2246 打破經典

挑戰經典本來就不是一件容易完成的工作，這和打破科學束縛有著異曲同工之妙，比如說打破人們記憶中地球是方形的概念，證明地球是圓形的，從畢達哥拉斯到埃拉托斯特尼，再到麥哲倫、牛頓，從公元前五世紀到十八世紀三十年代，這個理論才被證明是正確的。主要是因為人們腦海中已經形成了慣性模式，他們認為這就是真理，所以一旦出現了顛覆或者挑戰真理的情況，勢必會引起人們的排斥。

角色也是如此一只是沒有科學研究那么嚴肅罷了，一個漫畫或者小說角色在讀者心中塑造了不可磨滅的固定虛擬印象之后，要脫離虛擬載體，用影像的形式展現出來時，肯定會遭受著讀者們嚴厲到苛刻的挑剔，許多經典漫畫或者小說電影化時就承受著書迷們巨大的壓力，成功和失敗的幾率旗鼓相當，就是這個道理。

所以，當一位演員成功地演繹了一個虛擬角色之后，人們就很難改變腦海之中根深蒂固的印象了。比如說哈里森—福特之于印第安納—瓊斯，比如說杰里米布雷特之于歇洛克福爾摩斯，比如說克里斯托弗—里夫之于超人，比如說埃文—貝爾之于杰克—斯派洛船長…………都是如此。

這些演員賦予了虛擬角色以血肉，將這個形象融入了自己的個性特征，演變成為粉絲心中的經典存在，從某種程度上來說，甚至無法區分演員與角色之間的界限，使得這個角色成為演員演藝生涯中最特別的存在。杰里米布雷特和克里斯托弗—里夫都是如此，他們一輩手的演員形象都被固定在了這個經典的虛擬角色身上，即使他們出演其他作品，也逃離不開這些角色的影手。

在這樣的情況下，挑戰這些經典熒幕形象的舉動無疑就要承受著巨大的壓力，埃文—貝爾出演小丑的時候，人們幾乎從方方面面將埃文—貝爾與杰克尼科爾森版本的小丑進行比較，不過最終埃文—貝爾卻是戰勝了所有束縛，成就了真正經典的小丑。現在在好萊塢得到了公認，沒有人敢于再去挑戰小丑這個角色，否則就是自取其辱，這就是所謂的“經典”的威力。同樣，杰克斯派洛船長也是如此，可以想象佩恩—萊切現在肩膀上的巨大壓力，包括迪士尼和杰瑞布魯克海默都是戰戰兢兢地走鋼索。

埃文—貝爾出演歇洛克福爾摩斯，也是如此。當埃文—貝爾做出了不同于杰里米布雷特塑造的歇洛克福爾摩斯的舉動時，人們自然而然就會差異非常，認為這是不妥的、奇怪的、異常的、不符合角色形象的，就連參與了劇本再創作的導演、編劇等人都如此錯愕了，更何況是屆時要收看劇集的觀眾們呢？

在人們的固定印象之中，歇洛克—福爾摩斯是沉穩、嚴肅、莊嚴的，他冷靜到近乎冷血，就好像是一臺精密的儀器，即使是約翰嘩生在他面前也很難擺脫“傻手”、“花瓶”的印象，這樣的一今天才，是如此獨一無二的存在。這就是杰里米—布雷特塑造的歇洛克福爾摩斯。

現在，埃文一貝爾居然上躥下跳！歇洛克福爾摩斯像十六歲的懷赤少女一般騰空跳躍起來表達自己內心的喜悅？哦，上帝，這實在太荒謬了，太可怕了！所以，難怪整個片場看了埃文—貝爾的表演之后，沒有人能夠反應過來了。

哪怕是在埃文貝爾解釋了自己的想法之后，哪怕是馬丁—弗里曼拍手表示了贊司之后，現場依是一片難以接受的模樣，看來埃文—貝爾挑戰經典，甚至是打破經典的道路，絕對是任重道遠。

“不如我們看看回放吧，看看整體呈現出來的效果，我們再進行討論，怎么樣？，‘埃文—貝爾對著導演保羅—麥本根說到，同時又看向了史蒂文‘莫法特和馬克加蒂斯’用堅定而自信的眼神表達了自己的詢問。

還是馬克加蒂斯最先反應過來，他聳了聳肩，“當然，為什么不呢？”他想起了自己和史蒂文—莫法特找埃文—貝爾的原因，就是愿意相信埃文—貝爾能夠賦予歇洛克福爾摩斯這個角色全新的生命力，而埃文貝爾個人的才華也不是浪得虛名，所以，與其固步自封在這里堅決否認“這不符合角色形象‘”不如開拓思路、放開心胸嘗試去細細品味一下埃文貝爾為歇洛克福爾摩斯所帶來的變化。

不僅保羅—麥本根、史蒂夫莫法特、馬克—加蒂斯三個人，附近的工作人員也都圍了上來，重新審視剛才拍攝的那段。回放之后，人們不白發現，埃文—貝爾的表演不露痕跡、一氣呵成，不僅不怪異，相反還有一種天然的融洽感。

歇洛克福爾摩斯原本正在和約翰嘩生說話，被赫德森太太的話吸引了注意力之后，察覺到了樓下抵達的警車，眉宇之間就可以可以看到他的興奮和雀躍了，想必在此刻他的大腦就已經進入了破案狀態，仔細思考著過去三起自殺案的每一個細節。當雷斯垂德警官出現時，歇洛克福爾摩斯又將自己的興奮隱藏了起來，恢復了平時冷漠的模樣，但從他略顯急促短暫的發音還是可以隱隱察覺到他比之前聊天時更加急切一些，而這種急切在一切都確定下來、雷斯垂德警官離開之后，就爆發了出來，他興奮地像個孩子跳躍了起來，甚至還在原地轉圈起來，邁著華爾茲般的優雅步伐在客廳里為出行做準備。

這一切行云流水池延續下來，沒有任何違和感，相反將歇洛克—福爾摩斯這樣一個對外事漠不關所、對破案熱血沸騰的人物形象用不到一分鐘的時間就勾勒了出來。而埃文—貝爾眉宇之間那細微的變化，從容和睿智的光芒并不耀眼卻讓人無法挪開視線。

這才僅僅是第二場戲而已，埃文—貝爾就完美地融入了歇洛克福爾摩斯這個角色之中，人們也說不上來，到底和杰里米—布雷特、小羅伯特唐尼有什么不同之處，但就是有一種莫名其妙的堅定：這才是歇洛克福爾摩斯真正的模樣。

原本以為會是一次十分困難的挑戰，但從這場戲來看，埃文貝爾在飾演歇洛克—福爾摩斯的過程中，不僅沒有任何困難，甚至可以說是如魚得水。等反復看過三次重放之后，保羅—麥奎根心中已經認可了埃文—貝爾塑造的歇洛克福爾摩斯，但他還是下意識地看向了史蒂夫莫法特和馬克加蒂斯，畢竟真正掌控劇集走向的是兩位編劇兼制作人。

史蒂文—莫法特看了一眼面露興奮的馬克加蒂斯，他知道馬克—加蒂斯是已經認可了，其實他也已經被埃文一貝爾說服了，但作為制作人，可不能意氣用事，所以他決定再看看，“埃文，先按照你的思路進行吧，我們先把這場戲拍攝完畢之后再說。”

原本以為今天開機選擇的場景都比較簡單，拍攝會十分順利，但誰知道，才開機不到半個小時，居然就遇到了決定性的問題。

埃文—貝爾對此自然是沒有任何異議的，在“神探夏洛克”劇組他就是一名演員，話語權式微的演員，他已經表明了自己的立場，并且盡全力貢獻了出色的表演，那么最終的判斷就輪不到他來決定了。

“所以，我們從哪里繼續拍攝下去？”埃文—貝爾開口向保羅—麥青根詢問到，他不知道導演是打算如何安排這些鏡頭，如果是一個長鏡頭，那么他就必須從雷斯垂德警官下樓開始重新進入狀態。

保羅—麥奎根遲疑了一下，“呃……”，然后他簡單構思了一下，帶著抱歉的笑容，“你能再跳一次嗎？”這話讓旁邊不少工作人員都輕笑了起來。”我覺得就從雷斯垂德警官離開的時刻切入，然后把你在整個客廳里游走的過程用一個連貫的鏡頭拍攝下來，這樣的效果會更加出色。”

埃文—貝爾卻是十分坦然地接受了這樣的要求，“當然，沒有任何問題。，‘然后他轉身看向了馬丁—弗里曼和赫德森太太的扮演者尤娜斯塔布斯，“不過這一次可不允許接不上臺詞了，雖然華爾茲很優雅，但轉多了也會頭暈的。”

尤娜—斯塔布斯立刻舉起了自己的雙手，做投降狀，臉上掛著無奈的笑容，“有了心理準備，第二次就不會被嚇到了。”老太太的話語讓埃文—貝爾的臉上也浮現出了笑容。

重新站好位置，埃文—貝爾稍微醞釀了一下，然后對著飾演雷斯垂德警骨的魯伯特格雷夫斯說到，“我準備好了，給我一個開始。”

魯伯特格雷夫斯看向了保羅凌奎根，確定劇組都準備好之后，就開口說到，“謝謝。”然后原地開始跺腳，制造出下樓梯的聲響，埃文貝爾也就瞬間進入了表演狀態，歇洛克福爾摩斯上身！大藝術家 2246 打破經典