1804 重回軌道

對于埃文－貝爾來說，道歉從來就不是難事，因為就算是圣人都會犯錯的時候，沒有必要為了面子就不愿意承認自己的錯誤，拿得起放得下，這才是真正的從容。

“朱諾”劇組之前已經開機拍攝三天了，埃文－貝爾越拍覺得越不對勁，一直到今天才完全爆發了出來。不要小看這三天的工作，整個劇組各個部門的協調缺一不可，一部電影的拍攝可不是一個人的力量就能夠完成的——即使是像克里斯托弗－諾蘭在學校的時候用六千美元拍攝出“追隨”這部電影，也必須有導演、攝影、演員等多方面的協調。所以，導演說一句“之前的膠卷都不能用了”倒是很輕松，但這卻意味著工作人員們之前的辛苦都白費了。這也是最佳影片獎之所以重要的原因。

所以埃文－貝爾必須向工作人員道歉，這不僅是對他們兢兢業業工作的一種肯定，也是對自己工作失職的一種承認。

雖然在此之前從未發生過這種事，但是劇組工作人員都是長期跟埃文－貝爾一起工作的人了，甚至有的人從“戀戀筆記本”就開始跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。所以，大家對于埃文－貝爾這種敢于承認錯誤并且道歉的態度一點都不意外，要不是此時必須重新忙碌起來——手里的電話還正在通話中呢，估計不少人都會調侃埃文－貝爾兩句。

可是這種面貌看在第一次加入埃文－貝爾劇組的演員們眼中，卻是截然不同的。雖然說好萊塢是制片人制度，但是片場導演最大的潛規則從來就沒有改變過的，敢于和導演對著干還能夠討好的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，雖然現在導演在片場打人的事幾乎不可能會發生，但是導演脾氣暴躁、波及他人的情況卻是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻展現出了一種全新的姿態。

之前就有人說埃文－貝爾在之前奧斯卡上拿最佳改編劇本、最佳原創配樂為幕后工作人員說話的感言都是作秀的，但即使撇開編劇大罷羋工中埃文－貝爾的積極作用不說，單看埃文－貝爾在片場工作的態度，就可以清晰感受得到，埃文－貝爾為導演、制片的劇組，整個氣氛確實是與眾不同的。

而今，埃文－貝爾更是貴為全球最頂尖的導演，年僅二十五歲就拿到奧斯卡最佳導演小金人完成導演滿貫，但他依舊不驕不躁，能夠清楚保持著本心，甚至于為自己的錯誤表示歉意，這一份執著和堅持，在好萊塢這樣一個五光十色的大染缸里，格外珍貴。

艾倫－佩姬確確實實對埃文貝爾是刮目相看了，這也許就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫——雖然埃文－貝爾的口才一直都很好，但行事作風才是真正的本質。如果有人說，未來有一天，埃文－貝爾能夠成為像史蒂芬－斯皮爾伯格、喬治－盧卡斯、馬丁－斯科西斯、弗朗西斯－福特－科波拉這樣偉大的導演，艾倫－佩姬絕對會投贊成票的。

“埃文，之前三天的膠卷全部都不要？真的？”羅伯特－法瑞斯顯然還是有些不敢相信，之前三天拍攝的內容有不少，膠卷全部都不要，這絕對是赤果果的浪費。

埃文－貝爾把尋找道具的事都交給了泰迪貝爾和伊登－哈德遜，顯然也空閑了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，“全部都不要了。我打算換一個風格，所有場景都重拍，你覺得還有留下來的必要嗎？”

“全部都重拍？你打算用什么風格？”羅伯特－法瑞斯是埃文－貝爾的御用攝像師，不久之前剛剛拿下奧斯卡最佳攝影小金人，也算是躋身一線行列，他對攝像的理解也十分深刻，和埃文－貝爾有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文－貝爾話語里的重點。

埃文－貝爾點了點頭，“我打算用強烈的視覺對比，整個背景的色彩稍微黯淡復雜一些，當然，不用太暗。然后通羋過聚焦的方式，將最鮮亮的色彩呈現出來。”這是比較概念化的表達方式，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。

“你是打算用這種對比把陽光的感覺帶出來？”羅伯特－法瑞斯求證中，埃文－貝爾用力點了點頭，“那這樣整個拍攝方式都必須改變。”

這是一種全新的拍攝方式，之前拍攝“陽光小美女”時，整體色調都是活潑輕快的，那種暖意是從畫面的每一個角度傳遞出來。但是“朱諾”埃文－貝爾卻不打算如此，因為其中牽扯到了墮胎爭議、未成年懷孕這樣略顯壓抑的問題，如果全部都陽光，反而無法把真正的樂觀凸顯出來。

背景色調的陰暗，這其實就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會里無窮無盡的陷阱、腦海里數以萬計的負面思想;聚焦的亮點，其實就是生活之中的陽光、思想里積極正面的部分。通羋過這種對比的方式，將事物一體兩面的感覺呈現出來，然后以聚焦來讓人們將思緒集中在正面樂觀的焦點。

這對于色彩的運用是十分有講究的。簡單來說，一整片黑色，一整片紅色，背景為黑色焦點為紅色，這都是有區別的;而背景為灰色焦點為紅色，或者背景為褐色焦點為黃色，這又是另外一種區別。這對于整個畫面呈現出來的效果都有很大的影響。

“那你應該把服裝設計組也交過來才對。”羅伯特－法瑞斯第一個就嚷嚷起來。

埃文－貝爾卻是拉著羅伯特－法瑞斯走到了攝像機面前，“服裝設計組我自己會去說，你先嘗試調焦試試看。”

前前后后，埃文－貝爾和羅伯特－法瑞斯討論了近一刻鐘，隨后羅伯特－法瑞斯獨自一個人和整個攝影組展開了討論，埃文－貝爾則前往和服裝設計組進行商量。還好由于“朱諾”拍攝的本身就是現代劇，可以選擇的余地十分廣泛，要尋找服裝也會迅速很多。

由于埃文－貝爾幾乎將整個導演思緒都改變了，這使得整個劇組的執行方面都必須發生改變，當天就繼續開拍這顯然是不可能的。不過磨刀不誤砍柴工，前后又耗費了兩天時間來準備，這才讓這個劇組重新準備就緒。

大清早不到六點，埃文－貝爾就帶著劇組抵達了拍攝地，笑著說到，“好吧，今天才算是‘朱諾’劇組的正式開機儀式，一切都從今天開始。”

此時的拍攝場地是劇中保利的家門口，埃文－貝爾依舊選擇了朱諾告訴保利自己懷孕的這場戲來進行拍攝，其實這場戲的拍攝難度是很大的，對于艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩位演員的考驗都十分嚴格。但今天也不是真正的開機儀式，大家之前已經磨合了五天時間，所以以這場戲來開始，也不算大問題。

劇中保利的家門口是一塊并不那么整潔的草坪，昨天溫哥華下一場雨，整個地面都變成了深青色，劇組卻還嫌不夠，又澆了兩次水，隨后工作人員還灑落了許多枯枝落葉，將整個背景的色彩都拉暗了下來。

一輛自行車——屬于朱諾的——停靠在草坪旁邊的自行車小道上。在草坪上，鋪陳著一塊褐色為底的圓形地毯，雖然和埃文－貝爾之前素描的略有不同，但前方的老虎頭還是十分契合的。在地毯上，擺放著一張栗褐色的沙發為了找這張沙發，泰迪－貝爾甚至跑了多倫多以趟，左側是同色系的一張圓桌，上面放著一盞臺燈;右側則放著一個類似于壁爐煙囪的墨綠色筒子。

這一小塊區域，其實就算是家里客廳的一片區域了，但偏偏是在露天的草坪上，顯得格格不入。

艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩個人的服裝也稍作改變，艾倫－佩姬變化倒是不大，只是把毛衣背心換成了枚紅色，然后給她準備了一個老式的福爾摩斯式煙斗;邁克爾－塞拉則有了很大變化，由于他飾演的保利是正準備出去跑步，所以身著的是校田徑隊的隊服，紅褐色的短袖T恤，點綴著亮黃色的圖案，搭配亮黃色的短褲、護腕和發帶;然后再穿上有同色系鑲邊的長筒襪，棕黑色的跑步鞋。可以說邁克爾－塞拉的造型整套全部都換過了，特別是亮黃色短褲剎那間成為了最大亮點。

羅伯特－法瑞斯正在根據今天的天氣情況調整攝像機，埃文－貝爾則對著艾倫－佩姬、邁克爾－塞拉兩個人說戲，“我打算分別用全景、近景和特寫三個角度拍攝這場戲，先從艾倫開始……”

將整個場景改變之后，雖然還沒有開始拍攝，但埃文－貝爾已經重新找到感覺了，那種熟悉的順暢感又回到了腦海中，這實在是再好不過的一個信號了。

“所以，你們兩個已經知道這場戲的內容了，這樣吧，我們先拍一遍，你們把自己的理解展示給我看，然后我們再來慢慢討論表演的細節，怎么樣？”埃文－貝爾用詢問的眼神看向了兩個年輕人，兩個年輕人都不由點頭表示了認可，埃文－貝爾笑了起來，“那就再好不過了，看來，我們可以開機了。”大藝術家 1804 重回軌道