立馬伏案，一路上他的靈感如同泉涌，不斷涌入腦海，幾乎快將他淹沒。 昨夜的夢給了畢夏極大靈感，那纏綿悱惻的情感，那回眸一望的深情都讓畢夏無法忘懷，還有那條恐怖惡心的樹藤，以及令人作嘔的笑聲，不停在畢夏耳邊回響著。他有一種十分迫切的心情想要將這些記錄下來，將他們拍成電影，與觀眾分享。 特別是在閱讀聊齋《聶小倩》和在記憶中觀看了《倩女幽魂》這個故事之后，他愈發堅定了要拍這部電影的決心。 記憶世界中《倩女幽魂》有兩個版本，分別為1987年香江版和2011年重拍版本，同樣的題材，他們的影響卻天差地別。 于記憶中所有人不同，畢夏是先看了2011版再看的1987版，心中對于這兩部電影的評價更為客觀一些。兩部電影情節上有較大改變，演員陣容都十分強大，新版在特技上要比舊版更下功夫、更有效果，單純看影片來說，其實還算過得去，遠不是大家評價的那樣爛的一無是處。雖然畢夏也覺得新版沒法與老板相比，不過這得套用一句經典臺詞，“不是我們太笨。是共軍太狡猾了”，用來評價新老兩個版本：“不是新版太差，是老版太經典了”。 在畢夏看來兩者的差距主要在于：新版丟失了香江傳統古代神怪片的那種神韻。記憶中香江傳統古代神怪片發展到徐克和程小東這幾位名導時，可以說已經到了爐火純青的地步，特別是在傳達古代神怪文化神韻方面，已經造詣頗深。加上一批同樣深受神怪文化熏染和浸淫的優秀演員主演，令此類影片與警匪片、喜劇片一樣，成為最受人們歡迎的一種電影類型，并涌現出一大批經典影片。老版《倩女幽魂》就是其中最杰出的代表之一，無論在故事走向、人物塑造。還是在演員表演、美術攝影方面，在當時都堪稱個中翹首。 劇情和角色的鋪排上，人鬼如何能夠相愛？絕對是需要給個理由先的！老版毫不回避小倩害人的情節，在她與寧采臣相遇之前，就有兩場她勾引害人的戲。等到寧采臣出場，湖畔聽琴突出了他不受誘惑的正人君子風范，但是影片此時，小倩并未因為他是“正人君子”就放他一馬，而是依然將他迷昏準備獻給姥姥。只是因為燕赤霞趕到，小倩才丟下寧采臣匆匆逃跑。而寧采臣隨后又追著小倩還琴，還給奮不顧身給小倩擋蛇，恰恰是這一點。結成了兩人情感上的紐帶，本是遭奸人所害身死、又遭姥姥控制的小倩，第一次感受到來自他人的溫暖，才決定對他手下留情。后來兩人又多次交集。在危急關頭屢次互助，這才情愫漸生。即便如此，當寧采臣終于得知小倩是鬼。依然怕得要死，直到小倩表明并無害他之心，寧采臣這才逐漸心安，男女主角的情感合理性被營造得相當有說服力。 而新版里的“人妖戀”是怎么做的呢？寧采臣在荒郊野嶺碰到一個居無定所的美女，竟然毫無疑心，至誠相待，而小倩更是一個好到沒邊兒的妖，無論好人壞人從頭到尾都沒見她害過一個，相比她那群邪惡到極點的姐妹簡直不像一國的。小倩不抓寧采臣的理由竟然是“身上沒有那種味道”，然后就一味保護寧采臣，兩人的情感紐帶居然是靠“一顆糖”這種讓畢夏哭笑不得的幼稚理由。后來寧采臣得知小倩是妖后，也并無絲毫害怕，也明顯有違正常人的情感心態。 在道具推動劇情以及人物關系方面，新老兩版也能立刻讓人對比出巨大的差距。 新版設計了三位主角的三角關系，但為了避免三角戀的俗套，又不讓三者產生情感交叉和矛盾，最后變成兩位男主角與女主角各談了一段戀愛，弄得觀眾連誰是真正的男主角都分不清了。女主角在影片中也沒有體現出內心的矛盾和糾結，變成一個誰給糖就跟誰好的饞嘴狐貍。這樣的情節設置，對絕大多數觀眾來說是產生不了吸引力和感染力的。 老版小倩和寧采臣初見時，導演對女主角掛著一串腳鈴的一只玉足的特寫，立刻讓人感覺女主角性感得不可方物。后來那幅聶小倩的畫像，更是成為兩人情感的信物，以畫寄情、題詩傳情，無不充滿華夏傳統愛情的美感和韻味。而燕赤霞給寧采臣的金剛經，更是屢次成為逼退邪魔、化險為夷的關鍵道具，更對結尾絕處逢生、擊殺黑山老妖起著扭轉情節的決定性作用。而新版有啥讓人印象深刻的道具呢？想來想去不是一顆糖、就是一罐糖，而且像變戲法一樣隨時都能從寧采臣身上掏出來，聯系情感的作用是如此牽強生硬，更不用說能在寧采臣和聶小倩愛情對手戲上營造什么美感和韻味了。 當然兩部影片天壤之別的評價，更多是一種經典不容超越的心思在作祟，特別當兩部影片之間確實存在了一定差距時，這種差距會被無限放大。 畢夏如今撰寫的劇本，其原型就是舊版《倩女幽魂》，不提兩部電影在劇情上質的差距，畢夏自認為在編劇上顛覆舊版《倩女幽魂》并不是一個好選擇，也許在細節上做一些小改動沒有問題，但是在整體情節和角色的鋪排上，舊版《倩女幽魂》改無可改，同時畢夏心中也存在著一份像影片致敬的心思，這部電影太經典，昨夜畢夏一連看了三次也不敢說自己完完全全領悟這部電影的精髓。(文娛至上 第二百九十章 像經典致敬
女鬼，樹妖，愛恨糾纏……畢夏大腦中閃現出一幅幅畫面，越來越清晰，人也越來越激動，他坐帶電腦前，搜索聊齋故事，找到里面的《聶小倩》一卷閱讀起來。 同時大腦中，也快速尋找電影《倩女幽魂》，房間里一片寂靜，畢夏像是雕像一般坐在椅子上，心神沉浸在影片中，不可自拔。 等畢夏睜開眼時，天色已經放亮，做完每日必須的運動，給媽媽和畢暢做了份早餐，畢夏驅車來到公司，已進入自己的辦公室，畢夏立馬伏案，一路上他的靈感如同泉涌，不斷涌入腦海，幾乎快將他淹沒。 昨夜的夢給了畢夏極大靈感，那纏綿悱惻的情感，那回眸一望的深情都讓畢夏無法忘懷，還有那條恐怖惡心的樹藤，以及令人作嘔的笑聲，不停在畢夏耳邊回響著。他有一種十分迫切的心情想要將這些記錄下來，將他們拍成電影，與觀眾分享。 特別是在閱讀聊齋《聶小倩》和在記憶中觀看了《倩女幽魂》這個故事之后，他愈發堅定了要拍這部電影的決心。 記憶世界中《倩女幽魂》有兩個版本，分別為1987年香江版和2011年重拍版本，同樣的題材，他們的影響卻天差地別。 于記憶中所有人不同，畢夏是先看了2011版再看的1987版，心中對于這兩部電影的評價更為客觀一些。兩部電影情節上有較大改變，演員陣容都十分強大，新版在特技上要比舊版更下功夫、更有效果，單純看影片來說，其實還算過得去，遠不是大家評價的那樣爛的一無是處。雖然畢夏也覺得新版沒法與老板相比，不過這得套用一句經典臺詞，“不是我們太笨。是共軍太狡猾了”，用來評價新老兩個版本：“不是新版太差，是老版太經典了”。 在畢夏看來兩者的差距主要在于：新版丟失了香江傳統古代神怪片的那種神韻。記憶中香江傳統古代神怪片發展到徐克和程小東這幾位名導時，可以說已經到了爐火純青的地步，特別是在傳達古代神怪文化神韻方面，已經造詣頗深。加上一批同樣深受神怪文化熏染和浸淫的優秀演員主演，令此類影片與警匪片、喜劇片一樣，成為最受人們歡迎的一種電影類型，并涌現出一大批經典影片。老版《倩女幽魂》就是其中最杰出的代表之一，無論在故事走向、人物塑造。還是在演員表演、美術攝影方面，在當時都堪稱個中翹首。 劇情和角色的鋪排上，人鬼如何能夠相愛？絕對是需要給個理由先的！老版毫不回避小倩害人的情節，在她與寧采臣相遇之前，就有兩場她勾引害人的戲。等到寧采臣出場，湖畔聽琴突出了他不受誘惑的正人君子風范，但是影片此時，小倩并未因為他是“正人君子”就放他一馬，而是依然將他迷昏準備獻給姥姥。只是因為燕赤霞趕到，小倩才丟下寧采臣匆匆逃跑。而寧采臣隨后又追著小倩還琴，還給奮不顧身給小倩擋蛇，恰恰是這一點。結成了兩人情感上的紐帶，本是遭奸人所害身死、又遭姥姥控制的小倩，第一次感受到來自他人的溫暖，才決定對他手下留情。后來兩人又多次交集。在危急關頭屢次互助，這才情愫漸生。即便如此，當寧采臣終于得知小倩是鬼。依然怕得要死，直到小倩表明并無害他之心，寧采臣這才逐漸心安，男女主角的情感合理性被營造得相當有說服力。 而新版里的“人妖戀”是怎么做的呢？寧采臣在荒郊野嶺碰到一個居無定所的美女，竟然毫無疑心，至誠相待，而小倩更是一個好到沒邊兒的妖，無論好人壞人從頭到尾都沒見她害過一個，相比她那群邪惡到極點的姐妹簡直不像一國的。小倩不抓寧采臣的理由竟然是“身上沒有那種味道”，然后就一味保護寧采臣，兩人的情感紐帶居然是靠“一顆糖”這種讓畢夏哭笑不得的幼稚理由。后來寧采臣得知小倩是妖后，也并無絲毫害怕，也明顯有違正常人的情感心態。 在道具推動劇情以及人物關系方面，新老兩版也能立刻讓人對比出巨大的差距。 新版設計了三位主角的三角關系，但為了避免三角戀的俗套，又不讓三者產生情感交叉和矛盾，最后變成兩位男主角與女主角各談了一段戀愛，弄得觀眾連誰是真正的男主角都分不清了。女主角在影片中也沒有體現出內心的矛盾和糾結，變成一個誰給糖就跟誰好的饞嘴狐貍。這樣的情節設置，對絕大多數觀眾來說是產生不了吸引力和感染力的。 老版小倩和寧采臣初見時，導演對女主角掛著一串腳鈴的一只玉足的特寫，立刻讓人感覺女主角性感得不可方物。后來那幅聶小倩的畫像，更是成為兩人情感的信物，以畫寄情、題詩傳情，無不充滿華夏傳統愛情的美感和韻味。而燕赤霞給寧采臣的金剛經，更是屢次成為逼退邪魔、化險為夷的關鍵道具，更對結尾絕處逢生、擊殺黑山老妖起著扭轉情節的決定性作用。而新版有啥讓人印象深刻的道具呢？想來想去不是一顆糖、就是一罐糖，而且像變戲法一樣隨時都能從寧采臣身上掏出來，聯系情感的作用是如此牽強生硬，更不用說能在寧采臣和聶小倩愛情對手戲上營造什么美感和韻味了。 當然兩部影片天壤之別的評價，更多是一種經典不容超越的心思在作祟，特別當兩部影片之間確實存在了一定差距時，這種差距會被無限放大。 畢夏如今撰寫的劇本，其原型就是舊版《倩女幽魂》，不提兩部電影在劇情上質的差距，畢夏自認為在編劇上顛覆舊版《倩女幽魂》并不是一個好選擇，也許在細節上做一些小改動沒有問題，但是在整體情節和角色的鋪排上，舊版《倩女幽魂》改無可改，同時畢夏心中也存在著一份像影片致敬的心思，這部電影太經典，昨夜畢夏一連看了三次也不敢說自己完完全全領悟這部電影的精髓。(文娛至上 第二百九十章 像經典致敬
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